迪迦奥特曼第37集《花》是由实相寺昭雄执导的奥特曼中异色作之一，本集以其独特的风格和艺术感受到了诸多迷友们的一致好评，今天请由我来带大家对本集进行略微的赏析！

       在具体开始前先给大家简单的介绍一下本集的导演实相寺昭雄，这是一位大佬级别的人物，被称为奥特曼之父，由他执导的作品圈外的暂且不论，光奥特曼系列中的作品《奥特曼》：第14话（珍珠贝防御指令）第15话 （恐怖的宇宙线）第22话（地上毁坏工作）第23话（故乡是地球）第34话（天空赠送的礼物）第35话（怪兽墓场）《奥特赛文》：第8话（被狙击的街道）第43话（第四行星的噩梦）第45话（圆盘来了）《迪迦奥特曼》：第37话（花）第40话（梦）《戴拿奥特曼》：第38话（怪兽戏曲）《麦克斯奥特曼》：第22话（蝴蝶之梦）第24话（不被狙击的街道），虽然不多，但这几集的质量相信大家是有目共睹的。

     故事的开头TPC的队员们无聊的坐在基地中打着瞌睡，怪兽和外星人仿佛人间蒸发般消失的踪影，据队员们讨论的话语中可以得知，最后一次行动是一个半月以前接到木星太空船报案那次。泽井总监建议居间惠队长带队员们出去放松一下，此时正值春暖季节于是选择去赏花，但基地要留下一个人值守，队长决定以抽牌的方式决定人选，于是很不幸我们的主角大古队员就被选中了。

       但是其他队员们的运气似乎也不是很好，因为他们选错了赏花的地方，同行的两个赏花人中是马农星球来的马农星人(名字致敬《奥特赛文》中金城哲夫编剧所执笔的42集中的农马尔特人)他们抓了队长打算侵略地球，大古得知赏花的地点受到强烈的电磁波干扰后驾驶胜利飞燕一号出击，在与队员们的对话中意识到队长在与队员们的对话中意识到队长被抓走的事实，后变身成为迪迦奥特曼救出队长，与马农星人战斗，胜利之后和队员们一起赏花。本集完！

         本集在拍摄手法上大量日本最具有代表性的传统艺术形式之一能剧，比如在怪兽的形象设计上面部以能面为底进行设计。顺带一提的是，这种拍摄手法中在奥特曼系列中可不是首例，最初是在《雷欧奥特曼》第37话所使用，而里面的巴扎拉斯星人在形象设计上也以能面为主，不过与迪迦不同的是迪迦的能面采用的是“女人”而雷欧奥特曼则是“妖怪”。

还有一个有趣的事就是巴扎拉斯星人扮演者和迪迦奥特曼中马农里人阿婆扮演者都是原知佐子，这位同时也是本集导演实相寺昭雄的夫人，相同的集数，相同的拍摄手法，相同的演员所以说这也一定也是致……(啪~枪声)

顺带说一下，另一位马农星人扮演者是三轮瞳，也在之后的高斯奥特曼13和14集饰演黑崎雷妮，在捷德奥特曼中第1集中饰演一位身上有利特鲁之星女孩子的母亲，同时也在假面骑士kabuto饰演间宫丽奈，在假面骑士ex-aid中饰演一位得了游戏病孩子的母亲，还在忍风战队破里剑者中饰演御前大人，也是位横跨三大特摄的人。

至于这位……大家可以百度搜索毛绒玩具说不定可以查到。

       故事不断插入各种佛像镜头，而佛像的表情也在预示着之后小段剧情的走向，比如佛像笑的表情后就去赏花，在队长中了马农星人的计后则出现了佛像怒的表情。但我相信这些石像的镜头所包含的寓意远不止这些。

       本集的镜头则一贯继承了实相寺昭雄的特殊拍摄手法，比如大量使用光晕，以给人一种朦胧的感觉，同时还有画面的变形，将灯光打到雾上，同时还有采用类似于万花筒的镜头。这些大量特殊拍摄手法的运用烘托出的画面感，给人以强烈的视觉冲击，相信一定给在第一次观看本集时的你留下了深刻的印象。

       好的画面必然要有好的音乐来配衬，本集在音乐的选取上也看得出实相寺导演的在音乐方面的功力，他很好的将日本本土音乐与歌剧结合来烘托氛围，本集则选取了意大利作曲家普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中的一个唱段——Scuoti quella fronda di ciliegio（中译：摇动那樱树的花枝）的后半段。B站也有这个歌剧，感兴趣的可以去看一下，不过在看之前可要做好心理准备，各方面的。

       终于本集的重头戏打戏开始了，不难看出，实相寺导演极力的在打斗中营造出一个能剧的画面感，首先先给迪迦和马农星人一个出场的特写。再到场景布置，迪迦和马龙星人各站一边，白色灯光打到他们身上，中间则由蓝色灯光隔开，再配上樱花从天空飘落下的场景增添了一分日本本土特色的感觉。背景音乐则是能剧表演中所用到的乐器小鼓、大鼓、太鼓击打发出的声音并跟着人物的动作和着拍子。而说到人物的动作，迪迦和马农星人在战斗中也不时的摆出能剧表演中的动作，看起来也是别有一番风味。

     片尾插入的石像镜头类似于实相寺导演在1970年的作品《无常》中出现的镜头，该电影在1970年洛迦诺国际电影节获得金豹奖，所以说这一定是额……(大家都懂)

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