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1939年，波兰首都华沙。

一双弹奏钢琴的手，一段忧伤的肖邦夜曲。

波兰的电台钢琴家：席皮尔曼。

正在专注弹奏肖邦的《升C小调夜曲》，突如其来的一声巨响，震碎了演播室的玻璃，惊慌的人们开始四处逃窜…

这一天，德国纳粹占领了华沙。

他们开始对犹太人下达了各项强制规定：家中不得放超过2000波币，右手必须佩戴白底蓝色大卫之星的标志，不能进咖啡厅，不能去公园，甚至不能在长椅上休息。

否则，将受到严厉的惩罚：处决。

华沙数以万计的人民，失了业，粮食短缺，生活困难。

席皮尔曼为了一家的生计，低价卖掉了自己的钢琴。

1940年10月31日，德军将40万的犹太人，驱逐到了围墙高筑的“华沙特区”，里面人满为患，臭气熏天，宛如一座大型屠宰场。

席皮尔曼亲眼目睹了：横死街头的父亲、被活生生打死的报童、从四楼被扔出的残疾人、汽车碾过被枪杀的尸体…

这一幕幕人间生死剧，几乎每天都在不断发生。

最后德国纳粹在里面开始肆意横行的屠杀犹太人，席皮尔曼一家与其他被选中的犹太人一样。

被推进了一头通往未知的火车，在上车的一刹那，席皮尔曼被一个犹太警察拽了下来说：“我救了你一命，现在出去，快滚，别用跑的”。

他故作镇静、强忍泪水，不敢回头望一眼父亲，踱步而行。

失去家人的席皮尔曼，魂不守舍般走在空无一人的巷道里放声痛哭起来。

像一只丧家之犬走向了孤独、痛苦、求生的大逃亡。

这部2002年上映的《钢琴家》，豆瓣评分9.2，根据波兰犹太作曲家和钢琴家席皮尔曼的自传改编，描写了一个波兰犹太钢琴家在二战期间艰难生存的故事。

斩获戛纳电影节最高奖项金棕榈奖，奥斯卡最佳男主角奖，美国金球奖，法国凯撒奖等各类国际奖项。

但其实除却这些光环和荣耀。

《钢琴家》这部电影，更贯穿着一位犹太籍钢琴家的荣辱浮沉，极具力道地展现一个民族的伤痕与挣扎。

你能够透过席皮尔曼的眼睛，洞见一幅幅世间百态的影像，就像电影中：

一位老妇人的午饭被抢食，而抢劫的却是另一位伏地抢食的老人。

一位流浪汉在德国士兵面前滑稽表演，只为乞讨一根香烟。

一位夫人不断痛哭哀嚎：为什么我会做这种事”，是因为躲避德军的搜查时，无意捂死了自己的孩子。

父亲花20波币，买了一块牛奶糖，用哆哆嗦嗦的手切成了六块，成为一家人最后的午餐，也成为了家庭的命运，分崩离析。

这些令人动容的事件，一帧帧被放映出来，而席皮尔曼成为见证者、参与者与旁观者。

他把情感压抑到极点，尽显客观苍白的记录历史。

电影对白很少，却能令人不断心生波澜，彷徨不安，像一位哑声的老者讲述故事，大声希音，大象无形。

即使你从未历经过这段伤痕岁月，却能跟着肖邦夜曲置身其中，甚至分不清这是电影还是历史，仿佛被摄取了魂魄。

是因为，电影中夹杂着导演罗曼·波兰斯基的童年印象与现实原型席皮尔曼的所书的回忆录中的客观，精确。

他们都是这段惨痛历史的幸存者。

电影中“不要跑，慢慢走”的台词，便是8岁时罗曼·波兰斯基在集中营中的真实经历与生存箴言。

波兰斯基将自己的儿时记忆不断解构，洋洋洒洒地铺在电影中与席皮尔曼回忆录杂糅重构。

当席皮尔曼，蓬头垢面，浑身泥垢，一双忧郁的蓝眼睛深陷在眼眶中，他瘦脱了相，像极了一只狼狈不堪的野狗，四处觅食。

在这时，他遇到了一位德国军官。

军官问：你的职业是什么？

席皮尔曼紧张又绝望地回答：我......我是个钢琴家。

军官把他带到钢琴面前让他弹，他坐在钢琴前，手指生硬地弹奏了肖邦的《G小调第一号叙事曲》。

此曲原来是为了纪念一位颠沛流离的波兰诗人，那一刻他赠予了自己。

这一幕，窗外的月光，洒在与琴键交会的双手上，像是在抚摸久别重逢的恋人。

最终德国军官拯救了这个最伟大的钢琴家。

许多人会误读，会给这段超越国界的友谊，冠以“意识形态”的帽子，这是真实存在的一幕，电影并没有为德国罪行弱化，博取同情，只是席皮尔曼回忆录中的一笔浮彩。

就如导演波兰斯基所说：

该书以令人吃惊的客观笔触描述了那段时期的真实情况，客观到了近乎冷酷和精确的地步。

你可以在电影中看到，德国纳粹迫害犹太人、犹太警察殴打同胞、电台同事骗款逃跑、波兰人起义反抗、犹太工人帮助同伴逃离、德国军官拯救犹太人………

它没有偏袒任何一方，仄仄平平的记录那时所发生的一切。

有人说，这部电影没有《海上钢琴师》的壮阔，缺乏《辛德勒名单》的伟大。

没错，他没有高傲地为理想赴死，也不是拯救犹太人的英雄，他只是废墟下一位苟且偷生的钢琴师。

在“生存还是毁灭”的命题下，他为了生存，甚至抛弃、践踏艺术。

可是，这才是大多数普通人，身处战火折磨中的真实镜像。

电影中运用了诸多肖邦的夜曲，用这位波兰裔最伟大钢琴家的乐章，为这个民族注入新生的力量与不屈的情怀。

舒曼曾说过：肖邦的作品是藏在玫瑰花丛中的一颗炮弹。

席皮尔曼在一间被反锁的公寓里，每天透过窗户目睹街外不断有人反抗、直至华沙起义以及失败…

这群看似懦弱的波兰人、犹太人，藏着深邃入骨的抗争。

毋庸置疑，无论你喜欢与否，这都是一部伟大的电影，充满着细节的肌理，与写实的笔锋。

你如果问导演这部电影的主题是什么？

导演波兰斯基会回答说：这是一部关于希望的电影。

正如电影中，席皮尔曼双手悬在琴键之上，优雅的划动手指，钢琴没有发出任何声音，但肖邦的波兰舞曲早已响彻整个华沙。

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