在上海博物馆我仿佛看到了透纳的“怨念” |
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上海博物馆最近应该是观众密度最大的一个展馆,因为这里正在展出来自英国国家博物馆的52件油画杰作,这些精彩的作品贯穿了400年的欧洲历史。 走到透纳的作品《海洛和利安德的离别》前时,仿佛感受到了透纳的怨念。 首先,展览名字“从波提切利到梵高——英国国家美术馆珍藏展”,都没有透纳的一席之地;要知道,这可是英国国家美术馆的收藏,而且透纳的自画像可是印刷在英镑上的啊,说一句国家级大师不为过的; ![]() 2020年新版英镑发布,使用了透纳自画像,背景是他的著名作品《被拖去解体的战舰无畏号》 其次,这次展览应该把透纳和克劳德的放一起,结果又把他和康斯特布尔放一起了,有毒啊哈哈哈哈哈哈,为什么这么说呢, 因为透纳在临终之前的愿望是:希望自己的作品和克劳德的放在一起,并列展出。 而且透纳和康斯特布尔是一生的劲敌,两人每年的展览上都是互相较劲的死对头,一直到死两人谁也不服谁。 让我展开讲讲—— 据传,年轻的透纳在看到这幅画时,当场就哭了:“因为我永远也画不出那样的画了”。 ——让透纳高山仰止作品就是克劳德·洛兰的这一幅《示巴女王登船的海港》。克劳德·洛兰出生于1600年的法国,是法国风景画之父。 ![]() 《示巴女王登船的海港》克劳德·洛兰Claude Lorrain,1648年 以克劳德·洛兰为目标的透纳回家后,默默含泪写日记:“仅仅有天分是不够的,必须刻苦勤奋,多加实践。” 并在心中握拳发誓:“即便不能超越,也要赶上克劳德·洛兰的作品。” 透纳用一生的勤奋执着的追赶洛兰,终于在年满40岁后,画出了两幅主题为‘迦太基帝国’的作品。 ![]() 《狄多建设迦太基》透纳,1815 画完后他自己很喜欢,因此总是放在身边,从来没有出售过。一直到透纳书写遗嘱,他终于有勇气说出自己的一生的夙愿:“我要我们的作品展示在一起。” 因此,在英国国家美术馆《狄多建立迦太基》与克劳德的《示巴女王登船的海港》并列展示。 ![]() 透纳和康斯特布尔作品在上海博物馆, 左《海洛和利安德的离别》,透纳 右《史特拉福磨坊》,康斯特布尔 ![]() 透纳,《海洛和利安德的离别》,1837 因为作品尺寸过大,上海博物馆又一次拆卸南大门把艺术品运进来。 此画作于1837年之前,主题源自于古希腊文学家和诗人穆赛欧斯最著名的爱情诗歌《海洛和利安德》。 海洛是阿佛洛狄忒的女祭司,利安德每个晚上游过达达尼尔海峡与海洛相会,而海洛每晚用火炬为利安德指路。在一个风雨交加的夜晚,指路的火炬被暴风吹灭,利安德因迷路而被淹死,海洛悲痛交集也随之跳海。 ![]() 康斯太勃尔,《史特拉福磨坊》,1819
![]() 克劳德,《圣乌苏拉登船的海港》,1641,
![]() 《海上渔民》透纳,1796年,泰特美术馆 当时公认的,海浪、月光,都是油画中很难画好的对象,但24岁的透纳拿出了一幅技惊四座的《海上渔民》。 在这一幅画里,海面的波涛、海浪的颜色,从海浪透明的质感到凝实黑暗的海面之下、月光由云彩中透出的光芒洒在远处的海面上,那种朦胧又明亮的、月光独有的颜色被描绘到了美轮美奂的地步!而船上那一抹飘摇的灯光,它吸引住了观众的目光,稳住了为渔船担忧的人心。 这都不是最绝的,最绝的是,整个画面非常成功地营造出了一种动感氛围。 当你沉浸在这幅画中,你会感觉到如同身置小舟般眩晕,这种视觉动效是在此之前从未有哪位画家能达到的境界。 作品顺序: 1:《示巴女王登船的海港》克劳德·洛兰Claude Lorrain,1648年 2:《狄多建设迦太基》透纳,1815 3:《海上渔民》透纳,1796年,泰特美术馆 4:透纳和康斯特布尔作品在上海博物馆,一左《海洛和利安德的离别》一右《史特拉福磨坊》 5:克劳德的《圣乌苏拉登船的海港》在上海博物馆 ![]() 这次上博特展的三个作品局部,从左往右分别是克劳德的《圣乌苏拉登船的海港》、透纳的《海洛和利安德的离别》、康斯特布尔的《史特拉福磨坊》 |
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