对对子看似一件简单的事情，但要对好却不容易。以五字句“金风银杏雨”求下联为例，要做好一个合格甚至精彩的对句，我们需要做一些什么样的文辞语意与声律句法的判读呢？以下，我们先看完整的的对联，然后进行技术分析，从中看看我们对句的思路，说说我们对句的理由。

上联：金风银杏雨；

下联：碧带翠云环。

（闲适/山色）

上联：金风银杏雨；

下联：玉叶碧松烟。

（秋兴/云影）

上联：金风银杏雨；

下联：碧玉翠云鬟。

（佳人/风景）

上联：金风银杏雨；

下联：红袖碧纱笼。

（得意）

上联：金风银杏雨；

下联：朱萼紫芝歌。

（隐逸/高洁）

紫芝曲相传秦末东园公、绮里季、夏黄公、甪里先生避乱隐居，称商山四皓，作歌曰：“漠漠商洛，深谷威夷。晔晔紫芝，可以疗飢。皇农邈远，余将安归？驷马高盖，其忧甚大。富贵而畏人，不若贫贱而轻世。”见《乐府诗集‧琴曲歌辞二》，题作《采芝操》。唐人作《紫芝曲》，亦称《紫芝歌》、《紫芝谣》。亦泛指隐逸避世之歌。唐张九龄《商洛山行怀古》诗： “长怀赤松意，復忆《紫芝歌》。”唐杜甫《题李尊师松树障子歌》：“松下丈人巾屦同，偶坐似是商山翁。怅望聊歌《紫芝曲》， 时危惨澹来悲风。”唐白居易《和令公问刘宾客归来称意无之作》：“闲尝黄菊酒，醉唱《紫芝谣》。”宋苏轼《和陶＜归园田居＞》之五：“坐倚朱藤杖，行歌《紫芝曲》。”

上联：金风银杏雨；

下联：玉嶂翠云屏。

（山居/秋景）

以下，我们进行文辞语意及声律判读分析。

上联出得很巧，把深秋雨中银杏叶纷纷落下的景色勾勒得很美，有动有静。“金银”和“风雨”对举且有联属关系，“金风”与“银杏”和“银杏雨”还构成两组句内对，“雨”字在句子中含有名词与动词两种语义，这些，也都是对句需要注意的难点。此外，字面意义和暗藏的修辞、典故及语义色彩，也是需要特别留意的。

出句在声律上是一个五言平起仄仄脚标准律句，如果做成律联的话，其对句必用以下两个句式：

上联：平平平仄仄；

下联：仄仄仄平平。（标准律句）

下联：平仄仄平平。（普通律句）

如果遇到好的文辞句义不愿舍弃，也可以在不考虑近体诗句法声律对仗的情况下，做成以下齐梁式（古风式）的诗联：

上联：平平平仄仄；

下联：仄仄平平平。（三平调标准齐梁式律句）

下联：仄仄平仄平。（交换腹节上下字的古风律句）

或者，引入词律判读字音的句法，将入声字视为“以入代平”，做成这样：

上联：金风银杏雨；

下联：玉露荷叶杯。

如此，以上对句的声律就可以判读为：其一，将入声字视为“以入代平”的，对句可视为三平调标准齐梁式律句；其二，将本字视为仄声的，对句可视为交换腹节上下字的古风律句。

啰嗦两句。所谓“交换腹节上下字的古风律句”，乃是五言律诗句法中齐梁式（或谓古风式）律句的孑遗。平脚的“仄仄平仄平”二四同声的特拗句，乃是与仄脚“平平仄平仄”（通常用在律诗的第七句或律绝的第三句，视同或代替标准律句）对举的句式，但平脚句在律诗中今可见者，仅用于五言律诗的第二句。此种用法，《唐诗三百首》中收录有实例，感兴趣的朋友可查看。

以下一例对句若视为以入代平，则其声律可判读为标准律句：

碧带，碧玉带。唐章碣《寄江东道友》诗：“碧带黄麻呈缥缈，短竿长线弄因循。”元萨都剌《观驾春游》诗之二：“将军斜插黄金虎，丞相低悬碧带鱼。”

玉叶冠1、唐高宗武后女太平公主冠名。 其冠以玉为饰， 为稀世之宝。唐郑处诲《明皇杂录》卷下：“太平公主玉叶冠，虢国夫人夜光枕，杨国忠锁子帐，皆稀代之宝，不能计其直。”唐李群玉《玉真观》诗：“高情帝女慕乘鸾，绀发初簪玉叶冠。”2、指女子中的佼佼者。清吴伟业《戏赠》诗之六：“戒珠琥珀间沈檀，弟子班中玉叶冠。”

随便说一下。有的朋友的回答单纯从声律与文字语汇对仗看都是很不错的，但从语义句意论，却有些遗憾。比如下例。“玉露”在时令上仍然说的是秋景，与后接的“翠荷”在语言逻辑与自然逻辑上不搭。当然，秋天也还是有荷叶的，只不过通常只有残荷、枯荷。而且，诗词联语中的古典意趣，通常是不会将秋天的荷叶描绘为夏景中的“翠荷”，或将秋雨比作“翠荷珠”。

玉露1.指秋露。《水浒传》第三十回： “炎威渐退，玉露生凉；金风去暑，已及深秋。”南朝齐谢朓《泛水曲》：“玉露沾翠叶，金风鸣素枝。”唐杜甫《秋兴》诗之一：“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。”王大觉《题顾悼秋悼秋盦图》诗：“帘外银河淡，琴边玉露清。”2.喻美酒。元顾瑛《水调歌头‧桂》词：“金粟缀仙树，玉露浣人愁。谁道买花载酒，不似少年游。”

如果将“玉露”解作美酒，但将美酒比作“翠荷珠”的仍然是没有先例。申而言之，今世与古代的酒色，言“玉液”、“琥珀”、“绿蚁”及“竹叶青”等等可见，言”翠荷“者尚无先例。

此外，“雨”字的动词字义以“珠”对没有表现出来。

若我们将出句的“雨”字看作是一个名词，则全句是由两个意群即两个语义节奏构成。“金风+银杏雨”即2+3句式。其中，“金风、银杏”是两个偏正结构的词组，而“银杏”与“雨”又构成一个复合偏正结构的词组。全句是一个无谓语的句式。按语义理解，“金风”不是“银杏雨”的前置词或修辞、限定关系。两个意群各意，虽有关联但不是从属关系。反观对句，“玉露”与“翠荷珠”讲的是同一件事即秋雨，是并列或修饰从属关系。甚至，严格来讲，语义与出句的雨还相犯。若非十字对，这是理应避忌的。

“疑义相与析”，得罪得罪。

我们将其改一二字，看看文辞语意的色彩有什么不同。

写乐景：

上联：金风银杏雨；（平平平仄仄）下联：玉露翠荷盘。（仄仄仄平平）

写悲景：

玉箸喻眼泪。南朝梁简文帝《楚妃嘆》诗：“金簪鬓下垂，玉箸衣前滴。”唐高适《燕歌行》：“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。”明沈鲸《双珠记‧从军别意》：“骤闻兰友戍天涯，不觉离愁锁两眉。作恶中年，玉箸并垂。”吴有章《清宫词》诗：“宫花依旧烂春红，玉箸双垂染血浓。”

同样的语汇，我们也可以写乐景：

玉箸玉制的筷子；筷子的美称。唐杜甫《野人送朱樱》诗：“金盘玉箸无消息，此日尝新任转蓬。”宋黄庭坚《元明留别》诗：“桄榔笋白映玉箸，椰子酒清宜具觞。”清汪懋麟《醉白以杭州韭见饷欣然命酌得诗》之一：“厨娘细斫银丝鲙，老子欢齐玉箸头。”