这个问题不能单纯地按照时代划分，现在音乐史普遍认为古典音乐时期结束于1827年（贝多芬去世），贝多芬是浪漫主义的开拓者，古典主义的一座丰碑，然而你如果跟他说：你开创了浪漫主义，贝多芬恐怕不知道你在说什么，因为他写的只是他想写的音乐。你无法把贝多芬晚期的作品和浪漫主义联系起来，它是贝多芬独有的体系，这里不详细地讲。这种体系也不是一朝一夕形成的，从中期就有势头，第七第八交响曲已经有晚期的影子。

所以说，贝多芬从中期以后（作品大概90号以后），他就同时背离了古典主义和浪漫主义，真要说古典主义结束的时间，应该是海顿去世的1809年，因为海顿去世的时候，贝多芬已经不再古典了。贝多芬古典时期结束的比较早，可以视为他脱离海顿，莫扎特的古典，自成一派（开浪漫之先河）的标志性作品，应该是No.14奏鸣曲（月光）和第二交响曲，可视为贝多芬晚期风格（既不古典也不浪漫而是自成体系）的标志性作品，是第八交响曲（Op.93）

舒伯特比贝多芬只晚一年去世，如果说贝多芬去世是古典主义结束的话，那舒伯特大多数时间应该活在古典主义时期，然而舒伯特的音乐很浪漫。他基本遵循着古典主义的曲式和框架，但他的材料很具有浪漫性。舒伯特是贝多芬的崇拜者，他对贝多芬中晚期的作品耳濡目染，甚至想要学习贝多芬晚期的作曲风格，不过还没有广泛使用就英年早逝了，所以他本人的风格基本是古典主义框架下的浪漫主义风格。值得一提的是舒伯特第九交响曲的末乐章，这里很多材料和音型都跟贝七第一乐章十分相似，甚至用了一些贝多芬乐于在交响曲中使用的手法，比如一部分弦乐的交替我甚至能找到贝多芬第三钢协和第一交响曲展开部的影子，当然，内在还是他自己的东西，如果他能再活一段时间，继承贝多芬的作曲技法是可能的。

勃拉姆斯，虽然有人说他复古，但根本就不是那么回事。他在精神上很推崇贝多芬，比如把贝九当作难以超越的作品所以一直无法写出交响曲，不过真的写起曲子根本不是那么回事。他和海顿，莫扎特的古典风格天差地别，他的精神或许接近贝多芬，但贝多芬根本不会像勃拉姆斯那样写那么长的旋律线，勃拉姆斯的第一交响曲完全不可能是贝十，只是个噱头。勃四也一样，如果你不带着贝多芬交响曲中的作曲技法去听的话，那是非常高档次的交响曲。我总结一下，勃拉姆斯完全不是一个古典主义者，而是一个用古典主义的严谨（并不是古典主义的一切元素）去描绘他自己浪漫主义精神的作曲家，本质上他仍然是浪漫主义作曲家。

以上只是个人看法，如果和主流观点不符，可以选择性无视