布光中主光的方向性必须明显。有窗的内景主光投光的方向如果与窗的投光方向一致，那么其投影显然合理。无窗的活窗被不透光的帐幔遮蔽时，主光的投光方向应与室内景固有灯具的投光方向相同。

主光的光位和亮度确定后，再决定是否还要辅助光来加强照明，大面积的以普通增强亮度为目的的辅光，最适用的照明方式，是使用柔和的轴光，或将闪光投向天花板或墙面形成反射光。它们可以是单一的，也可以是组合的。这两种漫射光的优点是方向性弱，而大多数的现场光又常属同种光性。另外，它们不会造成投影，即使是有时离投光处近，会有投影出现，但也绝不会醒目。

对宽敞的大厅补光，如果感觉辅助光源少，势单力薄，不放在夜晚用光画法布光。即在事先设计好的一条或几条水平线上间隔移动光位，作系列闪光，这样使光源从几个点扩展到整整一面或几面光墙，亮度高且均匀。对大型厅堂补光还可以利用柱廊为遮蔽物，背向机位向前补光。这种做法只要均匀，光效看起来会很舒服，且不会使人发现光源。如果是在夜间对大厅补光，则不必利用遮蔽物，只要在选定的系列光位上，闪光灯背向机位，就可以在每个点上做连续的频闪曝光。此时如果将环境光控制微弱，手持闪光灯的人和灯都不会在影像上留下任何痕迹。以上各补光法，均需要对各墙面的布光量进行仔细的测定和计算，否则难以预料光效和取得准确的曝光。

对中、小室内景补光则相应方便，用柔和的轴光或利用天花板、墙面的反射光，都会取得满意的光效。如果内景不单一，而又套间，只要遵循投影单一的原则，分别补光取得平衡更小就可以得到理想布光。另外，中、小型房间往往为了生活方便，会有一些工作灯、装饰灯，如果对这些白炽灯作第二次长时间曝光，不但可以利用他们明亮的光域来平衡影调区域的对比，还会使房间的光效更显生动。再则，也可以把灯藏在沙发、花盆后面，只要光性不硬，就会既有实效又显舒适。

布光中药注意，各墙面亮与暗的光比不要超过三格EV值。这不仅要靠眼睛来观察，还要用测光表进行量度。室内景摄影中，影像白、黑两级光域合并都是严重的败笔。即使是深暗的地毯，也要有质感。酒吧虽暗，也要有层次。

利用日光作内景照明，除非特殊需要，不要使用直射阳光。它会在室内中投出明亮的光域，并与未被照明部分形成光比悬殊的反差。在此情况下，无论依据哪个区域去曝光，都会出现光晕合并的显现而使该部分失去质感。漫射进入室内的日光则是理想的光源，光性柔和，照明均匀，投影不会深重。另外要注意的是，内景摄影的画面上如果有外景出现，布光时，白天室外光要高于室内平均光1格EV值，如果亮度一致，窗外的景观就好像贴在墙上的一幅装饰画。夜景，室内光要比室外光强。

有时室内中落地窗占有相当面积，在影像中又要充分细致地展现室外景色的层次。如果使用一次曝光拍摄，则要求对内景照明要有足够亮度，即室内平均亮度仅仅比室外亮度低1格EV值。要做到这种光比平衡显得较困难，而采用两次曝光法就简单得多。

一种方法是最好先用黑纸或深色幔帐从窗外把窗挡上，防止日光进入室内，再从室内用闪光灯拍摄内景。如果各光位一次闪光达不到预期的亮度值，就可以连续闪数次。然后再拿掉黑纸或其他遮光物，关闭闪光灯电源，根据室外景物的亮度对外景进行第二次曝光。这样室内外的影调会得到完美、不落痕迹的对比与统一。

如果拍摄对象是大厅，采用前法遮挡门窗甚困难，就可以使用第二种方法。此法在夜间对内景进行第一次曝光，而在第二天白天对门窗外景作第二次曝光。但要注意的是，窗外如有霓虹灯则必须将该部遮挡。另外，对能产生反光或耀斑的镜子、玻璃要仔细审视，如有，则要移动光源或调节反射面位置，不要破坏画面和影像的清晰度。重要而复杂的内景摄影一定要在拍摄时详细记录各光位的位置、光值、各闪光的次数，以便第一次拍摄失败后，再进行拍摄有依据。

用闪光灯布光时，往往会遇到与内景固有灯光形成混合光源。解决的办法有二：一为不论为现场固有光为主光要光源，还是以闪光灯来普遍提高内景亮度，两种光源在强度上一定要使其中一种占绝对优势。这样另一种占绝对优势。这样另一种光源造成的色温不平衡则因其弱第一次关闭室内灯，开启室内灯，只对白炽灯进行适量曝光。这样做在影像中白炽灯会偏黄、偏暖，但看起来反而符合人们的视觉习惯。

现代办公环境照明系统往往使用大面积的荧光灯做光源，照明均匀，亮度高，一般均不需要补充照明。但荧光灯不属于连续光源，对日光、灯光型胶片，拍摄时需要用遮光镜平衡色温。返回搜狐，查看更多