谢霆锋VS陈奕迅：香港乐坛“歌神”之争始末 |
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谢霆锋VS陈奕迅：香港乐坛“歌神”之争始末
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大家好，我是马港真，一个姓马的广东人。 昨天我忽然想到一个问题：谢霆锋的音乐作品，是否超过了陈奕迅？ 这看起来完全不具备可比性，甚至有点博眼球，一个“美食”博主怎么能和歌神相提并论！ 
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但如果是曾经看过一本叫做《当代歌坛》杂志的读者，曾经听过磁带、CD的听众，就会和我一样，思考这个问题的重要性。 先说年龄。 谢霆锋是1980年出生的，陈奕迅的1974年出生的。 虽然二人的年龄上差距有6岁，不过他们都是在1996年左右发行的第一张唱片。 确切地说，谢霆锋更早。 
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他在1995年，15岁的时候就跑到日本去学习音乐，流浪、睡街头、遭人白眼是常有的事。 当然这并不是因为穷，要知道他可是四哥的儿子。 这个“真人秀”得到了TVB的全程拍摄，是为了他的初出茅庐做准备。 而在日本学习期间，他创作了人生的第一首音乐作品《估计错误》。 歌就像是酒，需要一些时间沉淀。 判断一首歌是否是好歌的标准很简单，过一段时间再听。 比如有很多洗脑神曲，当下听觉得很燃，过了几个月又听就俗了，那就不是好歌。 比如有些歌过了十年、二十年再听依然回味，那就是经典。 
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这首《估计错误》虽然到不了经典级别，不过开场27秒的solo能听得出beyond乐队的味道。 以下的资料搜集了关于谢霆锋、陈奕迅从1996年到——2002年，在音乐上的蜕变之路，并做一下小小的PK。 1996年 陈奕迅胜出
陈奕迅是靠着TVB举办的歌唱大赛冠军的身份出道的。 在1996年发行了第一张专辑《陈奕迅》。 
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但其实这张专辑并不很“陈奕迅”，毕竟对于一个刚出道的歌手，唱片公司也没有找准他的定位究竟是什么。 只能不断地用各种风格的歌曲尝试，看一看这个“冠军”的热度能不能蹭点销量。 整张专辑的歌并没有被流行起来。
只能说对于陈奕迅的死忠粉丝来说是个小宝藏，因为有《时代曲》《伤信》这样被玩味的作品。 这两首歌都属于略带遗憾、伤感的情歌类型，渲染分手之后男主的内心独白。 可是，那一年的陈奕迅只有22岁，让一个年轻小伙驾驭苦情歌，只有唱法上的技巧，并不能特别“扎心”。 
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而那一年的谢霆锋正式签约英皇娱乐，老板出席了，成龙大哥到场支持。 从这里就能看出，二人并不是在同一起跑线上。 陈奕迅虽然是冠军，家境也不错。但相比谢霆锋的背景，还是输了。 同时在颜值这一块...也略逊一筹。 由于在1996年谢霆锋没有发片，所以这一年，陈奕迅胜出。 1997年 谢霆锋胜出
这一年的陈奕迅发行了第一张国语专辑《一滴眼泪》。 其实这是一张扑街专辑，目的是为了攻下台湾、内地市场而唱了国语。 里面的歌曲还是保险地用了中庸慢板情歌的风格，主打歌《一滴眼泪》《拜访》虽然算是好歌，但陈奕迅一唱，总感觉是力道用得过猛。 听起来就好像是一个武林高手在打一套花拳绣腿。 
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所幸，在那一年陈奕迅又出了一张名叫《与我常在》的粤语专辑。 凭借这张专辑里这首同名主打歌，终于把他之前的颓势挽救回来。 《与我常在》是对于陈奕迅风格里程碑式的作品，这首歌唱的是一名失恋男子的怨气。 在一起看每出戏，在一起叹每口气再细尝 同偕到老的况味老子对你这么好，什么都为你着想，你却还是要离开我。
这句说的是失恋男子对着镜子，抚摸自己，他认为自己对于女主的爱是过胜的。 除非女主能换位思考，才能体会他的来之不易。 其实这首歌有一点“精分”“细思”“古怪”的成分。 但这刚刚好就是最合适陈奕迅的鬼马风格，火爆全港，也为陈奕迅作品贴上了第一个标签。 只可惜，那一年的谢霆锋发行了第一张专辑《My Attitude》。 
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那一年，他才17岁，未成年出道多少是因为替父还债。 而唱片公司也看上了谢霆锋这棵摇钱树，毕竟曝光度、颜值摆在那里。 这张专辑里的歌谢霆锋是没有参与制作的，作词作曲都是一些知名音乐人。 但其实在对于谢霆锋的定位上，唱片公司已经很明确了，一个有点坏坏、叛逆的年轻小子。 
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歌曲《一窝蜂》《坏习惯》《万有引力》《初生之犊》《坏习惯》都是那个味道。 用个不太恰当的比喻， 谢霆锋早期的音乐和韩寒的文学作品，是属于同类，一个不知天高地厚的小子对于世界的咆哮。 由于定位清晰，制作精良，这张专辑登上当年销量第三的宝座。 凭借这张专辑，谢霆锋斩获劲爆新登场男歌手、最有前途新人奖金奖、最受欢迎新人奖金奖、叱咤乐坛生力军男歌手银奖等奖项 。
同年12月，推出一首叫做《无声仿有声》的粤语歌。 不得不说，这是一首极度震撼的作品，特别是在高潮处先是呐喊、再到质问、再到咆哮，处理得天衣无缝。 当年的二人最有代表性的音乐作品就是《无声仿有声》和《与我常在》，这是两个小歌王风格的第一次PK。 1998年 谢霆锋胜出
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陈奕迅推出了《我的快乐时代》 这是他第一次在专辑制作时加入自己的意见，他和公司谈判，说想要指定柳重言做他的音乐人。 柳重言不负众望，整出了如同《红豆》一般讲述恋人执手相老的、细水长流的《天下无双》。 如同电影《甜蜜蜜》般反映大时代小情人的《黄金时代》。 两首歌叫好又叫座。 同时陈奕迅亲自作曲《反高潮》，希望以跌宕起伏的旋律来展现他对媒体极度不满的态度 。 
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值得一提的是，这张专辑的封面和内页是在陈奕迅上过的小学里拍摄的，因为小学时代是他最快乐的时代。 这是一张很“陈奕迅”的音乐专辑。 而那一年的谢霆锋推出了《Horizons》专辑，翻译成中文有地平线、界限、范围的意思。 
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他在音乐中不断尝试更多叛逆元素。 《开放日》、《前前后后左左右右》来自于他主演的电影《古H仔之少年激斗篇》、带着年少不羁。 《 早知》如同一个男孩第一次失恋，放大情绪悲痛地走不出来。 《如果只得一星期》又像是青年人对于“爱情究竟是什么模样？”的猜想，这首歌被改成国语《今生共相伴》后，登上了春节联欢晚会。 
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而在那一年末，谢霆锋作词作曲的《末世纪的呼声》推出。 这首歌是他个人的内心写照。 15岁那年父母突然离婚，他只身去日本学习音乐，风餐露宿。 这一切都发生在一个还未成年的孩子身上，别人以为他是“太子”。
而他所拥有的一切都是自己默默努力，所以就有了歌词中： 谁天生拥有一切吗，谁天生喜爱听到假说话若是痛恨我未珍惜过 我会自言自语中说我没错这一年二人的音乐作品其实都很有个人特色，也难分高下。 但从作品的丰富程度、标签风格的突出程度，谢霆锋略胜一筹。 1999年 谢霆锋胜出这一年的陈奕迅扑街得很彻底。 
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他发行了《天佑爱人》和《幸福》两张粤语专辑， 从传唱度上只有《幸福摩天轮》《时光倒流二十年》被熟知，但说到底这两首歌也只是属于好听的小情歌罢了，没有深度的震撼力。 
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而他在《幸福》专辑里还翻唱了谢霆锋的两首歌。 作为陈奕迅这样的歌手，唱什么都好听已经是必然的了，但“灵魂”的契合很重要，一个好歌手最怕的，就是遇不到一首属于他的绝世好歌。 
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而这一年的谢霆锋，胜得毋庸置疑。 第一张个人普通话专辑《谢谢你的爱1999》 ，获得台湾唱片销量榜冠军，正版总销量超100万张。 粤语精选集《believe》大卖，其中功不可没的是一首名叫《非走不可》的歌曲。 装饰的鲜花 一般都不会结果休克的躯体 能来给你生火
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这首歌的歌词旋律就像是一首“流浪情诗”，契合天生就忧郁、孤独的谢霆锋，正是好歌遇到了对的人。 2000年 平分秋色这一年，对于陈奕迅的歌神之路最为重要。 
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加入了新的唱片公司，推出《打得火热》专辑，其中的那首《K歌之王》奠定了他在乐坛独特的地位。 如上文所说，陈奕迅的音乐风格是鬼马、另类的。 他不适合中庸情歌，适合有一点古怪、有一点“精分”类型孤独患者的喃喃自语。
《K歌之王》是只有他能驾驭，别人无法驾驭的，后来的《浮夸》也是。 一丝邪魅中的情深，观众听过瘾了，他也红了。 但这一年的谢霆锋表现同样出色。 
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他一共推出了《零距离》《了解》 和《Viva》三张专辑。 《因为爱所以爱》的“那些想太多的人，有生之年都不会明白”
《活着Viva》“年轻就应该像威化一般干脆” 谢霆锋的音乐是有态度的，不走流行，有点像朴树、韩寒。 而他的很多歌如上面说的两首也是他自己作曲的，所以他在“态度”音乐上更具有驾驭性。 
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换句话说，陈奕迅需要靠着林梦、黄伟文等人的输出助力，唱大成之作的歌。 而谢霆锋虽然自己一人就能独打一方，但他的风格被定死在自己的人设上。只能走一个小众、摇滚的特定类型。 此时二人的音乐已经走上了风水岭。 2001年 平分秋色
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陈奕迅发行了《Shall We Dance? Shall We Talk!》专辑 ，凭借《Shall We Talk》，将路子走得更宽。 孩童只盼望欢乐 大人只知道寄望为何都不大懂得努力体恤对方
他的歌已经不是情歌泛滥的领域，而是加重了对于人生的深度思考。 有深度，更扎心，完全拉开了他与其他歌手的距离。 
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而谢霆锋继续做自己，监制推出了《玉蝴蝶》和《世纪预言》两张专辑。 他的超高人气，在“World Music Awards”（中文名：世界音乐大奖）获得全球最高销量之亚洲最畅销歌手奖 。 同时也是华人歌手中能获得此类奖项的最年轻纪录保持者。 
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至此，本来香港乐坛的两派歌神就成立，他们各有风格，一个能唱大气的歌，一个能给音乐最酷我、真我的态度。 无奈就是碰上了倒霉的2002。 2002年 陈奕迅胜出 
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在那一年，谢霆锋负面消息缠身，由于“顶包案”宣布退出娱乐圈。 虽然在一年之后，他就复出了。 不过从复出开始，他的音乐作品就进入了瓶颈期。 
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主要原因还是他的音乐变得很复杂，一方面受到分分合合女友王菲的影响，他的歌京味腔浓厚。 二来，他也长大了，22岁，涉世渐深，唱片公司帮他复出，他得听唱片公司的，有很多创作上小心翼翼。 再加上他的才华其实是全面，除了音乐，电影也拍得不错。
那时候唱片业碰上盗版、金融海啸影响，青黄不接，索性他就去多演了几部电影、电视剧。 《新警察故事》《小鱼儿和花无缺》，慢慢做上了影星。 而陈奕迅继续踏踏实实地唱着歌。 
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《Special Thanks to》专辑里的《你的背包》扩大了国语知名度。 《The Line-up》专辑里的《明年今日》《人来人往》。
当他完全把“大派主流情歌”捏得死死的之后，也就无人能敌了。 而从2002年起，陈奕迅也就渐渐成为了香港乐坛的歌王，谢霆锋，成了影帝。 
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结语： 纵观二人发展的头七年，谢霆锋一直是处于领跑地位的。 从外形、音乐的特殊度来说，谢霆锋一直很有优势。 《无声仿有声》《非走不可》《因为爱所以爱》《活着VIVA》。 陈奕迅则是遇到了顶级填词人、作曲人，在众多武林高手绵绵内力的输入下，让他走上巅峰。 他什么都能唱，又幸运的一路碰上属于自己的绝世好歌。 《K歌之王》《浮夸》《shall we talk》《明年今日》《最佳损友》《富士山下》。 这些歌的受众面广泛，谁听都有共鸣，喜欢的人多了，大家都爱上了陈奕迅。 当然，如今的谢霆锋和陈奕迅同样成功。 才华和运气这两件事，确实是令人沮丧又羡慕不来的东西。
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