赤道观后感

导语

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赤道观后感（一）

电影是一门综合艺术，将不同的时空剪辑组合，使观众跨越过去，现在，未

来的空间中体验人生的意义。

王学圻在影像角色塑造上进行多种尝试，

从而使自

己不局限与单一的人物刻画，表现角色本身的内涵。不管是

2008

年在电影《梅

兰芳》中的京剧人物燕十三的演绎，还是《十月围城》中的商人李玉堂的表演，

都具有一种艺术格调。

正是电影风格类型、

人物角色的性格变化，

让王学圻游弋

在各种角色之间，

并形成一种王氏表演风范。

他的表演扎根于现实，

又高于现实，

因此在影像中我们都能看到不一样的王学圻。

由梁乐民、

陆剑青联合执导，

张学

友、王学圻等主演的警匪题材的电影《赤道》

，讲述了中韩警匪化解国际核武器

危机的故事。影片中的王学圻，又给我们带来了一个惊喜，亦即，警匪镜像中的

“无痕迹”演技。

斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系认为，

“演员创作的角色应该从自身出发，充

分调动自身的内外条件，寻找角色的感觉，从而创造角色形象。

”对于大器晚成

的王学圻而言，

骨子里的硬汉气质使得他在电影的人物塑造上更容易获得大众的

认可，特别是一些正派的角色。透过电影《赤道》

，我们发现王学圻只不过是一

个来港处理危机的官员，

有着正气和领导风范，

不过王学圻将宋鞍这一人物演活

了，有大智若愚，也有铁汉柔情。王学圻塑造的“宋鞍”这一形象，在努力还原

导演镜语风格之下的大陆官员形象，

又在努力的追求生活的质感，

用细节凸显人

物的本真。

例如，

坐在办公室接电话后准备来港处理核危机事件时的沉稳与大气，

以及西装革履下的正面形象，

无疑都给予了观众一个想象的空间，

让观众觉得

“宋

鞍”

这一形象只是王学圻

“真实生活中的人在其行为过程中被摄影机抓住了而已。

”