最后一种奏法，STACCATISSIMO,亦称“半连奏”(portamento)。是圆点上再加短线 ，还有一种写法是圆点上加保持音记号[⑤]： 。这仅减去原音符的四分之一，剩下还有四分之三。实际奏法为 。

　　上面的解说，是一般情况而言，演奏时不能太机械，因为断奏和乐曲的速度有密切关系，通常在和缓的速度中是照上述标准。在这种记号中，除了弹出琴声外，还包括休止符，这点要注意。附带说明，简谱记谱不用圆点记跳音全部改用 ，以免同高音点混淆。

　　现在有些人对断奏、非连奏、跳音概念混淆(问卷调查中23%的学生进校后认为非连奏与断奏是两个概念，78%的学生认为跳奏与断奏是不同概念)。因为有些书把钢琴的弹奏法归结为连奏、非连奏和断奏;而另一些书归结为连奏、断奏和跳奏。这就是很多书对断奏和非连奏的定义引起的分歧所在。其实说的道理都一样，是翻译时概念的定义不统一造成的。

　　第二章 钢琴断奏的分类

　　(一) 按触键动作方式分类----反弹力断奏和下弹力断奏

　　反弹力断奏：提起弹钢琴，总是想到用力方向应该是向下的，因为往下才能触键。而反弹力断奏，顾名思义它主要含义却是在反弹上，那么主要的动作是向上的。在钢琴演奏中，反弹力很容易被忽略。然而，这却是一种十分重要的断奏奏法。

　　演奏此方法的要领是：

　　掌关节稳固，保持良好的演奏手型，手腕保持潜在的高度灵活性，手指端在整个手掌、手腕及手臂控制下降的同时作好速度、力度和手指与琴键距离的控制;手指端在距离琴键很近的位置，挨着或贴近琴面，几乎静止，但聚集了重量感。很有准备的弹下去，然后突然离去。离去的方向大致是垂直向上的，离去的动力主要来自腕关节猛然发动的弹性。大部分的反弹力断奏离去的状态是极其敏捷，凑然间向上飞射的。也有一小部分的反弹力断奏在向上离去时因音色控制的要求，速度稍慢一些。所有的反弹力断奏整个触键与离键方式在整体上是大致一致的。如果仔细观察就会看出，在向上的瞬间，手指实际上还是先向下而后向上的。手指正是这先向下的瞬间触动了琴键，发出短暂的琴音。

　　只要做到掌关节稳定，腕关节保持在弹性前提下的突然性和爆发力，稍加练习，反弹力断奏就会较容易的被弹出。除非在弹奏时，手指不是迅速突然地向上弹起而是以很缓慢的速度向上，那样的弹奏发出的声音根本不是跳音而是根本就没有声音。

　　在保证最低限度跳音声音发出的前提下，间凝聚指的重量越多，爆发性越强。跳音力度就越大。反之，亦然。反弹力跳音适用于孤立的单音、双音及和弦跳音，力度强、弱皆宜。

　　下弹力断奏，即触键的主要动作方向是由上往下弹出跳音。从字面意思我们已经可以略见。舒伯特《即兴曲和音乐瞬间》OP.94, NO.3 这首是很典型的左手跳跃用下弹力跳奏的乐曲。

　　我们以腕关节为主的下弹力断奏举例说明它的几个演奏要点：

　　掌关节和手指都要稳固，保持好触键的准备状态;前臂保持应有的演奏姿态，不能肌肉僵硬;手肘不要随意向外抬高或向里收紧;用手腕抬起手部，但不光是手腕抬高，手臂也要自然抬起，然后结合着手部本身的重量迅速下弹;下弹的跳音速度与力度是成正比的，也就是说速度越大的跳音下键的一瞬带给琴键的力量也会越大。掌握了这个规律我们能在练习时很好的控制断奏的力度;指端刚接触到琴键就立刻反弹回空中，用力随即结束。指端与键面接触的时间越短，声音也就越短，音色也越富有弹性。

　　断奏的反弹力和下弹力的区别在于：

　　一. 触键前的准备姿势。演奏反弹力跳音时，手指端离琴键的位置很近，几乎紧贴;而下弹力跳音时，整个手指手掌手腕及手臂都悬在空中。

　　二. 发力的动作。运用反弹力时，在触键的一瞬由手腕向上发力;下弹力时，腕关节控制手部从上至下发力。

　　三. 下弹力断奏与反弹力断奏都有先向下后向上的手腕手指等部位的动作。前者的动作关键是向下的那部分，而后者的主要动作是向上反弹的部分。