基地：一处由果园和广阔的牧场构成的极为美妙的基地，中央微微隆起，环绕着一条由百年乔木所构成的林带，住宅不应当有所谓的正面，位于隆起的至高点上，它将向四面开放。居住层伴着它的空中花园被底层架空柱托起于地面之上，提供更辽阔的视野。

……非现代抑或非古典……汽车的最小回转半径确定了住宅本身的尺度……房子将立在草坪的中央，像一件静物，不打扰任何事物……

阿拉伯建筑给了我们宝贵的教益。它在行进中被欣赏；正是在移步换位之间，建筑的布局被展开了。这是一条与巴洛克建筑相反的原则。巴洛克建筑得于纸面，围绕着一个理论上的固定点。而我则偏爱阿拉伯建筑的教益。

在架空的底层，确定了汽车的流线、家庭服务用房和车库。入口位于轴线上,一条相当平缓的坡道不知不觉将人引向二层。

太阳与取景的方向相反。所以通过空中花园的凹形布局来采集光线。住宅的主体由4片相似的墙来限定，墙上开着像腰带一样环绕的长窗。这种独特的推拉窗是柯布和皮埃尔的专利。

一个日光浴场为整个建筑加冕,其曲面的形式不仅能抵抗风的推力，而且提供了一个极丰满的建筑元素。

很丰满，在外部，一个建筑的意图得以确立，在内部，所有的功能得以满足。

……如果我们在结构上服从这绝对严格的梁与柱的图解，那么在空间上能创造出如此丰富的多样性则是很有趣的。

交通体系、周边关系分析图图源：程大锦，建筑：形式空间和秩序

在福特看来，在萨伏伊别墅中,柯布西耶对滑动木制推拉窗的使用“不同寻常”。据他观察，大多数与柯布西耶同时代的建筑师都选择使用钢框,因为钢框更适合于创造简洁、表面平整的玻璃窗幕墙，福特认为，柯布西耶在萨伏伊别墅中选择使用木框，是因为“窗框顶部的凹槽、凸出的窗台,以及滑动推拉窗的两个平面使墙体可被看作是一系列平行的面”。他引用了柯林·罗( Colin Rowe)关于柯布西耶的建筑空间组织的研究，以此支持自己的论点—柯布西耶将空间想象成“一系列向空间退缩的平行面”。

理查德·威斯顿(Richard Weston)的观点与此并没有什么不同。在他看来，柯布西耶早期别墅中的窗户设计使“四周的围护面”被表现为‘拉伸的面’,而不是受重力束缚的承重墙”。此外,窗框被置于窗洞外侧，这样，玻璃看起来就成为连续表面的一部分。

其朴素的、几乎是方形的外部，围绕着复杂的内部组合，通过建筑上的洞口和顶部的凸起，内部的复杂性隐约可见。

很多关于它的文章都假设它受到了精妙的启发，并被设计成它本来的样子，没有留下任何偶然或妥协。这是错误的。

勒·柯布西埃可能的确是以这样一个规则的体系为出发点，但是，在他的设计过程中，他必定感觉到不仅需要用墙来适应柱子的位置，而且相反地需要移动柱子，以取得正确的形象。利用了墙和柱提供的优势条件，两个系统互相为对方留出余地，因此它们彼此为对方创造了自由的条件。

台地面上的玻璃框天窗的安排使它们不易受到批评，而且也不那么碍事;从它下面的空间向上看，悬挂的植物让你想到上面的露台。不像通常的天窗只让下面的人看到一方僵死的方块形天空，勒·柯布西埃的天窗有植物悬挂，给人一个不那么抽象的外部世界的景观，有时还能看到什么人在向下看或在照料植物。

勒·柯布西埃在这里所做的，犹如他在他的杰作中常常做的那样，这些图中所显示的一个简单细部是把本质上次要而普通的元素用这种方式结合起来，使得它们从空间意义上互相补充，我们在这里看到的是各部分更好的组织，使得这全然抽象的矩形天窗产生了更好的视觉形象。

对于勒·柯布西埃来说，不存在正式的秩序和非正式的应用之间的鸿沟。他显然像关心堂皇的总体构成一样关心日常琐事的组织。正是这成千上万的细小零件的互相作用，组成了一个复杂的机器，而这构成一首诗。今天，似乎太少的建筑师真正准确地了解这一点。

从“沙龙大厅”和中间的交通空间——门厅、坡道和楼梯——可以透过一层层的玻璃看到其他的空间，赖特或者博塔都很少采用这种方法。而且，虽然这座建筑被刷上了很多鲜艳的色彩，但是给人的总体印象还是白色的，从而在整体上把光的反射发挥到了极致。不同空间之间，顶棚的高度几乎没有什么变化﹔光线的明暗程度也基本上是统一的;起居室的壁炉面对着一个巨大的窗户，它的周围并没有用其他的建筑元素来形成一个包容的空间。所以，在萨伏伊别墅中，有许多的视野，但是避难所却很少。萨伏伊别墅是一栋度假用的房子，因此，它缺少避难所的特点也许是比较恰当的。但是即便是这样，我们也不得不认为只有那些喜欢大量的视野而很少有避难所的需要的人才能在里面住得很舒服。我们不知道萨伏伊家族能不能符合这个条件﹔他们并没有留下对这栋别墅的评价。

图纸下载︱萨伏伊别墅 Villa Savoye