也别藏着掖着了，我一个在电影院看了十遍《你的名字。》和四遍《天气之子》并买了《你的名字。》4K BD顺带胶片的人，你们应该能看出来我的“成分”是什么。但我也不是卖弄成分的，我的意思是我要准备欲抑先扬了，是的，我并不看好。

1.

在上午我们还在群里讨论今天晚上诚哥新作的时候，我们就猜总作监是谁。按照《君名》和《天子》总作监都是吉卜力出身的惯性来看，我猜的是——

锦织敦史。

没错，锦织敦史加入Gainax之前是在吉卜力做中割的后起之秀，发展前景很好；当然，现在也不赖就是。

但是实际上我们看到影片目前Staff，很遗憾的是，诚哥杀入“主流”的两部作品之后，在其第三部影片中却“活回去”了，作监是本社的土屋坚一……这就有一种——新海诚无可战之兵——的感觉。

这个阵容基本也做实了坊间流传的，在制作《君名》的时候新海诚要么修改L/O让超级原画们做了无用功、要么直接剪掉了大手子的原画，反正给《君名》总作监安藤雅司和作品中一大票超级原画得罪了。这个恶劣的事件导致了在《天气之子》里已经时间颇为紧迫的时候，新海诚几乎靠制作人川村元气刷脸，最后勉强做完，但是成片质量并不理想甚至出现了“作画崩坏”的情况出现。而《天子》的制作表记也远不如《君名》。

当然，我之前也回答了，这两次我们的田中将贺老师都跑路了，第一次好歹修了一点，第二次干脆也就做了个“原案”，真正人设和修正都是吉卜力出身的田村笃。第三次田中老师还是选择了“管杀不管埋”，好吧，我们都习惯了不是么？

说了这么多，其实就是想表示，本就不是“科班出身”的新海诚，在《君名》这样引起社会效应的作品里出现这样的“得罪人”的事情，实际上对他在业内口碑的影响是不可逆的。当然了，你可以认为这是导演的“作者中心主义”的体现，某知名大导演和该导演的“儿子”（乐）都出现这样的事情，但是还是那句话——

人家俩人是科班出身。

于情于理，以诚哥的能力可以处理得更好的。

你可以说是诚哥的权利，你也可以说诚哥傲慢，但我想说的并不是评价新海诚这个人怎么怎么样的，但我真是希望新海诚的每一部作品都可以有像《君名》这样完成度、都能做到又赏心悦目又直击心灵的效果。

说真的，我不希望冲浦启之画的“三叶摔倒在地上打滚甚至脑袋磕了地面凸起的地方”、松本宪生在“我来找你了，你在好远的地方啊”之前用一个充满张力的方式和画力来表现两个人在黄昏之时怀揣着焦急的心情寻找着对方，以及安藤雅司超级无敌稳定的修正质量，会是新海诚作品的“绝唱”。

但遗憾的是，我在这部作品所公布的内容来看，我看不见，“绝唱”并很有可能成为现实。

2.

不过，我们可以心存希望，毕竟从延续性来看，《铃芽户缔》很显然是要继承《你的名字。》《天气之子》，所以这部作品的制作人很有可能是川村元气。川村元气这些年在东宝担任制作人并担任《哆啦A梦》几部剧场版的脚本来看，其本身肯定是积攒了相当多的原画资源。包括常年出入东宝片场的龟田祥伦、小岛崇史、押山清高等如今已经成为日本动画中坚力量的原画师们。

但忘坏了想，这部作品很有可能是CoMix Wave Films消化，最后“一夜回到解放前”，变成前《君名》时代前的新海诚，又不是不能看，毕竟CWF的背景、美术的功底在，这部“开门”的契机也是一个很好展现作品“美术”的一次机会。我相信CWF也能玩起来。

可是一个非科班出身的人，叛逆地自顾自讲述着他的故事、只属于他的故事的时候，他通过实力和运气，走到了大众面前，吸引了一大堆超级原画来做出一部直击心灵的作品；之后一步一个台阶，他开始不在意制作人的“市场指示”，开始不顾评论家事后的“批评”，而逐步交出来各种意义上属于他自己的作品，既讨好了自己，也让更多人感受到Boy Meets Girl的故事，最后成为了一个时代的代表，写着只属于当下时代的故事。

上述的故事太美妙了。我不希望它变成了一个非科班出身的动画导演，从小众冲到大众面前，交出来现象级作品之后遇到种种挫败，再回归小众的故事。

希望在这片宇宙的某一条时间线里，我所期待的故事，能够成为现实。

而这条时间线上，正在往不好的方向预演，至少现在看来如此。