《致明叔同年尺牍》（信札）

《寒山子庞居士诗帖》（局部）（大字行书）

“苏黄米蔡”，黄庭坚作为北宋四大书法家之一，他的取法、流变、传承你了解多少？

“死蛇挂树”，为何苏轼如此评价黄庭坚书法？

“我不为牛后人”，黄庭坚此言为何意？

除了黄庭坚《松风阁帖》《诸上座》这种“长枪大戟”的雄奇傲岸书风之外，还有哪些我们所不熟悉的书作？

《松风阁帖》局部

《诸上座帖》局部

作为一代书法大家，黄庭坚的书作给后世留下了珍贵的财富。

《细读黄庭坚书法》，特别邀请暨南大学陈志平教授，为你解读宋代文化与艺术影响下的黄庭坚书法！

细读黄庭坚书法

陈志平 著

定价：118元

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陈志平教授是多年来深耕于黄庭坚书法艺术的学者。他对黄庭坚的研究缘始于其首都师范大学的博士论文，在此基础上出版著作《黄庭坚书学研究》，甫版即获第二届中国书法兰亭奖一等奖，后又发表多篇相关论文。书法史研究专家曹宝麟教授评价道：陈志平研究黄山谷之深旷古所无，书迹得黄氏法乳亦势所必至。

可以说，陈志平教授对于黄庭坚书法的研究具有相当的深度与广度。

然而，对于喜爱黄庭坚书法的读者和书法爱好者而言，阅读学术文章可能会过于生涩。而深入浅出、直接有益的了解黄庭坚的书法面貌，方能为欣赏、学习其书法提供帮助。

《细读黄庭坚书法》，以清晰的脉络，高清的图像，平实的语言细致解读黄庭坚书法的奥秘。即使是书法小白，也能读懂黄庭坚。

01

四十余年书学之路，

黄庭坚是如何走过？

从唐楷入手、师法周越，到学书苏轼、心仪怀素……

1080年《次韵叔父帖》

1083年《游青原山诗》

1084年《送刘季展诗》

“小时双钩学楷法，至今儿子憎家鸡。”

黄庭坚少时遵循了一般的学书方法，从楷书入手，且用“双钩”法执笔。从他后来书法体势和用笔特点看，他当时以唐楷入手，取法对象主要是颜真卿、柳公权、褚遂良等，同时也涉猎了晋人的小楷和行书。

《花气诗帖》

“予学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。”

山谷早年学草曾取法周越。周越成名于天圣、庆历年间，学者翕然宗尚。米芾、 蔡襄皆曾向他问学。

周越《跋怀素〈律公帖〉》

但这一师法，却铸就了黄庭坚终生的遗憾。因为周越的草书缺乏深厚的文化底蕴，有“俗病”之嫌。山谷取法不高，又受先入为主的影响，因此也俗病缠身，以致二十余年，抖脱不掉。

1087年《王纯中墓志》局部

苏轼《次韵秦太虚见戏耳聋诗帖》

“子瞻昨为余临写鲁公十数纸，乃如人家子孙，虽老少不类，皆有祖父气骨。”

元丰八年（1085）秋冬间，黄庭坚入京，正值苏轼被召还朝，二人得以晤面。共同的艺术趣味，使得两人很快成为了知己，黄庭坚开始向苏轼学书，主要师法对象是颜真卿。苏轼对山谷的悉心指导使山谷对颜书有了更深的认识和更全面的接受。黄庭坚随东坡学颜的同时，也无形中受到东坡书法的影响，而且执笔也和东坡一样以腕著纸。

1100年《诸上座帖》局部

怀素《自叙帖》局部

“予尝见素师《自叙》草书数千字，用笔皆如以劲铁画刚木。”

元符三年（1100）， 山谷偶然见到怀素《自叙帖》真迹， 这一了他多年的心愿。从此草书顿进，自云：“自疑怀素前身，今生笔法更老。”《诸上座帖》是此期的代表作，山谷在这幅作品中成功地实现了他“行布”求“韵”的主张。

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陈志平 著

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02

黄庭坚经典书法面貌详细解读

本书除了对黄庭坚整体取法及创作传承与流变的讲述之外，每个对应时期的经典书作，陈志平教授也进行了针对性的解读赏析。

《松风阁帖》（大字楷书面貌）“天下第九行书”

《松风阁帖》局部

《松风阁》诗的字形体现了一种内紧外松的特点。全篇行字数不等，最多六字，最少二字，其间或三字一行，或者四字、五字一行，错落有致，各尽自然。篇中有两处误笔，一为“二三子”误作“三二子”，旁注小“乙”字改正；另一处为“旱饥”误作“早饥”，“早”字右旁点去。可见此乃山谷手稿，无意于书，随事注精，故其真正好处，自是把搔不着。

《齐君帖》（行书信札面貌）

《齐君帖》局部

《齐君帖》作于崇宁三年（1104），为山谷卒前一年所书。山谷晚年，历尽沧桑，对世间夷险，洞达于心，淡然而处，故不期然而本色罄露。帖中“笔研”二字，中寓草情篆意，最见逸姿。

《刘禹锡〈竹枝词〉》（草书面貌）

《刘禹锡〈竹枝词〉》局部

书写此卷时正值盛暑，山谷臂痛发作不能用力，所以不少字的右侧笔画似难控制，“是”字末笔，钩法迟滞；“人”字捺画，漂浮直过，是为显证。

刘禹锡，字梦得，唐代文学家。曾因政治斗争而被贬朗州司马、迁连州刺史。黄庭坚与刘禹锡有着较为相似的人生遭遇，晚年被贬往四川，途径刘禹锡曾经到过的许多地方，触景生思，故屡屡书写刘禹锡诗词。

03

书家、诗人，黄庭坚还有什么身份？

宋代文化与艺术的大背景下，对黄庭坚书法产生了哪些影响？

《江西诗派》小序书影

黄庭坚不仅是一位书法大家，还是一名杰出的诗人，他开创的“江西诗派”在中国文学史上留下了浓墨重彩的一笔。“书以人重”在中国有着悠久的历史传统，黄庭坚早期书法的成名与其诗歌创作有着密不可分的关系。

与此同时，黄庭坚还发现了诗、书在创作方法上存在的相似性联系，并将诗文中语言文字的安排布置，于书法作品中实现。

宋（传）李公麟《西园雅集图》局部

《诸上座帖》局部

北宋“诗文书画一理”“诗画一律”“书画相资”“翰墨同门”的论调颇多，黄庭坚也多受绘画用笔的启发。山谷早年学书时与苏轼一样“以腕抵案”，这直接导致了他“下笔不浏离”的毛病。以手抵案，腕自然不灵活。为改变这一状况，黄庭坚得到了李公麟绘画执笔的启示，开始使用“高提笔法”“回腕”运笔。

《墨竹图》

《寒食诗跋》

局部对比

《小子相孏书帖》

山谷还曾以画竹法入书。这在元符年间的作品中表现得相当明显，代表作有小字《小子相孏书帖》、大字《寒食诗跋》。黄庭坚对自己的以画竹法入书作了这样的评价：“三十年作草，今日乃似造微入妙。恨文与可不在世耳。此书当与与可老竹枯木并行也。”

《李白〈忆旧游〉诗》

诗学、绘画之外，黄庭坚一生中的禅门师友众多，宋代禅学对他的人生态度与艺术创作都产生了深远的影响。

山谷在宜州时，其弟幼安来向他求教草法。黄庭坚借助禅的“木人之喻”概括了自己的心得体会。

“老夫之书，本无法也。但观世间万缘，如蚊蚋聚散，未尝一事横于胸中，故不择笔墨，遇纸则书，纸尽则已。亦不计较工拙与人之品藻讥弹。譬如木人，舞中节拍，人叹其工，舞罢，则又萧然矣。”

暮年时期，饱经人生忧患的山谷已阅尽了人世的沧桑，他开始以一颗真正平淡的心境来面对他所遭受的一切。在山谷生命的最后一年，他认为自己达到了“散僧入圣”的境界。

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04

145幅彩色高清配图，

30余件传世名作，12篇作品赏析，

带你细读黄庭坚书法！

陈志平教授所著的《细读黄庭坚书法》在近年出版的书法赏读专著中是最值得推荐者之一。

——方爱龙

中国书协学术委员会副主任、浙江省书法院研究员

目前市面上有关黄庭坚书法的字帖、单字解构字帖已数不胜数。但回顾这些出版书籍，大多是从笔法解析等角度切入，而忽视了黄庭坚多重身份背景与北宋的文化大环境。

本书从学术角度出发，立足于每一件书法作品，探析各个时期黄庭坚书法风格。采用跨学科的研究思路，结合宋代诗学、哲学、书学的背景，探寻黄庭坚的诗歌、禅学与书法的内在一致性。以通俗易懂的语言，赏评经典作品，串讲书学理论知识，为大众细读黄庭坚书法的奥秘。

“十二幅”传世经典书作“逐字赏析”，

笔画细节，重点解读，

领悟黄庭坚书风的独特魅力

《诸上座帖》

这件作品是山谷草书成熟期的代表作。表现为两个方面：第一，用笔熔篆籀遗意，益以顿挫，又从怀素草书悟入，一改早期绵弱琐碎之病，出以长枪大戟，痛快沉着；其次，在章法上突破早期的“势俗”，借鉴诗歌中的句法，追求“行布有韵”，臻于纵横颠倒、奇姿跃出之效果。

《致明叔同年尺牍》

细观此帖，山谷以草法入行书，末尾一行，神彩飞扬，真得草书三昧。三、四两行，笔势荡逸，有飘然凌厉之势，然稍嫌瘦弱。山谷迁往戎州后，觉察此间症结在于稍显绵弱，因此他把沉着痛快作为追求目标。此帖与元符三年见到怀素《自叙帖》达到的用笔劲实相比，高下立现。

《读书绿阴帖》

此作一变早期作品的圆整平庸，点画纷披，腾跃生动，特别是方笔明显增多，当与此期其对篆隶科斗的吸收有关系。作品草行相间，时见怀素小草风致。虽有数处误笔，但复笔即过，可见激情挥洒、不计工拙。

145幅彩色高清书作图文互照，

细览不同时期的黄庭坚书法代表作品

新见书法与碑拓资料，高清展现，

深入了解黄庭坚的笔墨风格

《题大唐中兴颂摩崖碑后》局部

《细读黄庭坚书法》是继《细读弘一书法》之后，上海书画出版社推出的第二本“细读经典名家书法”系列丛书。

该丛书定位于历史上具有“时代意义”的书家，这些书家具备可供取法的范式与承前启后的意义。通过这些书家的墨迹或碑刻作品，可以窥见一个时代乃至整个中国书法史的书风脉络与传承。

该系列特邀长期在一线书法教学的高校名师及相关领域研究学者。从学术角度出发，以不同时期、不同书体的经典作品切入，对书家的生平略述、书法面貌、取法源流、技法特征、后世影响等方面，为大家直观立体、深入浅出地解读名家书法。

2024年，“细读经典名家书法”系列丛书还将推出沈乐平《细读褚遂良书法》、沈浩《细读颜真卿书法》、翁志飞《细读王羲之书法》等，敬请广大书法爱好者期待!

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