许多前辈早早就把特稿化写作引入了娱乐、影视报道领域。我长久陷入一个误区，追求特稿，而不知何为特稿化。盲目地羡慕调查记者/特稿记者的工作周期、流程，并试图将其引入到常规的影视报道领域，这是错的。

知道不可为，知道是错的，这两者大有差别。

《是如何讲故事的》提供了特稿化采访写作的方法，全书最鲜明的一个观点：尊重读者。

全世界的记者大概分为三类：根本不尊重读者的、试图尊重读者未遂的、真正做到尊重读者的。我长期处于第二类。

我们试图尊重读者的时候可能也有三种情况：迎合读者、共情读者、引领读者。在这个评判体系里我做的就更糟糕了。

希望读这本书能提高点水平。不知道是不是翻译/排版问题，觉着结构有点乱。按自己的理解重新梳理吧。这是第一篇，主题为记者在采访前应该准备什么。

在冲出编辑部的大门之前，记者应该仔细琢磨自己要讲的故事。故事的范围有多大？故事的主题是什么？什么样的表达是最好的？甚至什么样的语气是最合适的？

在写作中运用到的技巧源于最初的采访报道。

在开始采访一个故事之前以及整个报道过程之中，你都要考虑你自己对于这个故事的感觉。如果你对故事的主要方面或者发展情况感到可笑、怀疑或者愤怒的话，试着明确是什么因素导致你产生了这样的感觉。跟着你的感觉走，记住你对它们的分析，因为这些感觉将很可能把你的报道和写作引入你没有预料到的新领域。

不要成为这三类糟糕的记者：

1.认为自己是律师，认为自己的工作就是让人们相信他们对是与非的判断，

2.学者型，不知何故，总是要在了解到写作对象的所有信息之后才肯动笔。终于要开始动笔写作时，他当然要花费漫长的时间去创作一个冗长的故事。

3.实际主义者，他们仅仅把自己看作事实的传声筒，不敢出现在报道中。

对记者自身的强调，并不是所谓的“个性化新闻”（personaljournalism），后者在我看来，只是一种傲慢自大的态度。和这些人相反，讲故事的记者是诚实的，他的感情是真诚流露。他的态度受到事实和结果的支配。他从来不会让自己的态度去支配事实和结果。

优秀的写作从来都是痛苦的产物。如果你没有受伤，你就没有尽力。

记者在采访前应该准备什么？

1.思考现有材料；

2.判断“故事涉及范围”；

3.找到主题和重点；

4.同题竞争/处理已被报道过的故事；

5.两种特写的创作：综述型和微缩型

6.需要注意的元素

7.读者关心什么。

一、思考现有材料

1.推断法-向外辐射型的思维

在根据现有材料进行推断的时候，记者应该问自己两个问题：

①造成这个具体现象的主要原因是什么？这个原因可能很明显，也可能不明显，甚至可能被完全忽略。

②造成这一事件的原因是否也能在其他地点对其他人或组织产生同样的作用，也就是说，这一原因是否具有普遍性，是否符合逻辑？

2.综合法-找到不同信息之间可能存在的共性

例文《圣地亚哥的艰难时光》 G.克里斯琴·希尔（G.ChristianHill）

这篇优秀的报道中，把所有事情联系到一起的元素是一个共同的地点；所有事情都发生在圣地亚哥，所以故事的主题就是这座城市好像受到了错误和霉运的诅咒。

有些事情可能发生的地点不同，产生的原因也不同，但它们可能包括了一些有共性的人、机构或地方。

二、判断“故事涉及范围”

按照因果关系归纳故事的主题，绘制区域图。

首先能够提前确定故事中潜在的动态元素——读者们更感兴趣的作用和反作用行动；然后能确定范围。

在绘制和分析自己的因果关系图时，记者必须考虑到三个因素：时间、距离和影响对象。对于在自己的逻辑链中处于偏远位置的元素，记者一定要保持警惕态度。

在进一步挖掘故事的过程中，记者一定不能顽固坚持自己的预想：一方面，想方设法去寻找能够证明预想的材料，哪怕只有很少一点；另一方面，对于与预想相反的证据视而不见，会错过开发好故事的机会。

预想是很有必要的，但它只在计划的最初阶段有用。

（有时候我抓耳挠腮凑出50个价值稀薄的问题，真正采访时可能只有一两个问题能帮自己进入逻辑链和核心叙事中，但时间已经来不及了。精准地预想和迅速试错改变方向非常重要。）

三、找到主题和重点

从你已经画好的故事地图上选择最重要的一块，用几句简单紧凑的话表示出来。把注意力集中在故事的主要发展上，这种发展导致的一、两种可能的影响，以及这些影响可能产生的反作用，其他的可以忽略。

（举个例子，当时做申奥的《受益人》，帮着写了一点采访大纲。看电影时我已经确定喜剧风格毁了整部电影，已有的信息是开机一周后才改成喜剧。我坚定地相信这是核心，所有问题都应该自此倒推和延展，其他的不重要。）

用大头针把这个故事的主题陈述钉在你可以看见的地方，让它指导你的工作。当你偏离它的范围时，让它来责备你、质疑你。

完成采访后，我会根据我发掘出来的材料，重新修正我的主题陈述，然后让这个主题来指导我去创作故事的主体。通常，这个主题也会成为我撰写导语的基础。

好的主题陈述简单明了，没有细节，只是鲜明准确地勾画出故事的主线。

主题陈述中应该包括的内容取决于故事是在“幼年期”（这种故事的中心事件就是新闻），还是“成熟期”（这种故事的中心事件可能已经被报道过了，但报道可能还没有涉及它产生的所有影响和这些影响造成的反作用）。

（资讯爆炸加速了“成熟期”的到来，在内地影视媒体领域，几乎每一天都是同题竞争、重复话语，有能力的可以做出差异，有魄力的可以舍弃/延后。社会新闻方面可能是“假成熟期”泛滥，反转不停。）

四、同题竞争/处理已被报道过的故事

1.具体化

让其他人去绘制宏图吧，让我们的记者做一名微雕家。

有些事情虽然本身不具备扩展的性质，但它可能已经是一个非常好的故事，具备了优秀小说的一些价值特征，比如主角与对手的矛盾冲突、许多戏剧性的情节、神秘色彩和人性化等等。

2.预测：故事的发展、故事的影响、影响催生的反作用。

这可能是在故事创作中最有用的工具了。记者还可以运用预测的方法，构建一个多层次的连续故事。

3.改变角度

如果把一个故事比作一块地形复杂的区域，那么记者的工作就是在这些不同的地形中穿梭，收集资料。记者的大部分时间，都会花在一座名叫“客观性”的山峰上。如果高地被占领，换地方。

例文乔治·格茨乔（GeorgeGetschow）1980年 墨西哥移民

故事多半都是边境这边的美国记者根据二手材料写出来的。但是格茨乔却以穷困贫瘠的墨西哥中部村庄为落脚点，这样的视角让他的文章无论是在深刻性还是生动性上，都远远超过了竞争对手的作品。

（最近有一个观点备受关注“你看到了一只鸡吗”，乔治·格茨乔看到了另一只鸡，在这篇讲墨西哥移民的文章里，他用了两笔来描写这只小鸡，让人心酸且印象深刻。）

强调报道的角度，并不是说要把报道都变成社论，变得立场鲜明。我这里说的是故事要有强调、有重点。换言之，记者在报道一件事的两个对立面时，可以设身处地地站在双方信息提供者的角度上来思考，在写作的过程中表现一点他们的感情。

用小说家的思维来构思你的故事想法，寻找故事中潜在的喜剧、悲剧、讽刺或冲突因素，在采访和写作过程中重点强调这样的因素。尤其要重点关注故事主角和对手之间的紧张关系，要记住主角和对手并不一定都是个人。

五、两种特写的创作：综述型和微缩型

综述型，选择写作对象的依据在于特殊性，这些写作对象本身就具有一种独一无二的吸引力。所以，在这样的特写中，最重要的工作就是让这些与众不同的品质细节化、具体化。

例文，1981年，伐木工

在这篇故事的主题陈述中，我仅仅强调了两个主要元素：

伐木是所有职业中最危险的职业之一；

从事这项工作的人，因为这些巨大的危险，而形成了独特的工作团体。

综述型特写。优点，有最大报道空间，节奏快，元素多。缺点，不建立广泛基础，会面临材料不够。

微缩型，选择写作对象的依据在于典型性，它与其他事物所共有的一种类似性，写出共性。

微缩型特写。优点，把复杂、抽象变得具体、形象，读者有机会深入了解一个人/机构、地方。缺点，写作对象决定写作结果。一半的时间用来筛选写作对象。

六、需要注意的元素

1.时间

不要忽视过去和未来。

2.范围

这里指的是为了让故事的内容得到全面可信的报道，一个记者在工作中所必须接触到的信息，以及他必须考虑到的事项：数量、地点、多样性和强度。

3.变化

提供不同类型的信息源、提供不同类型的论据。

一下子抛出太多的好东西，只能造成物极必反的效果，而且一长串的事实描述也会因为缺乏观点的引导而变得松散无价值。真正的办法是把这些元素混合在一起，一次只提供一部分，这样你才能抓住读者的心。

我发现好的作家一般都会使用三个证据来说明观点。

4.动感

一种，最理想的动感，就是让故事的情节按照“发生/影响/反作用”的结构顺序自然发展。

另一种，对立元素轮番出现，形成交锋的动感。在运用这种运动模式的时候，记者要不断地调整读者的注意力，要让他们的目光时而在抽象信息上，时而在具体信息上；时而在综合信息上，时而在详细信息上；时而在宏观信息上，时而在微观信息上。

对立元素的交替是一种写作技巧。之所以现在就要提到它，因为我们必须在故事的采访阶段找到这些对立元素。

例文《沃尔特·迪斯尼公司》厄尔·戈特沙尔特（EarleGottschalk）

（这篇文章很神！作者介绍当时迪士尼未成为巨无霸，从事的领域特殊，限制了报道范围。迪士尼没有新闻，故事动态性不足。厄尔·戈特沙尔特抓到了一个重点和矛盾——迪斯尼公司的运作如何被一个已经去世6年的创始人控制着。

作者在结尾含蓄地写出了迪士尼散发的腐朽味道。文章发表几年之后迪士尼高层巨变，并取得巨大商业成功，沃尔特的灵魂似乎终于被驱逐出了乐园。）

七、明白读者关心什么，重要程度递减

1．狗，以及其他可爱的动物和行为端正的儿童。

2．人物/当事人。

他们的所作所为或者言语中，必须有一些令人感兴趣，又与事件紧密相连的信息。有些记者不是把人物硬往故事里塞，丝毫没有展示出他们的个性，就是在故事中加入读者毫无兴趣的笨蛋。

更为严重的罪过：永远居高临下地站在山顶上，无法真正接触到戏剧冲突中的人物。新闻故事的本质是要求脚踏实地、贴近地面的报道。

3．事实，当它们与故事有关并能推动故事发展的时候。

4．人物/观察者。读者兴趣排列的底层元素。

5．数字，尤其是大数字，以及连续的段落中密密麻麻排在一起的长串数字。这是杀死读者兴趣的剧毒氢化物。

未完待续……