本章开头的“苦难”颇为可疑。为什么村长会知道村里只有一个马有铁是“熊猫血”？所谓“熊猫血”是目前30多种红细胞血型系统中最复杂的一种。分类。这种血型只占我国各族人口的0.34%（数据来自百度百科“熊猫血”词条），需要特别检查才能确认，即使一般献血在血站检测，也只有检测ABO血型，检测不到RhD+/-。在马有铁之前，这种检测是在什么情况下进行的？

显然，各种“史前”伏笔不在创作者的关注范围之内。反倒是刻意强调主人公的困境，新的苦难一次又一次地叠加在他们身上。他两次借来的房子，一个个被拆毁。马友铁除了被“吸血”，被大老板无偿剥削，还被自己的弟弟欺负。开车和拉家具不算数。贫困户享受的福利也得到了补贴。三哥的儿子。另外，她的儿媳桂英因尿失禁而不断被人讥讽。最后，桂英在送饭的时候头晕目眩，淹死在河里。

与这种强烈而深刻的痛苦形成鲜明对比的是，陌生人优铁和桂英结为夫妻后，突如其来的甜蜜和深情。用怀里的温度给水杯加温，老公给老婆洗湿裤子，用米粒在对方手上印花，用皮带给对方打结……这些浪漫的画面，苦与甜的对比凸显,形成了强烈的反差。

说起这部《乡村爱情神话》中的女主桂英，她的“历史”也充满了疑惑。电影在三哥家相亲开场时，桂英是已经是短发耳朵的阿姨了。她几岁了？你以前结过婚吗？她的不孕症是被以前的婚姻或其他经历证实的吗？为什么电影中完全没有这个信息？

电影中桂英表现出来的身体状况，虽然她确实是残疾，她还有相当的工作能力，而且不丑。她曾被哥哥和嫂子虐待过，但嫂子在影片中出现了3次（后来她出现了两次抽血，虽然当时她没有任何理由出现），都不是恶言，为什么剧情说是哥哥和嫂子虐她？

动图

因为这些“史前”都与主人公的性格和命运息息相关剧中人物还没有真正完成剧集，剧中人物在表演时也遇到了相当大的困难。一直以中国好媳妇形象出现在电视荧幕上的海清城市，在电影中第一次变身为西北农妇。长达10个月的时间投入，再加上造型的无限贴近，以及片中各种具体的劳作。她付出的努力并没有那么大。

但是因为人物设定的“历史”在剧中看不清楚，海清的表现有点像无根飘萍。与素人演员吴仁麟农民形象的“是”相比，海清的表现充其量只能用“喜欢”来形容。她在很多劳动场景中都表现出一种“怪异”，比如坐在耙子上的惊慌失措。眼睛，手里拿着小麦苗时的怜悯，用灯泡孵化小鸡的新鲜感和隔膜，以及被铁人照顾的安宇，都让她不像个在农村长大的女人。

更讽刺的是，和别人比起来，桂英应该最了解自己的身体，而且前世一直伴随着她的尿失禁，她一定有自己的相应应对措施。但在片中，当大老板的家人第二次面对她时，他们已经把塑料布垫在了背上。车上的座位和餐椅。这种场合绝对没有任何个人准备，这样不合理的安排是很不合理的。

这些人物的设计并不特别，摆姿势的场景很多。比如第二间房子被拆掉后，游铁面对废墟，然后低头在废墟中捡起脚边的燕窝，转身离开。即使你走到废墟旁边，稍微刮一下，会不会又找到这个燕窝了？很明显，多拍一两下会更有说服力，但是没有写。池塘边还有打水的，最后一小段是用手摘的一些小蝌蚪用铁桶装回池塘里。那一刻很感人，但镜头一转，驴车上有水。有几只蝌蚪？

绘画的苦难

在整部电影不断积累的动人姿势和自我消融中，《隐入尘烟》构建了柏拉图式的无情纯爱，以及田园诗般的梦境，师父人为叠加的苦难背景，但这一切，就像主角迅速盖好的房子一样，没有地基，经不起推敲。

很多人认为《隐入尘烟》是写实作品，大概是个误会吧

但是在《隐入尘烟》中，创作者给了主人公太多的美德和爱，基本上把它放在了负面的一面给别人，或者被刷掉了，脸模糊了，整部电影拉cks主角的新鲜感和多样性。立体的群像。回顾整部电影，村里的其他人几乎都是一个面无表情的工具人，只有两个主角充满了色彩，就像两幅精致的彩色油画肖像，再加上一组低调的黑白小品，彼此之间缺乏社会支持和复杂的联系。

恰恰相反，近两期全网刷屏的短片《回村三天，二舅治好了我的精神内耗》天，只有11分钟，讲述了我二叔初中时因发烧受虐终身残疾，却自学成才，成为优秀的木匠，成为能干的人的故事。修复一切，成为村里最受欢迎的男人，而他和邻居的已婚女人之间的地下恋情也很尴尬。也是贫困地区的农村题材，也是残疾的低级角色，也是辛苦又充满爱心，但如此朴实无华的拍摄短视频用心灵的温暖和朴实俘获了人们的心。

文学片创作的最大困境，往往不是大众的反对或资本的不悦，而是创作者过于沉迷于自我运动和某种梦想，忽略了形象设计和理想拼图背后的深意和现实逻辑。这种创作自恋有时可以通过前期“剧本医生”的干预来避免，有时也可以在实战过程中由创作团队通过开放式的讨论来纠正。高高在上而不听到批评的声音，从而失去在下一次创作中改进的机会。从这个角度来看，“受不了”批评对创作者来说并不是一件好事。返回搜狐，查看更多