在我们的调色线下课程中，经常说套底是调色开始的第一步，虽然套底不是调色最核心的环节，但却是一个项目开始的前提。掌握套底的技巧，视频的质量和后期各环节的效率，都会得到极大的提升。

今天这篇文章，就来为大家详细解释到底什么是套底，以及套底的具体流程。

什么是套底

简单的说，套底就是用高质量素材（通常是摄影机原始文件）去替换剪辑或镜头中低质量素材的过程。

在大多数的后期制作工作流程中，即使是高预算的电影制作，剪辑师通常也会使用质量较低的素材来工作，称为代理文件。与高质量的原始素材相比，这些代理文件更容易剪辑并且所需要的存储空间会更少。

剪辑完成后，就需要将确定下来的剪辑时间线发送给调色等部门，便于他们在其他软件中处理。这时调色等部门便会将质量更好的源素材替换上去，当然这也要求使用性能更加强大的机器来进行制作。

套底会让剪辑变得顺畅和简单，但同时也能提供最佳质量的结果。

为什么要套底

在大多数人职业生涯的初期，可能都是在同一个软件（如Premiere 或 DaVinci Resolve）中自己来完成所有后期工作。在同一个软件中做剪辑、动画、调色，而不需要接触套底这样的工作。

在同一个软件中完成所有事情固然很棒，但是随着我们接触到的项目越来越来大，就越来越需要将一部分工作交给其他人帮忙完成了。

多数专业项目都有严格的周期和预算，会涉及到使用不同软件的后期艺术家， CG 、调色师、动画或者VFX等等。

所有这些都意味着文件会被重新设置、调整、再套回时间线，再进行文件管理，所以正确的理解套底有助于我们项目的进行。

关于沟通

套底流程的第一步永远是沟通。剪辑师或助理、制片人或后期主管，以及任何一位套底相关人员，都需要就工作流程进行沟通。

例如，剪辑师和调色师在前期就需要进行讨论。剪辑喜欢的拍摄手法以及需要为调色做哪些准备，或者是客户对画面风格的期望，而且需要制定具体细节，以保证套底流程的顺利进行。

如果需要将镜头发送给 CG，那么一定要提前约对方进行会议。需要知道如何来准备文件、对方需要什么类型的文件、如何交接文件等。需要确保自己准备的文件符合对方的要求。

如今达芬奇也成为了一个非常棒的套底工具。 在达芬奇中，可以轻易的将剪辑与源文件进行匹配，生成所需的任何格式、色彩空间和分辨率。

当所有参与者对项目的需求都达成了共识，那就可以进行下一步了。

在达芬奇中完成套底的流程

达芬奇可以非常灵活的用于许多不同的工作流程。它可以处理许多不同类型的源文件，并且可以很容易渲染出高质量文件。   

达芬奇是学习套底非常好用的工具，下面我们介绍在达芬奇中套底的实际流程。

准备套底

这个阶段，需要剪辑或剪辑助理提供3样东西：

离线参考使用的剪辑小样（时间码、文件名记得在导出的时候“烧录”到小样中。）

剪辑的时间线XML/EDL/AAF

高分辨率源文件

参考小样是匹配剪辑时间线每个素材应用动作效果的重要依据。在导出影片小样时，比较推荐的分辨率和和格式是 ProResLT 或 DNxHD 36 文件。这两种编解码器都是常见的剪辑格式。用来做影片小样的格式非常合适，在保持不错质量的同时可以轻松播放。

在导出之前，烧录一些必要的信息对套底是非常有帮助的。以下三个是强烈推荐需要烧录的：

源文件名

源时间码

描述对镜头做的特殊效果，例如稳定、调整大小和变速等。

在达芬奇中，可以将小样作为离线参考片段导入。导入 XML/EDL/AAF 后，需要将小样链接到需要对比的时间线。

XML/EDL/AAF 准备

XML/EDL/AAF 是剪辑时间线导出来的文本文件，里面包含文件名、源和拍摄时间码以及源文件效果等。用于重新创建时间线或在不同的软件中进行重新链接镜头。

如今XML和AAF已经超过EDL成为了套底的首选。XML 和 AAF 可以包含更多效果和多个时间线轨道的信息，这对于复杂的剪辑非常有帮助。现在基本上所有主流的 NLE 都可以导出不同风格的 XML、EDL 或 AAF。

导出小样后，导出备份时间线XML/EDL/AAF。删除所有空白轨道、将素材尽量整理到一个轨道、删除未使用的镜头和删除音轨，这是必要的准备工作。

在导出 XML 之前，时间线整理得越干净，套底的时候就越轻松。

从文件夹目录轻松查找源文件

在套底的时候，找到正确的源文件可能会很困难，尤其是当它们处于不同位置时。默认情况下，达芬奇大概路会查找到在剪辑中使用的相同文件。

所以说，如果剪辑师或助理可以给出源文件的确切位置，对套底是非常有帮助的，最好是可以提前对文件夹目录进行管理，将所有套底使用的源文件媒体放入同一个文件夹之中。

如果文件目录结构混乱或者出现同名文件的话，达芬奇是很难能够找到正确的源文件链接的。

如果确实无法把源文件移动到同一位置的话，让剪辑或者助手发送文件路径也是一种选择。这样，套底师就可以轻松地指定到文件路径，不需要花过多的时间。

导入源文件

可以通过三种方式将源文件导入达芬奇：1. 导入 XML 时指定达芬奇的路径。源文件会自动导入链接到到时间线。

2. 导入 XML，但先不链接媒体。使用 XML 手动指认到硬盘上的文件并导入。

3. 在媒体文件手动找到文件并导入所有源文件。然后导入 XML 并将其指向导入的文件。

根据不同的情况，以上的导入方式各有优缺点。例如，如果硬盘上的源文件是没有经过整理、杂乱无章的，那提前在媒体文件夹中找到并将其倒入到媒体池，这可能是一个更好的主意。

手动指认帮达芬奇找到正确位置，这会使套底工作更加顺利。

自动套底的秘诀

一般来说决定套底顺利与否的关键在于以下四个方面：

1是否匹配上源时间码

时间码就像一条火车轨道：它会及时告诉某一时刻所处的具体位置位置。 匹配源时间码是影响套底能否顺利进行的重要因素。时间码其实就是在告诉达芬奇需要使用镜头之中的哪一部分。大多数素材中都会嵌有时间码轨道。

如果使用的素材没有时间码，或者剪辑时使用的素材和源摄像机文件之间的时间码有偏差，那么达芬奇将无法去找到镜头正确需要的部分。对于长片项目来说，没有匹配的时间码可能会浪费大量时间。

专业提示：如果发现源素材没有时间码，或者需要统一多个帧速率，建议在剪辑前使用达芬奇制作两组文件，渲染低分辨率版本的 ProRes LT和高分辨率版本的 DPX 或 ProRes444文件。达芬奇会将新的时间码嵌入到文件中。

一组文件可用于剪辑，另一组可用于调色和调整。此外，只要确保文件名完全匹配且唯一，达芬奇就能够正确链接所需文件。

大多数情况下，无法记录时间码的摄影机基本上都无法拍摄太高质量的视频，所以建议在前期就将其转码成ProRes444 之类的格式，方便调色和后期处理。

2.文件名

源时间码会告诉达芬奇需要的镜头的哪一部分素材，而文件名则告诉达芬奇当前素材使用的是哪一个镜头。达芬奇需要在一大堆素材里进行查到，知道找到匹配的镜头。XML/EDL/AAF 包含剪辑中的文件名。

虽然文件名也可以用于套底，但有时剪辑中使用的文件名与源文件之间可能存在细微差异。

在达芬奇中，剪辑的文件名需要与源文件名完全匹配。如果名称没有完全一致，达芬奇将无法链接正确的文件。

3.卷名

卷名提供了一种更强大的方式来维护剪辑文件和源文件之间的链接，但它们需要在剪辑开始之前嵌入。

达芬奇中的卷名是从磁带时代保留下来的。卷名用于确定文件来自哪个磁带，因此可以随时知道如何将剪辑追溯到实体的媒体上。

虽然基于磁带的工作流程越来越少，但卷轴名称还是很有利用价值的。

卷轴名称的好处在于，如果它们是在剪辑生成代理或者样片期间生成的，那么则永远无法被修改。对文件的任何操作都不会破坏源文件和剪辑文件之间的链接。

在剪辑开始之前，需要将卷轴名称嵌入到代理文件或样片文件中。这样，即使在剪辑的时候更改了文件名，它们也会成为文件的一部分。当需要匹配时，达芬奇可以使用卷轴名称轻松找到正确的匹配项。

达芬奇可以从任何类型的源文件中提取卷轴名称，无论它是嵌入在文件中，还是在文件夹中亦或者其他。

“如果想在工作流程中使用卷轴名称，先打开达芬奇的项目设置。在常规选项下，有一个选项是协助使用卷轴名称。选择嵌入源剪辑文件中。这是最常见的卷轴名称类型。”

如果能将卷轴名称应用到自己的套底工作流程当中，这将会大大减少套底的时间。

4.效果导入。

XML/EDL/AAF 中包含有关调整大小和时间变速的信息。在某些软件中，其中有些效果可以正确导入，大多数时候则是不能的。

了解达芬奇是如何将效果信息从一个程序转换到另一个程序这是很重要的。例如，Premiere 的调整大小与AVID 的调整大小是完全不同的。

由于不同的 NLE 使用的调整大小的方式不同，在达芬奇中设置的大小数值也是不同的。

滑动，修改，用眼睛匹配

接下来就是要进行套底了。首先要做的是确保正确的高分辨率素材在时间线的正确位置。使用参考小样检查剪辑。

确保所有正确的素材在时间线正确的位置，就该检查每个素材以确保它们与参考小样的每一帧都完全匹配。

匹配每个素材都需要时间。必须要去滑动检查，一帧一帧去移动剪辑点，如果有关键帧、调整大小或时间变速，还需要手动进行匹配，这种情况下，XML/EDL/AAF 的信息往往是没有用的。

学习与培训

以上内容是作为套底的初级入门技巧。要搞懂调色更重要的是把握整个流程，以及达芬奇调色的各种工具、技巧和思路。

显然，这是一套成体系的知识。我们的达芬奇调色职业班的课程内容，将会为大家完美的解决系统的调色入门问题。

https://mp.weixin.qq.com/s/p9KkBvxlbs7f5_Eg8U5DUg

想学习更多实战技巧，欢迎添加微信：13126516291。我们期待与您沟通交流～