撰稿：比茄多耳

天津是北方鼓曲生长的最后沃土，或者说北方鼓曲最后的一点点火种在天津，至于星星之火是否可以燎原，也很难说，需要多个部门（包括宣传部门、演出团体、曲艺学校等诸多单位）的长期努力。

在一些令人鼓舞的曲艺小剧场演出现场视频里，二、三十个大爷鼓掌击节，给台上的京韵大鼓演员鼓劲，此情此景已显得弥足珍贵，让天津之外的观众羡慕不已。然而，观众如何给梅花大鼓、单弦、天津时调“喊好”或鼓掌击节，已经濒临失传。鼓曲传承不容乐观，批量培养演员与批量培养观众迫在眉睫。

弘扬鼓曲艺术在天津来说还是有些意义的，而在外地，弘扬鼓曲艺术或许已无从谈起，因为有的城市鼓曲艺术已经“断代”两代人了，谈不到还有鼓曲市场。

近三十年来，天津也逐渐失传了不少鼓曲流派，十分可惜。比如大家都知道的西河大鼓，长篇西河大鼓书现在基本上已经没有了活态传承。如今舞台上的西河大鼓大多是小段、片段、选段，长篇节目在小剧场天天都演、连续接演的场景已经多年未见。长篇曲目是西河大鼓的核心，没有了《杨家将》、《呼家将》等长篇节目，西河大鼓就算是失传了三分之二了。这话听起来有点残酷，但却是事实。

单弦曾经是京津两地的首席曲种，尤其在曲艺票界更是首屈一指。后来京韵大鼓超越了单弦，相声又超越了京韵大鼓，中间有一时期二人转比相声还受欢迎。荣派单弦是单弦中的一个重要流派，石慧儒的唱腔就广泛吸收了荣派旋律，又结合女声特点才形成了石派。然而，在李志鹏之后，小剧场里已经没有了荣派单弦的一席之地，就连阚泽良这种“半拉”荣派也没有了。想听阚泽良有点荣味的《云水悠悠》吗？只能听电台录音了，园子里贵贱没有了。票房里有人仍唱荣派曲目，但票房毕竟不是剧场，票房不具备“卖票”的功能。

天津时调曲调众多，之前有专门以唱老鸳鸯调为主的演员，如朱凤霞、赵秀芬等，如今老鸳鸯调已经基本失传，作为独立的演出形式已经没有专门演唱老鸳鸯调为主的演员了，老鸳鸯调只是出现在“返场”中唱那么几句而已。相当一部分“新”鼓曲听众，就没现场听过整段的老鸳鸯调。

其他曲种流派有的也同样糟糕，前几十年还有李承秀、王忠林、刘金乐等刘派京东大鼓演员在茶楼献艺，现在在各种日常业务场鼓曲演出中已经没有了刘派京东大鼓。铁片大鼓在天津舞台上还有十段传统节目吗？北京琴书还剩几段？东北大鼓一段也没有了！

曲种流派单一化是当前鼓曲传承面临的现实情况，曾经不濒危的如今濒危了，如果文化、教育、宣传等有关部门对鼓曲艺术不加以认真对待保护，恐怕鼓曲就越来越萎缩了。好在近两年来德云社在传承鼓曲方面颇有起色，比如在传承谢派单弦、乔派河南坠子、艳派西河大鼓、唐山乐亭大鼓等方面做了不少工作，算是为拯救濒危鼓曲带来了一缕希望……返回搜狐，查看更多

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