贾平凹长篇小说特色 |
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贾平凹长篇小说特色
贾平凹长篇小说特色
上个世纪以后,贾平凹作品逐渐向长篇小说转型,先后创作出 《浮躁》、《废都》、《秦腔》等享誉盛名的小说,尤其是《废都》 风行一时,出版后甚至出现“洛阳纸贵”的局面。贾平凹长篇小说的 写作特色是什么呢 ? 上个世纪以后,贾平凹作品逐渐向长篇小说转型,先后创作出 《浮躁》、《废都》、《秦腔》等享誉盛名的小说,尤其是《废都》 风行一时,出版后甚至出现“洛阳纸贵”的局面。《秦腔》使贾平凹 的作品达到了空谷无人的境界,在表现中国农村千百年来巨大变化的 同时,写下“中国一等伤心人”的辛酸之情,是一部具史诗性意义的 作品,引起社会广泛关注。毋庸讳言,贾平凹的长篇小说思想独到、 艺术创新、论述深入,而其作品所存在的局限性及困惑也不容忽视, 因此,集中研究其长篇小说叙事特色,具有重要的学术意义。
特色一、追求自然
贾平凹曾在对话《土门》中说,他目前运用的写法,是以聊天的 形式说话,一言以概之,说明贾平凹在创作长篇小说时追求自然,主 要从以下几个方面体现。首先是小说叙述人的隐藏,贾平凹认为,传 统的叙述中,叙述者站在人群前或者站在台子上,不免会哗众取宠, 拿腔作势。而让他从台子上下来,站在人群中,就会正常而真诚的说 话。所以,创作中贾平凹巧妙隐藏叙述者,让人感觉不到在“做”, 自然无为。《土门》和《病相报告》中,或采用单一人物视角进行叙 述,或转换不同的人物视角,作者在叙述者的强调、选择方面都独具 匠心。《废都》中则选择了隐含的 ' 叙述者,如奶牛的思考一段,就可 视为作者自己的声音。到了《白夜》中,这种叙述者基本上实现完全 隐形,叙述与人物故事一起自然而然的随意铺开,混沌苍茫,接近 “浑圆”,也许并不是十分的光彩夺目,但是你很难找到其中凹凸不 平的地方,类似中国园林那样,静立于此,与曲径游廊、亭榭楼阁共 同组成一个完美的整体。贾平凹的作品多是记叙生活琐事,鲜有情节, |
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