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立面处理的好与坏与空间落地效果有直接关系，今天主要从一下6点给设计师小伙伴们展开：

1、立面与平面的关系之空间的平衡

2、立面空间的分层

3、空间的填充

4、空间的比例

5、空间的体量

6、里面处理技法

上述每一点都是非常重要的一环要描述清楚需要大量时间，所以本篇主要针对第1和第2点做分享，也是六扇门课程第2季： 当中重点内容的摘要，进行图文并茂举例分析。

△就是这套课，可以扫码看课表

01. 立面与平面的关系之空间的平衡

酒店套间因为原建筑形态为纵向比例，纵向空间横向切，这样的比例才有层次，季裕棠分了四部分层层递进方式，每一层即是功能的区分也是一种情绪的转换。

任何空间都有轴线关系，找轴线关系一般取居中或对称的形式，上图A和B为2层3层对称轴线，也就是主墙位置，以轴线居中的两端视为空间的焦点也可以理解视觉收尾点，所以收尾处必须有形体或物件类去占有这个空间即上图黄色区域，这样空间才能平衡。

如果中轴某一端是体量感比较厚重的型体，另一端可以是艺术画、艺术品或同等体量形体对称形式来达到空间均衡感。具体用哪种形式需要根据前期概念定位来确定的。

单空间一般一个焦点即可，上图标间以A轴线切割划分左右两端，如果床头为焦点，电视背景焦点可适当弱化，不能喧宾夺主，C和D立面处理上也是辅助性的去平衡A或B即可。

如果ABCD都去强调焦点就违背了轴线处理的关系和技巧，在空间当中就不能形成重点。

通过观察现场照片，中轴线确定了电视墙为焦点，其他墙面只需辅助迎合。

总结一个关键主题因素，不管以轴线确定了哪面墙为焦点，其他面辅助一定要能平衡空间，如图中幕墙窗户位置用深色木饰面装饰为平衡空间起到非常关键作用。

同时也界定了前面提到的空间的分层。其中家具线条感与电视墙形体关系也很契合，很简单线条支架没有过多元素去堆砌。

▲如上图客房以红线为轴心线划分，确定电视墙为空间主要焦点后，床头背景的焦点处理非常简单，只需通过装饰画或挂镜中反射物体来寻求空间的平衡感。

▲以反例举例：在平面初期客厅固然是有根中轴线，而沙发背景没有做任何装饰去过渡分层。

不管电视背景焦点的位置如何简单处理，轴线焦点填充也会作为空间的结尾，表示这个尽头结束了，而上图最关键位置没有结尾去收整个空间，给人有种落空感。

▲中餐厅的轴线基本在空间居中位置，焦点通过艺术画收尾，旁边木饰面只是通过对称形式来辅助它，辅助的元素或形体最好不要比焦点还复杂，一定简单处理不然空间也会失去重点。

▲还有比较特殊的一类贯穿型双空间，如上下图分别楼上楼下这个视角刚好也是中轴线位置，很明显主背景在中间，两旁木饰面只做配角，因建筑的原因楼下有三根圆柱，柱子在形体上本来就是对称平衡关系，可以不做过多装饰。

这里设计最高明之处为凸出主视觉焦点，用图底关系去弱化柱子，让白色与背景形成强烈反差。

▲而楼上立柱如果使用白色只会独立存在，没有形体去呼应，这里直接通过背景融合一体与去了弱化柱子存在。

背景图形色块体量比较大所以通过低层整排家具与之呼应来均衡空间。

这里有个技巧如果是双层贯穿空间，主体墙面上、中、下材料使用上最好一致，不能过渡分散，不然空间容易做碎拼凑。

▲白色圆圈为楼梯间上下的转换区，承上启下形成视觉焦点也是空间轴线的主墙亮点，而圆圈周边形体组合也只作辅助作用。

▲上图石材座椅"A”平面形体刚好对应立面"A”形体关系，与之相成空间的平衡感，墙面A过渡到空间的上、 中 、下位置，使空间更为连贯整体。

这类贯穿性墙面处理方式一般像中庭的沙发背景用一幅画填充、酒店中心墙面通过有视觉冲击感的艺术品填充等等，都有过相同的处理技法，也是起到平衡三维作用。

每个人做设计都有自己一套方法，而我们多年经验习惯在平面规划时都会去考虑立面的雏形，比如：“做稍微中规中矩的中式或欧式背景，建议做成对称型的给人感觉很平衡、稳健、传统。

如上图A所示，如果现代感较强空间不需要太过于强调对称，更多体现当代时尚感如B所示，不管A和B两者之间都是存者和谐平衡之感，如下图。

A例（对称平衡）

B例（非对称平衡）

我们在做平面去考虑立面造型组合时也有一定的讲究，包括用这个造型存在理由是什么？一个空间当中哪里需要做什么造型？

这里有个技法：如上图黄色区域的两面墙，刚开始是没有任何造型的只是白墙，这是第一步，接下来要做形体关系，我们要去衡量家具的高度和空间的性质，如果是禅意或极简空间的性质，两边墙体形体建议不能太复杂，如果是古典欧式那空间主墙面一般会采用较繁琐叠加式线条组合。

带有淡淡禅意或极简的空间，形体组合时候脑海里面基本就会形成大体框架，造型不会很复杂不易太多，所以空间的定性决定了前面提到的造型上初步样式。当然造型这些跟空间的分层也是密不可分的。

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02. 空间的分层—正例

空间我们分为上、中、 下三层，以大致的比例数据来算就是层高除以3，底层一般被家具、软装、电器类填充，基准高度不要超过0.9米，因为家具基本要占到空间0.8-0.9米之间的高度，中层被挂画、灯具、软装填充，顶层一般被灯具、艺术品、造型填充。

因为这个是非常关键知识点，这里再强调下，以3米为例层高除以3均分上中下三层分别各为1米，0.8-0.9米被家具所占用，0.9米以上可以做一些精神类比较有亲和力的东西，1.65基本是人的视觉高度，这个位置在人心里是可控的，比较有安全感的尺度，顶层与下层就需要靠它来过渡，这是处理立面非常重要的一点。

一个空间层高2.5米，家具放进来如果感觉很压抑，就是因为层高除以三后每层所占用的比例有问题。

季裕棠处理这类客房的时候，也是对1.6—1.7m中层这个高度都处理得非常巧妙，中层通过半高柜体占用，艺术瓶罐的装点感觉悬空在中层位置也与镂空柜体形成虚实对比。

所以我们做立面处理时候一定要结合层高去分解上中下以及非常关键的1.6—1.7之间这个尺度。

因为1.65-~1.7给人一种有种安全、稳定、亲和力，做酒店服务业这类高度聚焦点给人礼仪化 、尊重感更强烈一点。

上图整体很素净层高偏高，中层空间通过艺术吊灯贯穿上、中、下，很好解决空间空洞和平衡问题，注意看高度1.6-~1.7M之间的中层位置，就是刚才提到的心理感受，一种能够吸引人放下心理戒备，去近距离感受的视觉上安全高度。

上图为度假气质的空间，整体氛围接近自然、放松，这里最关键的软装之一落地灯，过渡中层只间，也起到空间的平衡作用，原木灯座加布料灯罩很契合度假氛围。

上图的平层空间下层被1米以下的家具所填充占用，中层空间大概在1.65上下被落地灯或挂画占用，当然也可以是艺术品不一定是灯，中层的占用连接了上中下三个空间的关系，如果直接取消第二层空间－灯，会显得很空洞，加了中层过渡之后更有层次感丰富性。

包括图1如果没有那幅画，就会缺少一点生活气息，刚好控制在人可控的视觉高度，亲和力会更强。

酒店、售楼部、包间最常见的半隔断屏风也属于中层的过渡连接上中下，同样下层被家具占用，中层半隔断屏风区别于上一类挂画或艺术灯，它的围合性界定感会更强，这两年做新中式气质的空间运用较广泛。

半隔断组合就是前面说的除了作为中层空间过渡，实际上更容易强调空间围合感，界定独立区域功能，可能是在咖啡厅或图书馆的某个角落、客厅中庭起居室界定等等。这里把人和屏风放一起主要多感受1.65米给人的心理感受。

上图是较为特殊的空间，上中下都没有什么东西情况下，也有平衡关系。

这类空间一般很素净、简洁、庄重、恭敬特别像走廊和一些其他公共场所经常出现，大家在平面规划时某区域没有放置物体，建议中层和顶层不要做得太过于复杂，这样整体才能平衡，一定要尊重设计的内建筑。

三维空间的平衡涵盖材质、家具、灯、造型、色彩、其它物件等等，并不是靠一种物体去均衡，人站在空间某个中心点，要能306度感受到空间的均衡感，上图餐厅无论是家具还有顶面造型延伸到墙面的形体都是在一个层面略偏复杂的，每一个物件都有它存在的理由。

可以想象下如果顶面保持现有造型，墙面全白墙或全壁纸，它们之间的空间关系就失去了连贯性平衡感。

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03. 空间的分层—反例

上图就没解决上、中、下空间的连接，虽然下层有家具、中层有个落地灯，顶层也放了个灯去填充上层空间。但犯了最大错误就是体量关系不够，下层空间家具和顶层之间过渡太过于突然，没有缓冲。

而且吊灯选用太过于方正刚好背景墙 也是硬朗方正形体，显得空间没有活力，像石材大面的铺贴，材料用得太生硬，这些都是空间失败的原因。

背景墙连接过于突然，可以在墙面做一幅画来解决这个过渡问题参考图1，或通过墙面图案的变化，直接贯穿上中下这也是一种处理方式 ，参考图2。

这张是YABU雅布做的项目，如果只从这单空间来说它只做了底层空间，中层顶层都没有做，缺少过渡，显得太过于商务，过于硬朗，只是硬装上的温度，缺少软装填充的亲和感。

如果要营造亲力力强一点的氛围，服务台可以放一盆花或艺术灯，显得温馨一点，因为整体空间很简单，顶层也很简单。

中层艺术灯建议也选用线条感干练较简单的样式即可。

如果顶层空间比较复杂，尤其上图有个厚重感较强吊灯，在选用盆栽的时候就不能太过于简单，不能通过简洁线条勾勒，因为形体上是不搭的。

所以上图盆栽选用也很有体量感，能承载得住上层的形体。

▲再次回到这个平面，观察这个平面有什么东西可以延伸到中层的，红色箭头家具椅子不可能去延伸的因为它就那么高0.9米左右，再高不符合人体工程学，所以我们只能通过墙面画、落地灯 艺术品或其它软装去延伸，包括餐桌上方垂吊灯下来也行，很多种方式。

具体下来多少根据层高决定。这些就是做平面的时候就要去考虑的重要环节之一。

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