郑板桥（1693年－1766年），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。清代书画家、文学家。

康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。

郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人。”是清代比较有代表性的文人画家。代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集》。

艺术成就：诗书画三绝

郑板桥书法，用隶体掺入行楷，自称“六分半书”，人称“板桥体”。其画，多以兰、草、竹、石为主；郑板桥的书法艺术在中国书法史上是独树一帜的。

由他23岁写的《小楷欧阳修《秋声赋》和30岁写的《小楷范质诗》推知，郑板桥早年学书从欧阳询人手。其字体工整秀劲，但略显拘谨：这与当时书坛盛行匀整秀媚的馆阁体，并以此作为科举取士的标准字体有关。对此，郑板桥曾说：“蝇头小楷太匀停，长恐工书损性灵。”在他40岁中进士以后就很少再写了。郑板桥书法最被称道的是“六分半书”，即以“汉八分”（隶书的一种）杂人楷、行、草而独创一格的“板桥体”。

“六分半”书，是郑板桥对自己独创性书法的一种谐谑称谓。隶书中有一种笔画多波磔的“八分书”，所谓“六分半”，其意大体是隶书，但掺杂了楷，行、篆、草等别的书体。《行书曹操诗》轴可视为“六分半”体的代表作。

作品欣赏

《行书诗》轴，清，郑燮书，纸本，行书，纵136.5厘米，横74.5厘米

释文：

虎瞰山高覆彩云，凤皇池小曲流纹。才充上苑千林秀，气压西江九派分。舟下牂牁飘远旆，车临铜鼓拂南熏。武侯千载征蛮后，直待先生展大文。公江西新喻人，由解元翰林视学贵州。

归朝重列九卿班，检点彤仪肃佩环。虎旅千人排象阙，鹓行九品拜龙颜。再持文柄心逾下，屡沐殊恩气转闲。惭愧无才经拂拭，也随桃李谒高山。

星轺渺渺下南邦，万卷图书束晓装。六代烟花迎节钺，一江波浪涌文章。云边保障开钟阜，天下军储仰建康。赤旱于今忧不细，披图何以绘流亡。

淮南大郡古扬州，小县人居薄海陬。架上缥缃皆旧册，枕中方略问新猷。鄱湖浪阔输洋子，匡阜云来润石头。手把干将从未试，几回磨淬大江流。公由鸿舻卿会试同考出为江南藩宪。

上老师晏一斋夫子四首，书呈四叔父大人教诲。乾隆六年新秋侄燮拜手。

钤“郑燮”白文印、“橄榄轩”朱文印。鉴藏印：“郑氏珍藏”白文印。

从署款知此幅作品是板桥为其四叔父录写的自作诗，创作时间是“乾隆六年”（1741年），郑燮时年49岁。

书法自然清新，是板桥中年小字行书的佳作。

款中提到的晏一斋名斯盛，字虞际，号一斋，新喻浒江（今属江西）人。清康熙五十九年（1720年）江西乡试第一名，次年举进士，选庶吉士。雍正元年（1723年）分校顺天乡试，授翰林院检讨，五年为会试同考官。著有《易学初津》《禹贡解》《楚蒙山房易经解》及《诗集》数十卷。

《竹兰石图》轴，清，郑燮绘，纸本，墨笔，纵123厘米，横65.4厘米

这幅画描绘了不畏环境险恶的兰竹在悬崖峭壁上生机盎然的景象。构图奇巧，不落俗套。以兰竹打破石壁单调的平面，令画面丰富而多变。同时，平整的石壁亦将纷纷杂杂的兰竹统一起来，令画面于繁乱中不失齐整。用笔率意，施墨润泽，为郑燮竹兰石画的代表作。

本幅自题七律一首，劝慰友人要象有君子之谓的兰、竹一样心胸开阔，“容纳百千端”。款署：“绍言老寅长兄教画，板桥弟郑燮。”钤“郑燮之印”“扬州兴化人”白文印二方。朱文鉴藏印二方：“无所住斋鉴藏”“雪浪斋主人四十以后审定真迹”。

《墨兰图》扇页，清，郑燮绘，金笺，墨笔，纵16.8厘米，横53厘米

扇页有自题：“古人云：寒花余几箭。板桥云：一枝也可入东风。故拈笔作此。”“寒字下落‘尽蕙’二字。板桥又记。”钤“克柔”朱文印、“郑燮之印”白文印。

该画是一幅带有自娱性质的画作，作者为了表明“一枝也可入东风”，仅单绘一枝有着鲜花绽放的蕙茎。作者为了以简胜繁，同时令简约的画作变得富有情调，在构图上，巧于布置，将蕙茎画成右高左低的倒卧“S”形，它不仅打破了右左的平面空间且分裂了上下的高低空间，令画面因为分割的面积不同而显得生动富有变化。

茎上的花儿也巧于安排，它们处于茎的不同位置，或仰或俯，错落有致。它们以彼此间的不同位置关系，将茎由一根线变成有律动变化的生命体。图中以“乱石铺街体”书写的款题，其正斜疏密的墨迹，犹如“大珠小珠落玉盘”，成为画作中重要的一部分，稳定了画面，增强了画作的视觉审美意趣。

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