※本文截取自正在编写当中的公式书籍初稿，本文仅作宣传预热所用。预知前后文请关注正式出版日期。 欢迎对初稿提出修改性意见。偷取在编书稿并洗稿做视频的做法为非法行为，如发现将承担法律责任。

  ☜谜之宇宙人 佐—菲☞ 

在《奥特曼》最终话《再见了奥特曼》当中，奥特曼被击中彩色计时器，因为能量无法控制最终战死。从天而降的红球将其笼罩，那便是宇宙警备队员佐菲，佐菲带来了两个生命。最终分离了早田和奥特曼，并护送奥特曼返回光之国。

本......应该是这样的，但是在真正的历史上，对于佐菲的初次登场，并没有我们从剧中所看到的那么简单。

在企划和剧本的部分我们有细讲过《再见了奥特曼》的准备稿的具体内容，原本是奥特曼死亡后，身体发出的求救电波传到了光之国，而同为宇宙警备队队员的“奥特曼的同伴”便赶来“救场”。发出了比起奥特曼更加强力的斯卑修姆光线，将杰顿打败。由于只带了一份生命，在奥特曼的强烈要求下，将仅有的生命给予了早田，二人分离后，奥特曼也就此死去。而奥特曼的遗体则化作红色球体，被“同伴”送回母星。

此时的佐菲还没有自己的名字，在准备稿当中也仅以“奥特曼的同伴”介绍，而在剧本中也被科特队员们称呼为“奥特曼的同伴”，在红色空间中更是被奥特曼直接称呼为“同伴”，并未提及他的本名。佐菲首次被提到本名，还是在准备稿第二稿当中，表记方式为ゾフィ而非现在的ゾフィー。这时大伴昌司定下的官方英文写法为“Sourfy”。

但是如果按照前面的方案，那么就会出现诸如“比起奥特曼更强的存在”和“由奥特曼的同族消灭敌人并不能达到让人类'自力更生'的目的”，以及“杀害小孩子的偶像奥特曼对于最终回而言过於沉重”的问题。而说回我们熟悉的剧本决定稿。佐菲像是“说好了”一样带来了两份生命，同时挽救了两个不同种族的英雄。科特队使用了“铅笔炸弹（无重力弹）”靠自己的力量击退了强敌杰顿，最终达到了立意上的升华。

但是。在作品之外的佐菲，实际上拥有我们所意料不到的“另一幅面孔”。

在1967年4月7日刊行的《朝日周刊》刊载的多达十页（从21页到30页）的特别企划“120头大怪兽大进军”的第29页的怪兽表格当中，有一则对即将于4月9日登场的新人物“佐菲”的介绍，解说文如下：

佐—菲（ゾーフィ）:宇宙人；身高2米；50千克；主要武器—操纵杰顿；弱点—超能枪；出身地—未知。

值得一提的是，在这里的佐—菲（ゾーフィ）并非为我们熟知的佐菲（ゾフィ/ゾフィー）。前者在ゾ字后面拉长音，而后者则在フィ后面拉长音并重读。乍一看只是拼写上的区别，实际上却因为编辑上的失误，在设定上变成了和佐菲完全不同的人物形象。因为虽然《朝日周刊》为了赶上“第一次怪兽热潮”的热度，特地到圆谷公司进行访谈，也要到了大量怪兽的剧照和设计图，甚至先行拿到了佐菲和杰顿的情报。但是很可惜，仍然还是出现了设定上的失误。问题可能出在采访笔录的记者身上，也可能出在拿到资料搞混的撰稿人的身上...但总而言之，《朝日周刊》把准备稿里一击击败杰顿的“奥特曼的同伴”佐菲，写成了十恶不赦的恶人，而且身高还从45米缩水到了2米，体重也从4万5千吨缩水到了50千克。

一部分日本研究者和文献表示，这是将杰顿星人和佐菲的设定混淆的结果。从设定上来看，除了杰顿星人体重实际上为60千克以外基本上保持一致。而之所以会产生这样的问题，其根本原因也在于这个杰顿星人身上。因为最开始杰顿星人本就是没有名字的。不仅在剧本完成稿上的称呼为“宇宙人”，在正片的OP名单里也未署名，变身怪人.杰顿星人的全称是在1968年圆谷公司向日本各地方电视台投放的重播用宣传册当中因为“操纵杰顿的宇宙人就叫杰顿星人”的原因取名为杰顿星人。在1979年出版的《空想特摄的美妙世界 奥特曼》一书当中正式定型。即便是金城哲夫在1967年出版的《怪兽绘物语 奥特曼》当中，也只是称呼其为“神秘宇宙人”。

也因此，对于这个连名字都没有的神秘宇宙人，朝日新闻社将其跟另一个也相对模糊的存在“合而为一”也就不奇怪了。但是对于佐菲的“厄运”才刚刚开始。

由于《朝日周刊》在当时是相对有发言权的报刊，也因此他们获得的一手情报，也被其他学年杂志和儿童百科直接引用，并在此基础上进行扩充。由于在60.70年代杂志社与正主圆谷公司之间关于设定方面欠缺有利沟通，当时和现代不同也无法轻松地反复观看原片。很多杂志社的编辑对于无法确认的登场形象经常会采用自创设定或是忽略该形象的名称或设定的方式来解决该问题。同时也有“设定错误是印刷问题”的说法，但这点欠缺考证。杂志一般在送往印刷厂的时候，文本排版已基本完成，除去在印刷厂改原稿的手冢治虫这样的特殊情况以外，基本可判定设定的错误早在撰稿阶段就已经存在了，并非是印刷错误而导致的。

而佐菲在杂志上的一部分形象，经过其他构成家、编辑的进一步补充和自创设定后，“谜之宇宙人佐—菲（为了与佐菲进行区分，下文根据发音则直接将杂志当中的错误形象称为“祖奥菲”）”登陆了各大学年杂志。其“恶名”也变得更加臭名昭著。

在当时的很多儿童杂志上对于佐菲（也就是前文提到的“祖奥菲”）的记载均为“操纵杰顿的邪恶宇宙人”。并且由于剧中的头套的头冠处为黑色，飞行人偶也“将错就错”涂成黑色保持一致的缘故。再加上佐菲是临时安排的“救场角色”，拍摄时间紧凑，也没有留下用于制作软胶玩具的精准三视图。杂志社便在这方面自主发挥，有的杂志上插绘的头冠为大红色，有的则是纯黑色。由于佐菲（祖奥菲）被“设定”为邪恶宇宙人，杂志上的插绘也都倾向于恶人的面孔。在当时的杂志介绍当中基本为以下字眼：

“宇宙人祖奥菲：自由自在的操纵怪兽杰顿，弱点是超能枪，栖息地为宇宙。”

其中最令人印象深刻的祖奥菲插图最早出自播放当时的学年杂志怪兽五十音图附录，代表着罗马音“ゾ（zo）”的鸭子嘴祖奥菲的侧面图，颈部有红色花纹，头冠为红色。而当这幅插图用于单色印刷的杂志的时候，红色的头冠就变成了黑色。至于为什么给佐菲画一个红色的头冠。据说这是因为当时的电视画面并不清晰，很多家庭里还是黑白电视，红色实际上就是黑色和灰色。很多孩子和杂志社的人根本就看不清颜色，只是能察觉出佐菲头冠是有颜色的，但是具体是什么色并无法确定。于是便使用了在黑白电视里颜色贴近的红色。而祖奥菲脖颈间的“红色围脖”处甚至还有类似于后来詹伯A的机械人才有的铆钉，应该是未能分清佐菲本应处于胸前铆钉的位置，才出此下策。

因为小孩子在电视首播之前最先接触到情报的载体都是学年杂志，所以在他们的第一印象当中，佐菲实际上是坏人。实际上也是如此，很多小孩子哪怕是在观看最终话的时候，心里也在担心“佐菲不是坏人么？” 

在日本社交网络平台上仍时不时有日本网友对此展开讨论，纷纷表示“当时在朋友家里看到这个吓了一跳”，“原来是因为这个，怪不得我小时候我一直以为杰顿是佐菲的宠物来着”，“这差池也太大了，而且还是双重错误”，“果然当时大家都被骗到了啊...”。甚至据传在1979年左右，在日本还流传着这样的说法：因为奥特曼一直待在地球不返回光之国，被激怒的佐菲派来杰顿来“惩罚”奥特曼，这样的假说在当时十分风靡。

而且更加令孩子们迷惑的一点是，在杂志上有这样一句设定：

“佐菲能伪装成奥特曼的样子”——这令孩子们看到佐菲来救场后反而没感到放心，反而在担心佐菲是不是故意伪装成奥特曼来骗取奥特曼和科特队的信任，最后给正派致命一击。这样的担忧一直持续到最终话结束都未能散去。与其说孩子们在看到最后佐菲护送奥特曼离开的时候纷纷出屋看向星空是为了跟奥特曼道别，倒不如说是在担心奥特曼会不会被“佐菲”下套...也说不定。坊间也有过庵野秀明也是这一错误情报的受害者之一，并且一直深受该设定的误导的传言，但根据在《新奥特曼 创作手记》当中庵野本人的证言，庵野并不是从一开始就知悉“宇宙人祖奥菲”这个设定的，而是在距今十余年前和圆谷公司的大月聊天时，由大月告诉他的。得知此事的庵野表示“如果能让同族的奥特曼作为反派，那一定非常有趣”，于是一直想着在以后的作品里添加“幕后黑手是同族的奥特曼”这一设定。并终于在他创作剧本的电影《新.奥特曼》当中首次应用。

当然“佐菲能伪造成奥特曼”，纯粹只是编辑在未能分清杰顿星人和佐菲定位，并且发现佐菲和初代同为奥特战士的情况下编造出来的设定。在播放结束后很长一段时间里，祖奥菲一直跟杰顿星人作为两个不同的个体在各类杂志上进行介绍，甚至在有的杰顿介绍词当中，也有“被祖奥菲所操纵”和“被佐菲所操纵”的设定。由此可见，在当时对于佐菲这一形象，无论是剧中本应有的姿态，还是在杂志上被“妖魔化”的姿态，在拼写上面仍然是“祖奥菲”和“佐菲”两种并行。

☜“消灭奥特曼的计划是'祖奥菲'定的” 探寻真正的“万恶之源”☞ 

即便是在《奥特曼》完结后，祖奥菲（佐菲）作为杰顿星人的替罪羔羊，在很长一段时间内仍然被摆在“邪恶宇宙人”的位置上。即便到了互联网时代，仍然能看到很多当年的观众针对这一问题在网络留言板上讨论、发言。在当时那个没有电视录像，没有录影带，重播相当稀少的年代。由于日本子供向作品和电视剧作品竞争激烈，甚至有的作品首播之后就再也没有重播过。相当于错过首播，以后就再也看不到了。而如何获得最新情报，如何回味以前播出的剧集，完全要靠学年杂志和儿童读物。

也因此，由于60/70年代的媒体情报准确性极低，诸多媒体之间产生矛盾或者背刺原片设定的情况很多。但是却因为垄断性的地位导致错误情报风一般地传播。这也是60.70年代日本涌现大量都市传说的原因之一。而也有很多人已中年的观众，也认为宇宙人祖奥菲（佐菲）的存在是一个“都市传说”。但实际上就目前能找到的文献，确实能证明截止到1968年，仍然存在将佐菲写成祖奥菲并将其打为反派的书籍。

以下列举部分记载为例。

在搜集复刻了1966年-1967年《奥特曼》播放期间刊行的《好孩子》和《少年magazine》的讲谈社《奥特曼画报》当中，就收录了当年对宇宙人祖奥菲的记载，全文如下：

宇宙人 祖奥菲

★身高2米，体重50千克。

★祖奥菲的三大特征：①是来自宇宙的怪兽。②伪装成奥特曼，操纵宇宙恐龙杰顿，大闹特闹一番。③非常惧怕科特队的超能枪。

而《奥特曼画报》当中收录的有关宇宙恐龙佐菲和宇宙人祖奥菲的介绍内容，经考证最早出自1967年11月号讲谈社《好孩子》杂志的附录《新.怪兽百科事典》（1967年11月1日发行）第60，61页。这本页数厚达98页的大型附录作为当年“怪兽事典的决定版”，封面人物是刚刚开播满一个月的新作《奥特赛文》的主人公奥特赛文。该附录不仅讲解了圆谷公司的怪兽，还讲解了东宝公司旗下的哥斯拉系列的怪兽，以及松竹公司旗下的《宇宙大怪兽基拉拉》等作品当中登场的怪兽。本附录当中对杰顿的介绍如下，同样包含祖奥菲的相关内容：

宇宙恐龙 杰顿

★身高60米，体重3万吨。

★杰顿的三大特征：①来自宇宙。②从口中可发射出高热火球，可溶解任何事物。遵循祖奥菲的命令行动。③非常惧怕铅笔炸弹（击杀杰顿的“无重力弹”）。

在同期的杂志里还有另外补充一条：

★武力值很低，但是头脑很好。

在1967年刊行的《好孩子》8月号活页附录《30头怪兽大进军 奥特怪兽小事典》当中对于祖奥菲和杰顿同样有着类似的记载：

●宇宙人 祖奥菲

★身高2米，体重50千克。

★是来自宇宙的怪兽。

★操纵宇宙恐龙杰顿，大闹特闹一番。武力值很低，但是头脑很好。非常惧怕科特队的超能枪。

●宇宙恐龙 杰顿

★是身高60米，体重三万吨的大怪兽。

★从宇宙来到地球。

★能从口中吐出万物即可溶解的火球，对祖奥菲的命令言听计从。

该记事的插图由漫画家田染幸雄绘制，其中祖奥菲有着黑色的头冠。计时器两边各有一个铆钉。该形象也是坊间最广为流传的祖奥菲刻板印象。

而在1968年5月30日由秋田书店出版的《写真观世界 全彩版怪兽奥特图鉴》当中，则是这样介绍杰顿的：

●是身高60米，体重三万吨的大怪兽。

●被祖奥菲所操控，从宇宙来到地球。

●口中吐出的火球能让奥特曼身负重伤，是非常可恨的大怪兽。

这本《怪兽奥特图鉴》由我们熟悉的“怪兽博士”大伴昌司主持编撰，而大伴昌司也是圆谷公司当时负责编辑相关设定和百科读物的设定构成家。而他生前完成的最为全面的怪兽百科便是本书，《怪兽奥特图鉴》收录了最初于《少年magazine》刊载，囊括了当时多数由大伴昌司监修的著名怪兽，包括奥特曼在内的百科注解和解剖图，可谓是怪兽少年和后来特摄研究者们的“怪兽圣经”。而本书出版的时候，圆谷制作公司还没有被东宝介入控股，也没有被东宝裁员，公司名还是最开始的“圆谷特技制作公司”。本书一推出便成为畅销书榜首，几经重刷再版仍供不应求，到了1970年7月20日的新印版，甚至能发现距离初版短短两年有余便已经重印了20次。而1971年2月10日和2月28日，间隔一个月不到，本书又加印了第23版和第24版，足以可见本书需求之大。即便如此，一直到佐菲仍未客串前的1969年，1970年，1971年的重印版当中，仍然没有修改“宇宙人祖奥菲操纵杰顿”的设定，通过在孩童读者间具有一定权威性的《怪兽奥特图鉴》的传播，也使得“祖奥菲（佐菲）操纵了”杰顿”这一设定流传的更为久远，更加根深蒂固。

不过虽然一直到赛文时期，对于佐菲仍然有相当多的争议。但是由于薄膜唱片的兴盛，很多小孩子可以通过薄膜唱片收录的广播剧来回味播出过的剧集，而且每张唱片基本都会塞着一本小册子，在里面会用绘本的形式介绍广播剧里登场的怪兽和宇宙人。所幸的是，身为宇宙警备队员的佐菲在薄膜唱片当中是实打实的正派角色，很多当时的观众正是通过薄膜唱片里面的介绍，才开始对佐菲改观或者了解到佐菲是正面人物的。不过在当时像祖奥菲这样的现象并不在少数，譬如杂志上的扎拉布星人就和皮套版完全不一样，反而酷似《虎面人》当中的虎面人。而杰罗尼蒙在本篇拍摄时，因为皮套被讲谈社拽去拍独家剧照，导致小学馆等出版社根本就没拍到他的照片。最后大部分纸媒都没能用上杰罗尼蒙的照片，只能自行发挥。在小学三年生系列的《怪兽与恐龙图鉴》当中，杰罗尼蒙甚至以绿色恐龙的形象示人。

在前面的章节里，针对“佐菲为什么能变成祖奥菲”，“佐菲为什么会变成操纵杰顿的宇宙人”提出了多种主流假设。譬如“印刷错误”，“《朝日周刊》记者和编辑的失误”。但是根据笔者进一步的调查和考证后发现，这些矛头都逐渐指向一个人物，相信读到这里很多读者应该也知道是谁了。没错，那就是前文我们提及的“怪兽博士”大伴昌司。

那么就有读者会说了，《朝日周刊》可是“宇宙人祖奥菲”的最早出处。昭和时期广大出版社和媒体基本都是取材自同一份资料，来源应该就是《朝日周刊》才对，大伴昌司的书是1968年出版的，和他又有什么关系。那么问题来了，如果《朝日周刊》取材的来源也是大伴昌司本人呢？那么风向就会发生极大的改变。事实上，大伴昌司不仅是负责对外杂志的怪兽设定，他在圆谷内部也有着手为怪兽和奥特曼编撰设定，而对外放出的那些设定资料，也基本都是基于大伴昌司完成的内部设定资料——“奥特曼怪兽设定表（No.2）”得来的。

这套由圆谷英二本人监修，主剧本家金城和上原，制片人末安，关系者津田和狩野考证，大伴昌司构成的设定表当中不仅标注了怪兽的名称，英文名称，通称，身高，体重，其他部位的长度（尾巴，角等），主要武器，弱点，出身地，剧集名，还基本奠定了怪兽和宇宙人的具体设定和数据，之后我们所看到的百科读物或研究读本，以及后来客串剧集里的数据和设定基本都沿袭自这套表格。可谓是“奥特怪兽”一切的起源。

而在这张设定表当中，明确的记载了“宇宙人佐菲”真正的出处。

设定表当中的原文如下：

杰顿 英文名称：Z-TON ；通称：宇宙恐龙；身高：60米；体重：3万吨；主要武器：从口中吐出火球；弱点：铅笔炸弹；出身地：宇宙；剧集名：《再见了奥特曼》。

佐菲  英文名称：Sourfy；通称：宇宙人；身高：2米；体重：50千克；主要武器：自由地操纵杰顿；弱点：超能枪；出身地：宇宙；剧集名：同上。

而这里值得一提的是，本表格内佐菲的写法为正确的“ゾフィ”，而不是“ゾーフィ”。该表格由大伴昌司于1967年4月完成，正好与《朝日周刊》4月号发售时间在同一时期。而仔细对比的话其实可以发现，《朝日周刊》的特辑直接照搬了该表格的内容，唯一的区别就是将原本的正确写法“ゾフィ”写成了“ゾーフィ”。也就是说，最开始将“操纵杰顿的宇宙人”误解为佐菲的人其实是大伴昌司，但是“宇宙人祖奥菲（ゾーフィ）”这个写法的诞生，则确实是出自《朝日周刊》，原因应该正如我们之前所推测的那样，只是编辑的笔误罢了。而这个表格当中也有不少细节是与后面的通行资料有区别的，最明显的就是奥特曼和佐菲的英文名，大伴昌司给定下的分别是“Ultola-man”和“Sourfy”（之后的正式名为“Ultraman”和“Zoffy”）。

而在诸多记载“宇宙人祖奥菲”的纸媒当中，也有特别异色的存在。譬如《少年book》的1967年7月号附录《全彩版怪兽图鉴》，这本附录和《新.怪兽百科事典》一样收录了其他公司作品的怪兽，其中也有大映公司的怪兽和《奥特曼》接档节目东映制作的《奥特舰长》当中登场的怪兽。而在该附录第52和第53页则记载了“宇宙人祖奥菲”和“宇宙恐龙杰顿”的介绍，原文如下：

杰顿

★于不知名宇宙空间孕育出的宇宙恐龙。

★身高60米，体重3万吨。

★能从口中吐出超高温度的火球，不仅是动物，连金属都会被即刻融化。

祖奥菲

★宇宙人，出身星球的名称尚不可知。

★身高2米，体重50千克。

★身体虽小但头脑聪明，可以操纵宇宙恐龙杰顿（页面右侧）胡作非为便是他的武器。

★惧怕超能枪。

而本附录当中的祖奥菲的插绘，可以说是目前已知的文献资料当中形象最为贴近剧中登场的佐菲形象的插绘。花纹的位置没有错误，铆钉也有正确的刻画出来。甚至还效仿奥特曼摆出了斯卑修姆光线的姿势，像是在暗示“祖奥菲拥有假扮成奥特曼的能力”这一设定，但虽然插绘如此体现，可在介绍文里并未着墨该设定，其具体原因不明。

在“祖奥菲”在杂志登场以来的近六十年时光里，“佐菲是操纵杰顿的邪恶宇宙人”这一错误设定也成为了诸多人在茶余饭后的谈资。对于“祖奥菲”的定义——究竟只是佐菲的一个错误名称和错误形象。还是说根据其和本尊设定的巨大出入，应该将其列为独立于佐菲的一个单独人物......各自均有各自的理论和评判标准。而实际上在变形金刚系列当中，也经常出现多媒体发展过程中各自媒体当中的同一形象和同一人物出现设定和配色，造型甚至是名称上的差异。尤其是在该人物名称无法注册商标的情况下，孩之宝和takara tomy被迫修正玩具名称的情况不断增加。同时在美系和日系的角色命名上也有所区别，而与祖奥菲和佐菲的关系最为贴近的例子，莫过于《变形金刚 微型传说》（美版为《变形金刚 雷霆舰队》）当中登场的热破（Hot rod）了吧，虽然日版当中称其为热破。但是在美版当中则称其为“Hot shot”，也就是激射，变成了原创的新人物。

和该案例类似的还有日本版《变形金刚 动力战士》当中将隔板（Bulkhead）取名为铁皮（iron hide），而作品当中出现的“铁皮”则变成了“铁甲（armor hide）”。其原因是日方为了和正在热映的真人电影版系列进行联动，故而使用了电影产品线当中的角色商标“铁皮（iron hide）”。而美系原名的隔板（Bulkhead），其实最初也是用在《变形金刚 超能链接（美版为《能量晶体》）》当中登场的以《变形金刚2010（G1第三季度）》当中登场的空中防卫战士弹簧为原型的角色“空中防卫官 弹簧”身上的名字。值得一提的是，在《动力战士》当中，同时登场了激射和热破两个角色，得以在作品当中将两个形象正式划分开来。

也因此，不管是将“祖奥菲”当做是“佐菲”的一个形象也好，还是说将“祖奥菲”作为一个反派形象与佐菲区分看来，都有其合理性。无法判断谁错谁对。

岁月如梭，一直到2022年。祖奥菲再度因为电影《新.奥特曼》被世人提起。这个原本仅属于特摄发烧友之间的笑谈突然间被“公式化”，着实令很多日本爱好家大吃一惊。这位有着“奥特曼神.变”和“NEXT”的配色和“宇宙人祖奥菲”之名的“佐-菲”，在电影中使用了“谜之宇宙人-祖奥菲”版本的拼写，被称为“祖奥菲（ゾーフィ）”而非“佐菲（ゾフィー）”。不仅是迷友还是担当声优山寺宏一也均强调“是祖奥菲而不是佐菲”。在本片中，佐菲最开始标志性的黑色头冠也得到了还原。作为该世界观下的佐菲，更加严谨的说，在本作祖奥菲的定位其实是取代了原作当中杰顿星人和佐菲二人的戏份，将两个角色的定位合二为一，虽说是佐菲形象的代行人，但实际上是一个全新的人物形象——这也是目前相对主流的看法。

另一方面，在维基百科的佐菲页面和Pixiv百科当中，祖奥菲目前均被定位于“与现有佐菲完全不同的角色”，足以一瞥目前民间对这两个形象的态度。而作为从学年杂志时代长起来的孩子，庵野秀明在佐菲身上将原本“祖奥菲”身上“操纵了杰顿”这一错误设定正当的利用起来。“祖奥菲”在一定程度上成为了奥特曼的“敌人”和作品当中的“幕后黑手”。即便祖奥菲是光之星的恒星调查员，却仍然为了阻止过分偏爱人类的奥特曼而启动只有光之星使者才能操控的“天体制压用最终兵器”——杰顿。在某种意义上，也算是“祖奥菲”这一曾经出现过的历史形象在奥特系列历史上以一个崭新意义的再度回归吧。

☜初代的亲哥哥？不断变换形象的佐菲☞ 

在《归来的奥特曼》开始提出“奥特兄弟”概念，《艾斯奥特曼》正式推出“奥特五兄弟”以前。佐菲仍然只是在《奥特曼》最终话客串的龙套角色。不仅缺少剧照，相关的设定也十分稀少，不够完备。还时不时地会有将佐菲称为“祖奥菲”的纸媒，但随着《归来的奥特曼》从杂志上萌生出“奥特兄弟”这一概念以来，被任命为宇宙警备队队长的佐菲，成为了奥特兄弟的长男。开始在杂志上有所活跃。但由于缺少剧照，反而在杂志上闹出了很多笑话。

首先是佐菲的形象在不断变化，因为只有佐菲没有照片素材，只能够找画师来绘制插图，而每个画师对于文字的理解都有所不同，再加上没有圆谷方面提供的人物设计图，佐菲的造型出现了以下四种：

①直接使用归曼的身体。原本位于双肩，象征的宇宙警备队队长身份的六个铆钉。在学年杂志的插图里没有画在肩膀上，而是加在了胸前。

②以归曼的身体做素体。大腿部和初代的红色部分一致。彩色计时器附近的银色区域比归曼的更扁，更有弧度。没有奥特肩章和星之勋章。

③以初代的身体为素体，代表奥特肩章的六个铆钉直接加在了胸前，名称表记为“祖奥菲”。

④浑身布满奥特肩章一样的铆钉，同样是杂志设定构成家大伴昌司未能结合准确设定之下的判断失误。

步入1971年以来，有关佐菲和初代二者关系的设定也开始五花八门的多了起来。其中有二人仅仅是普通战友的说法。“归曼身体做素体，奥特肩章加在胸前”这一版本的佐菲设定，则是初代被杰顿的“火球作战”打败后，在脑海里无意识的不断喊着“佐菲...佐菲...”，向光之国发出求救信号，受到初代指名的佐菲才特地赶来，可见二人的关系不错。而这里就和剧中设定有所冲突，因为剧中初代并不知道来的队员是佐菲，也没有特别呼唤佐菲。在准备稿里，佐菲也只是作为“奥特曼的同伴”而赶来救援的。初代对于佐菲的称呼都只是“同伴”，连名字都不知悉。

而在正片当中，佐菲是被宇宙警备队上层派来的，并不是被初代呼唤来的。而这一版本的设定，佐菲在救援初代之前便已经是宇宙警备队队长了。而在濒死边缘不断对外发射求救信号，最后被佐菲救助的这一设定，最后也被2022年庵野秀明编剧，樋口真嗣导演的电影《新.奥特曼》所采用。

在1971年《小学二年生》８月号（发售时期为7月）当中介绍奥特兄弟的专栏里，佐菲被介绍为奥特兄弟的长兄。并被设定为初代的亲生哥哥。而在《小学二年生》9月号附录的《奥特怪兽辞典》当中，有一则读者来信询问“佐菲是谁？”，杂志给出的回答则是“在初代奥特曼被杰顿打败后，前来迎接他的亲生哥哥。”二者都附上了插图，但是奥特肩章的位置全都在胸前，而且数目远远不止六颗。

在一些国人研究者当中有着“在最初确实有将佐菲定位于初代的亲生哥哥这一设定，甚至在成田亨的设计图上都有标注‘奥特曼的哥哥’，但最终在作品中并没有实现”这一谣言。

而目前尚未把握明确文献来源的资料显示，在企划初期的阶段，曾有过“佐菲就是奥特曼的哥哥”的构想，值得一提的是这里明确提出仅仅为“构想”，而不是停留在书面文字上的设定。并且负责设计的成田亨也收到了“因为登场的是奥特曼的哥哥，所以就以奥特曼的身体为基础，添加点其他的东西吧”的指示，从而展开了佐菲的设计。该构想并未留存在任何现存的资料当中，事后也并未成为书面设定留存下来，也无法作为废案和曾用设定，仅仅是企划初期的构想。甚至无法明确该说法的出处。但目前可以明确的一点便是，佐菲不仅在皮套和头套上沿用奥特曼，实际的设计也是基于“奥特曼的哥哥”这一基础上的。

而上述的谣言，实际上是将企划时的构想误以为是曾用设定，并和准备稿当中的“奥特曼的同伴”记混，和学年杂志设定混淆。从而推出了“在准备稿里佐菲就是奥特曼的亲哥哥”这样的结论。

而实际上准备稿当中没有提到佐菲的名字，仅仅称呼他为“奥特曼的同伴”。而实际上翻阅出成田亨本人的设计图稿，会发现除了成田本人的签名以外没有该角色的名称，也更不可能写着“奥特曼的哥哥”，该结论属于记忆混淆后的谣传。而该角色定位则是在准备稿第二稿和完成稿当中才正式更正为“M78星云来的宇宙警备队员”，也有了自己的名字“佐菲（ゾフィ/Sourfy）”。

也因此，首次提出“佐菲是初代奥特曼的亲哥哥”这一设定的，目前可知的文献记载仍然是1971年《小学二年生》８月号。而这一设定也是杂志社自行创作的产物，未被官方承认，甚至与同期奥特兄弟的设定冲突，并不具备官方效力。

而“佐菲是初代奥特曼的亲哥哥”这一设定则在1990年的OVA《奥特曼涂鸦 来吧！奥特之国》当中首次公式具现化，作品中的初代奥特曼和佐菲是亲兄弟关系，具体的人物设定和情节我们将在该作的章节进行详解。

而在第三期奥特系列时期的一些绘本故事当中，佐菲并不是初代的亲哥哥。初代的亲哥哥则是佐菲已死的挚友诺亚（ノア）。在初代前往地球之前，佐菲拦住初代，将诺亚生前前往地球最后一次出征前托付给他的“贝塔胶囊”交给初代：

正打算出发时，在不远处的出发舱门一旁出现了一个身影。

初代诧异道：“佐菲？”

“我有想给你的东西。”

佐菲在此已经等候多时，说着便将手里的一个铅笔形状的银色胶囊交到初代手中。

“这是什么？”

佐菲答道：“这是贝塔胶囊，是你哥哥托付给我的东西。”

“诺亚哥哥的吗？”

“没错，他认为很有必要把它托付给你。所以诺亚才交给我保管。那还是在他前往太阳系第三行星地球之前的最后一天.......”

之后，佐菲教给了初代贝塔胶囊的使用方法。这里的佐菲相当于初代的良师益友，也是其兄长的代行人。佐菲对于故友的弟弟百般照顾，所以才在最终决战后赶去帮助初代。而这里并没有直接点明丧身地球的诺亚就是帕拉吉的诺亚之神，给读者留下了充裕的想象空间。但这里仍然和同期的漫画作品以及杂志设定有冲突。譬如前文也提到过，在漫画短篇当中，贝塔胶囊是死于百慕拉之手的搭档克劳德托付给初代的遗物，而贝塔胶囊则是奥特之父赠予克劳德的。同期《少年magazine》的设定，“诺亚之神”则是初代的爷爷。而在《奥特曼 story 0》当中，诺亚之神的原型其实是在宇宙漫游的佐菲。但这仅限于该作设定，详细的设定我们将在该作篇章进一步讲解。

而佐菲的设定开始真正意义上步入稳定和丰满的时期，还是要从《艾斯奥特曼》的时期说起。

——摘自RODILOCK＆小孙的黑历史博物馆.著《弧光~奥特系列的轨迹》（暂定名）第二章.空想特摄系列 奥特曼的时代——佐菲篇：最早的“救场角色”其诞生的轨迹。

☜成田亨笔下的葛雷特 奥特曼神.变诞生☞

正如前文所提及的，在1986年之后圆谷公司和成田亨之间的版权纠纷愈发严重，而二者的关系也开始由寒冰期转向彻底对立。但随着圆谷向澳大利亚进发的新企划逐渐浮上水面，制作一个海外版的奥特曼起源——一个崭新的“初代奥特曼”的想法在圆谷公司高层部浮现。于是圆谷再度找到成田，并希望能让成田缔造一个新时代的奥特曼形象。而这时其实成田本人也在尝试对奥特曼原有的形象进行设计理念上的翻新。于是平成的“初代奥特曼”——奥特曼神变诞生了。

“神变”——其寓意着人类所不知道的，无法预料的不可思议的变异。（出自小学馆《数码大辞泉》）奥特曼神变与其说是以往“人类的伙伴”，“正义的伙伴”，倒不如说更加接近于末世之中贴近于“宇宙”和“自然”的宏伟存在。

关于“神变”一名究竟是谁最先提出的，不同的文献有不同的解释。其中在成田亨后人和相关人士组成的“成田亨遗作委员会”所编撰的《真相 一名艺术家的希望与绝望》一书记载“神变”一名由成田本人提出，并将设计稿命名为《奥特曼神变》。而在十余年后，之后担任《葛雷特奥特曼》剧本统筹和剧本原案的剧本家会川升则表示，“奥特曼神变”是会川本人“擅自”加上去的名字，是在邀请成田之前就已经存在的名字。会川同时还表示，虽然打算请成田来负责新奥特曼的设计，但是也仅仅是停留在构想的阶段，成田并未着笔创作设计稿。而现在我们看到的《奥特曼神变》则是圆谷邀请成田后来绘制的宣传海报形象，因为种种原因未能使用。

二者的证言相互冲突，同时不排除会川本人由于时间原因记忆混淆的可能性。而《真相 一名艺术家的希望与绝望》一书则是在2003年出版，距离当事人成田亨去世仅间隔一年，且收录了大量设计图纸和详细的事情经过足以证明其可信度。但基本可以确定“奥特曼神变”一名确实是会川升提出的，而神变则确实是作为葛雷特的设计图为前提而创作的。

自从成田从圆谷独立以来，若是以艺术家身份创作的奥特曼艺术作品，都会剔除彩色计时器。其一是因为彩色计时器毕竟是无奈之下添加的“累赘”，并非成田亨本意。其二也是因为含有彩色计时器在内的奥特曼形象容易产生版权纠纷。也因此，神变的胸前也没有彩色计时器。但如果被选为正式稿，也许会在设计上再另行添加。

神变的造型整体以初代奥特曼为基准。在不触碰原设计的前提下，成田大胆的运用了从未在正式定稿的奥特曼上使用过的黑色，比起丸山浩和后藤正行还要早，虽然在平成和令和时期的奥特曼的设计上，黑色已经成为必不可少的主体色，但是在1989年，黑色基本上与奥特曼无缘。自1966年到1989年的期间，除了在《奥特赛文》时期成田本人尝试过蓝色和银色为体色的奥特曼以外，奥特曼的身体配色均为清一色的红色.银色（奥特之王则带有紫色，一部分漫画作品和杂志当中的一般警备队队员身体花纹则为绿色和蓝色）。在当时可谓是极具创意的革新。以金色为肌肤底色配以黑色花纹。以80-90年代的皮套涂装技术来看，可以打造出十分亮丽的色泽。若是正式使用这版设计，在对于英雄设计仍有些保守的80年代末，可谓是惊天劈地的一击。想必对于后世也会有极大的影响。

在之后被人们称之为“神变色”的黑金配色，是成田亨生前非常中意的一种配色。由光谱最为纯正的佛卡金和象征着冷峻，无情与残暴的苯教黑组成。而神变并不是成田首次尝试这一配色，实际上神变色在成田初期的奥特曼相关的的丙烯画和雕塑作品当中便已经初见端倪。成田在这些作品中使用了大量厚重的苯教黑，但奥特曼的佛卡金并不是作为奥特曼肤色的固有色而呈现，而是以环境色和反光而达到最纯正的金色肌肤。这点在当时的人物设计当中，可谓是极具艺术感的设计。

然而成田自从1968年从《奥特赛文》和《全能杰克》剧组降板后便赌气离开圆谷公司。自那以后对于圆谷公司始终有些怨言。其艺术家的品性和风骨又另其对圆谷后来设计的“奥特之父”，“奥特之母”的形象以及对“奥特兄弟”，“奥特家族”这些概念嗤之以鼻，极度反感圆谷过度追求利益而使得自己笔下的形象沦为商业的傀儡，不惜作诗以讽刺之。再加上几年前刚在法院吃过著作权的亏，成田对于圆谷的偏见愈发加重。也因此，为了捍卫自己的劳动成果，成田亨表示，“在我之后的奥特曼设计不过都是奥特曼和赛文的变种罢了”。自己应该和通过《假面骑士》系列获得30%著作权费的石森章太郎拥有同样的权利，成田便向圆谷提出索要30%的版权费盈利额来作为自己的设计费用。圆谷自然不会答应这样的要求，这种要求对于他们而言无异于漫天要价。于是圆谷和成田最终彻底决裂，黑色和金色为配色的奥特曼也就此失去了登上海外荧幕的机会。

在这之后，关于“成田亨是不是奥特曼真正的创造者”这一点日本也曾陷入过争论。一部分人认为虽然成田亨是《奥特曼》《奥特赛文》的美术设计师，一手设计了大多数经典的荧幕形象。但成田并不是奥特曼的唯一创造者。奥特系列实质上是由剧本家，制片人，导演，设计师，音效技师等人共同努力的结晶，是圆谷制作公司集体的荣誉，并不是单独属于单一制作人员的。而以参与特摄和动画创作闻名获取高额版权费的石森章太郎，松本零士，永井豪，横山光辉等创作者，他们不仅是为影视作品设计了人物形象，还亲自搭建了作品的世界观，人物设定和故事框架，甚至石森还亲自导演过一些剧集，是实质意义上的“原作者”。那么按照这点，创造出奥特曼的实际上应该是以金城哲夫为首的编剧阵营，并非是美术设计师成田亨。

但另一方面，大部分人仍认可成田主张的“圆谷公司不应独占奥特曼所带来的所有效益”，认同“理应将一部分版权盈利额分给编剧和设计师本人或他们的家人”这一理念。

虽然成田设计的奥特曼神变并未有机会成为澳大利亚版奥特曼，但是成田并未放弃对黑金配色的英雄的探索。最终他终于实现了自己心目当中特摄英雄的理想形——那便是1996年于“成田亨特摄美术展”首次展出的新作《NEXT》。NEXT的寓意为“下一代，下一个”。可谓是成田设计的集大成之作，是成田自奥特曼，奥特赛文，突击风人之后的第四位“超人”。面部极简主义的设计理念和身体机械化的立体主义设计。同时面部大量使用金色，身上却以黑色为主，以金色花纹点缀。在NEXT的面部设计上，结合了成田前三位超人所持有的特殊要素：如奥特曼的椭圆形头部，赛文那极具特点的凹进去的双眼，以及风人那深深陷进去的眼眶。在保有前三个超人的要素的基础上，设计更加尖锐，更加洗练和抽象。带给人一种异样的感动。

1997年，由押井守企划，伊藤和典原作，前田真宏负责机械设计，樋口真嗣负责特技导演，詹姆斯.卡梅隆担任制作总指挥的预算超24亿日元的作品《加尔姆战记》开始企划和制作。与此同时，作为主心骨的押井守和伊藤看中了刚刚展出的NEXT，并希望将其拍摄成特摄英雄剧。甚至为此创作了故事大纲，而樋口和前田也会在《加尔姆战记》制作完毕后加入该企划。但不幸的是，由于1999年《加尔姆战记》企划冻结，所有的努力和投入也都付诸东流（该企划在2012年重新启动，并在2016年于世界各地上映）。也因此，NEXT的特摄剧企划也就此被废弃。

2018年10月3日，庵野秀明为了拍摄《新.奥特曼》特地请来古谷敏为制作奥特曼概念图而进行身体扫描。根据其身体扫描的数据进一步修正后得出了现在的新奥特曼和祖奥菲（佐－菲）的CG原型。为了让祖奥菲和奥特曼的设计有所不同，庵野决定在佐菲原设计的基础上采用这位与特摄无缘的英雄形象的设计。并为此特地向成田亨之子成田浬取得NEXT相关画作的授权。最终，时隔三十三年，成田亨于平成奥特曼之前便已经设计出的黑色与金色相衬的超人终于有了他的影视形象，并顺利登上了大荧幕。

而此时，自成田亨逝世以来已满了十个年头。

让我们回到1989年，为了寻找新奥特曼设计师的合适人选，圆谷请来了曾经参与怪兽设计大赛并荣获奖项的村山宽贡。而此时的村山并不知道，等待他的究竟是什么......

——摘自RODILOCK＆小孙的黑历史博物馆.著《弧光~奥特系列的轨迹》（暂定名）奥特曼向西方挺进！葛雷特奥特曼的时代——创作背景篇：以G之名，屹立于澳大利亚之巅。

※更多内容，请关注本书出版动态。