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随着新冠大流行结束，经济回暖，线下演出市场正在加速复苏。周杰伦、五月天、李宇春、张杰、华晨宇在国内均有巡回演唱会计划，此外，《罗密欧与朱丽叶》《破晓·未来》等一些音乐剧、舞蹈剧也陆续“回归”。演唱会增多，但却一票难求。一些热门演唱会门票在官方指定购票平台上开售即秒空，随即粉丝在二手平台上发现了大量的多余票，价格是原来票价的好几倍。也有媒体调侃，现在的演唱会成了富人的专属。

一票难求的演唱会

3月26日，刘若英演唱会武汉站门票开售，粉丝们早早等在购票页面，但等到开始售票那一刻，各种问题接连出现，怎么点击都毫无反应。五分钟后，粉丝发现所有的票都售罄，白欢喜一场。同样的事情出现在音乐剧上。3月底，大型巡回音乐剧《红楼梦》登陆上海，粉丝在官方售票平台买不到票，却在二手平台上发现了高出原来票价5倍的黄牛票，甚至在开场前5分钟，黄牛还在高价回收二手票。

国外也是如此。美国歌手布鲁斯·斯普林斯汀（Bruce Springsteen）的忠实粉丝艾伦·罗斯曼（Ellen Rothman）告诉《纽约时报》，几十年来，他去过180场斯普林斯汀的音乐会，门票都非常低廉；但最近门票的价格根据需求而上涨，有些甚至高达5000美元。去年11月，由于粉丝、抢票机器人和黄牛的35亿次购票申请使票务网站Ticketmaster不堪重负，网站不得已取消了泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）的演唱会门票预售。参议院司法机构举行了一场听证会，国会成员对2010年Live Nation和Ticketmaster之间的合并提出质疑，认为这一合并创造了一个垄断市场的公司。参议院反垄断小组主席艾米·克洛布查尔（Amy Klobuchar）表示：“Ticketmaster在主要票务市场缺乏竞争对手，而竞争压力通常会推动公司创新和改善服务。这导致了某些不良后果的出现，而消费者是付出代价的人。”

从那之后，门票成为了一个政治问题。拜登在国情咨文中表示“停止对音乐会和体育赛事的门票收取服务费”，然而天价门票现象却依然存在。去年7月斯普林斯汀巡回演唱会开始预售门票，然而粉丝却发现大约11%的座位被指定为“官方白金”，也就是“动态定价”座位。简单来说，算法将分析平台用户需求，如果特定位置需求量大，价格就会自动上涨；而对于鲜有问津的座位，价格则会相应地下调。一些斯普林斯汀的忠实粉丝调侃道：“这就像去沃尔玛，你在购物车里放了一台399美元的电视机，然后去收银台发现这台电视机变成了1000美元。”

穷人无权看演唱会？

1850年，当瑞典女高音歌唱家珍妮·林德（Jenny Lind）在波士顿开展了美国第一场巡回演唱会，她的经纪人在拍卖会上出售了这些门票。一个名为奥西恩·道奇（Ossian E. Dodge）的歌手兼作曲家买下了选择第一个座位的特权，他可以在大厅的任何地方选择座位。道奇出的中标价为 625 美元，相当于今天的近24000美元。这是“动态定价”在19世纪的一个典型例子，而且这也表明音乐会从很早开始就是为大多数有钱人而准备的。

“‘动态定价’再次说明演唱会成为富人的消遣。”《波士顿环球报》写道。然而斯普林斯汀却为这种行为开脱，他告诉《滚石》杂志，“动态定价”座位的存在成为了阻止黄牛哄抬门票的方式，并将资金为艺术家所有而不是转售市场。然而，每张售价数千美元的音乐会门票却造成了另一种稀缺性，这种稀缺性正在将观众变成一个自我选择的群体，购买稀缺性超出了许多人的能力范围。为了购买门票，粉丝不仅需要足够的钱，还需要足够的技术和头脑来驾驭在线票务流程，有时甚至需要运气。部分粉丝选择从黄牛手中购票，然而买完票后才发现黄牛手中没票，陷入了“钱票两失”的局面。

过高的票价也引发了艺术市场是否割裂了与观众的关系的讨论。如今，许多巨星与粉丝直接互动的唯一场所就是演唱会。当穷人被拒之门外，大部分观看演唱会的人群来自相同阶级，粉丝与明星之间的关系也随之破裂。《波士顿环球报》认为粉丝不应该是唯一维护与明星关系的人，明星更应该重视与粉丝的联系，并有意识地创造与各种阶层的粉丝见面的机会。

软件公司Logitix的音乐主管杰德·威兹曼（Jed Weitzman）对门票价格提高持赞成态度，他表示：“通过提高票价，艺术家也可以提供更出色的产品。我完全赞成。现在不是1975年，门票8美元的日子已不可能重来。”然而粉丝可能不愿意为市场经济买单。斯普林斯汀的粉丝说道：“这不值得，即使是布鲁斯。”

新闻与图片来源：纽约时报、波士顿环球报，部分图片来自网络

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