闽南话，在台湾亦称为 Hō-ló-ōe（台湾话、台语、河洛语等），属于汉语闽语的方 言，也是最有影响力的闽语。分布在福建南部、台湾、广东东部的潮汕地区、雷州半岛 、海南岛、闽西龙岩市区与漳平一带、闽东宁德市的福鼎一带、浙江南部苍南、平阳、 洞头部分地区以及东南亚一些国家和地区。

【闽南语（台语）歌发展史】

早期源流

台湾传统民谣有民间小调，本土戏曲和源于中原的歌乐。传统民谣因口口相唱，代代相 传，一首歌曲经过长期流传，已经不是一人之作或一时一地之作，而且不乏「族群融合 」共同创作的现象。比如客家山歌与闽南采茶歌同调，「桃花过渡」，「病子歌」闽客 同歌；恒春民谣「思想起」，「草螟弄鸡公」，曲调源于平埔族，是汉化的歌谣。

从民谣到台语创作

台湾早期的唱片公司「古伦美」(Columbia)，一开始除了卖日本歌手唱片和台湾传统戏 曲，歌仔戏和新款歌戏外，创办人柏野正次郎深入台湾本土的经营方针，开始踏向台湾 现代流行歌谣创作的第一步。聘请作家陈君玉担任公司的文艺部长，陈君玉又邀作曲家 邓雨贤担任作曲专员，在1933年完成「望春风」，「月夜愁」，「雨夜花」等等脍炙人 口的歌曲，古伦美「四大金刚」:邓雨贤，王云峰，苏桐，邱再福，与第一代名歌手纯纯 ，爱爱等人，开创了台湾流行音乐史的第一个黄金岁月!

变调的歌声

1937年侵华战争爆发，台湾总督府下令箝制汉文，以「汉字」创作的台语流行歌曲面临 威胁， 「雨夜花」，「月夜愁」被擅改成日语的「荣誉的军夫」，「军夫之妻」，悲怆 的曲调，变调为激昂的军歌，驱策台湾青年为大东亚战争奉献牺牲。一度台语流行歌曲 被迫画上了休止符！

从离乱之歌到噤声的年代

1945年战火余烬下的台湾百废待举，唱片制作业无法即时恢复，台语流行歌曲在国民政 府体制下只能借著广播发声。民间的活力仍让台语歌歌声不辍，其中，走唱艺人扮演了 传唱的角色。那卡诺(黄仲鑫)作词，杨三郎作曲的二人处女作，也是成名曲的「望你早 归」，虽是描述失恋心情之作，但在当年的社会气氛下，却成为战火余生，家人离散的 民众心声。

民生艰困与底层心声的反应

1948年，李临秋发表「补破网」，词意虽是「破网补情天」，但因「渔网」与「希望」 为台语谐音，有期待复元，希望「从今免补破网」之意，暗喻了台湾人渴望挥别战争阴 影，憧憬未来的心情。1946年的「收酒矸」和1949年的「烧肉粽」，唱出为生活拚搏最 后一分力气的市井小人物，为填补家计，穿街走巷叫卖肉粽的失学少年，他们无奈凄凉 但又艰辛奋斗的处境，虽是贩卖「市声」，但曲中自有打动人心的深意。这些歌曲为那 个苦难年代的台湾人，留下深刻的屐痕。

国民政府「国语化运动」的政策，压缩了台语歌曲的空间。战后的新秀如杨三郎，许石 ，在此恶劣环境下，表现出「打死无退」的精神。「黄昏再会」，「安平追想曲」，「 锣声若响」，「港都夜雨」等都是这个台语歌谣创作「青黄不接」时代的佳作。而后吴 晋淮，洪一峰也创作了「蝶恋花」，「关仔岭之恋」，「旧情绵绵」，「淡水暮色」等 受欢迎的作品。

日语翻唱歌的兴起

1950到60年代，台湾经济逐渐起飞，此时，农村人口开始外移到都市谋生。王昶雄作词 ，吕泉生谱曲的「阮若打开心内的门窗」，即是献给从乡下到都市打拚的游子们的「安 慰曲」。 1950年代以后，引用日本流行歌曲曲调的台语歌也大量涌现，「黄昏的故乡」 ，「温泉乡的吉他」，「孤女的愿望」，「可怜恋花再会吧!」等改编曲，风靡大众，赶 上了当时民众的需求 。

演歌派重新发声

80年代初，世界石油危机波及台湾经济，物价高涨，人心苦闷。1982年，台语歌曲「心 事谁人知」， 「一只小雨伞」红遍全台。1985年，「舞女」这首原为加工区女工喜好的 歌曲，从南部夜市流行到台北都会。1989年，「爱拚才会赢」在解严后的台湾往前迈进 的民主化脚步声中，成为一唱再唱耳熟能详的大众口号。

布袋戏主题曲

自从黄俊雄布袋戏跃上了电视萤光幕，在镜头前结合声光特效演出的戏偶，也摆脱传统 的出场诗形式，而改以流行台语歌谣作为角色主题曲；最脍炙人口者如「苦海女神龙」 ，「命运青红灯」 ， 「不应该」 ， 「命运的锁链」等创下了布袋戏演出与流行音乐 行销异业结盟的早期典范。政治狂飙年代里的音乐喧哗

「黑名单工作室」的一张《抓狂歌》今日学者研究台湾流行音乐皆将其视为「里程碑」 的专辑，「抓狂歌」的成功糁杂许多非音乐性的附加条件，如将政治议题写进歌词，以 台语，Rap，潜在的乐团组合等。其中收录《台北帝国》《民主阿草》《计程车》《阿爸 的话》等歌词，均反应出时代底层生活真实风貌。

世代新声

罗大佑在八零年代初期代表台湾X世代忧伤与失落，提到「台北不是我的家」的「鹿港小 镇」一曲，九零年代一开始就让林强代表的Y世代积极活动的性格所取代，而且林强所唱 出的Y世代心声的「向前走」，是时代开放下的新台语歌曲。

以制作国语歌曲的班底制作台语专辑，成熟，前卫的音乐元素使用，让林强的「向前走 」流行味十足。随后林强又陆续推出《春风少年兄》与《娱乐世界》两张专辑，其中《 娱乐世界》引进欧美前卫的电子音乐元素，让台语歌真正成为台湾乐坛领导潮流的先驱

摇滚世代的跃现

1994年以重金属Live演唱形式异军突起的伍佰与China Blue乐团，将「浪人情歌」专辑 推上台语流行歌谣的成就高峰，开启后来台语音乐的市场热潮。伍佰现场演唱十足煽情 ，「俗又有力」的编曲方式，将台语歌曲中特有的江湖味以西洋音乐元素表现出来，强 调临场感与狂放摇滚的《树枝孤鸟》专辑「爱情的限时批」是代表作品。

国语曲风合流化

台语歌当道的年头，唱台语歌曲，不再令人自卑，国语流行歌曲的作词者，也纷纷写下 了遣词文雅的歌曲如「情字这条路」，「纯情青春梦」等台语歌，风潮所及，年轻学子 也纷纷投入台语歌坛，影响所及，台语歌词创作也出现新一波的文雅化倾向， 如「花若 离枝」 ，「难过情关」，「家后」 。

主流市场登峰

九零年代江蕙与发行国语专辑为主的点将唱片公司签约，以国语专辑精致成熟的流行与 包装制作台语歌曲，并保留传统电子琴式的编曲方式，不但提升台语演歌的制作水准， 也一举攻下白领阶级市场。一九九二年《酒后的心声》专辑卖破百万张，使台语歌曲专 辑不让国语歌曲单方面主导市场，也使九零年代的台湾流行音乐真正进入双语并重的生 态。

-- 我们没想到 春天来得那么早 还给你 丢在床角的外套 我们没想到 美梦醒来得那么早 剩下这空荡的房间 一个人打扫