今天我们来谈豆豆的三部曲：《背叛》、《遥远的救世主》和《天幕红尘》，前两部已经拍摄成电视剧，分别叫做《背叛》和《天道》。

我个人是先读了《遥远的救世主》感觉这的确是一本可以傲然独尊的好书。于是，我反复读了不下三遍之后，才找来《天幕红尘》来看，在读的过程中，其实感觉《天幕红尘》稍显枯燥。

但是，当我读完第一遍之后，才发觉《天幕红尘》其实是方法论，它比《遥远的救世主》要更能帮助到我们。最后，出于好奇心，我才读了《背叛》。

《背叛》是豆豆的第一部作品，于1995年6月开始动笔创作，在1997年8月完稿。随后创作了《遥远的救世主》和《天幕红尘》。

豆豆三部曲简介

《背叛》男主角叫宋一坤，女主角叫夏英杰，女主角对男主角一见钟情，男主角一步步接近女主角，给女主角提供更好的生活，但是面对善良的女主角，男主角最终还是战胜了邪恶之心，只为寻求一份心安。

《遥远的救世主》男主角丁元英，女主角芮小丹，男主角答应送给女主角一份礼物：在贫困县里的贫困村创造一个神话。男主角选择的方式是杀富济贫，最终让世人警醒世界上是没有救世主的。

《天幕红尘》男主角叫叶子农，故事讲述了叶子农“见路不走”，帮助自杀的老朋友罗家民的家人。三个完全独立的故事，但唯一相同的是男主角都是开悟了，只是开悟的程度不同。宋一坤人性启蒙，丁元英人道启蒙。从情感来看，宋一坤的格局还停留在只为了和女主角过上更好的生活；丁元英也爱女主角，享受世俗的爱，但她在女主角最后一次告别的电话中选择了沉默。得知女主角的死讯后，她仍然无法逃脱永失我爱的痛苦。第三部，男主角叶子农只有爱戴、没有世俗之爱。

《背叛》如果是犯罪教科书的话，《遥远的救世主》更多的是对儒释道的探讨，《天幕红尘》则是对中西意识形态的深入思考。无论身边有哪个“开悟”的人，总会有一大批追随者，他们被开悟的人所吸引，因为他们知道，在他身边至少有创造财富或者升华思想的可能性。

虽然豆豆的三部曲讲述了三个看似不同的故事，但可以看出它们是相互关联的。从男主角和女主角的关系还有男主角的思想进化来看，可谓一脉相承，又层层递进。

在完整读完三部作品以后，不如让我们重新认识一下这三部作品。

01《背叛》告诉我们要守住做人的底线，平凡不可耻，心安才是最重要的

为什么《背叛》会成为三部曲中的第一部？因为《背叛》是三部曲的基调，也是三部曲的底线。

男主人公宋一坤，为爱谋划了一起超大规模的商业诈骗案件，涉及到国内国外多个方面，有外商、国有企业、贫困农户，看似完全没有关联的两个项目，因为他的暗中操作，一环扣一环，最终攫取大量的财富。

宋一坤通过方子云申请的专利技术，利用贫困农民想要致富的心理，骗取了他们的全部押金，从而使被骗农户不断上演流血事件，最终方子云不堪良心的谴责，选择自杀。

夏英杰了解内情后大为震惊，当机立断胁迫好友叶红军倒戈，秘密退还赃款，亲手让她自己的心上人宋一坤陷入绝境。

宋一坤所做的一切都是为了夏英杰，他想为她积累足够多的财富，以此来支撑夏英杰的事业。但是，最后夏英杰却亲手毁了这一切。

夏英杰曾经说过：宋一坤为我所做的事情，作为一个女人我很幸福，但是作为人，我无法接受！

方子云原先是一个落魄的诗人，因为没钱出版诗集，而迫切想要发财致富，因此才找上宋一坤。可当他即将得到大量金钱的时候，才发觉可以心安理得地过一生是多么可贵。

在《遥远的救世主》里，丁元英说过：人一是要满足生存需要，二是要让心有个安住。

宋一坤的失败在于，他让身边的爱人和朋友心都没有了安住的地方。那么，即便有了钱又能怎么样？

所以，豆豆的《背叛》告诉我们，平凡其实没有那么糟，可以心安理得地过一生本身就很幸福。所以，无论何时，你都要守住做人的底线。

02《天道》是目标，让我们看到“高人”的为人处世与行事法则

《天道》是改编豆豆的《遥远的救世主》，高度还原了原著的精髓，因此也得到更多人的关注与追捧。

《遥远的救世主》中丁元英关于文化属性的探讨，给了我们很多的启发。

神即道，道法自然，如来。神是什么？神就是道，就是自然，就是如来。一切都是因缘和合的产物，是宇宙自然的客观规律，不以人的意志为转移。

何为强势文化？就是遵循事物规律的文化。而弱势文化就是依赖强者得道的期望破格获取的文化，也是期望救主的文化。

但这些豆豆虽然告诉了我们，可我们在生活中依旧无法去用。因为不是我们自己悟到的，拿来也没有用处。豆豆用丁元英为我们写了一个神话，告诉我们按规律做事的人就是神。

可要如何按规律做事呢？那就要来看第三部作品《天幕红尘》。

03《天幕红尘》是梯子，告诉我们如何从普通人成为高人

何为规律呢？一条普世的规律就是因果律。具足各种条件，那么结果就是可见的。

而要如何准备各种条件呢？就需要有正确的方法论：见路不走。

何为见路不走？见路不走就是实事求是，不住一法，不唯经验、教条，不唯标签、模式，只遵循因果律，走条件的可能。

丁元英的王庙村扶贫，他说过这是野路子打法，不是正经的学院派路数。这就是见路不走，是按照王庙村的特点，量身定做的扶贫办法，其他地方不一定适用，这也是丁元英的厉害之处。

丁元英运用逆向思维，如何帮助王庙村走出贫困？如何从乐圣公司化缘？怎么样利用媒体、舆论、法院来强迫乐圣最后与格律诗合作。

按照一步步地反推过程，丁元英将所有的条件考虑充分，运用两年多的时间来准备，最终各种条件完备，丁元英几乎就可以撒手不管。结果是可以预见的，一切都在掌握之中，这不是以人的意志为转移。

04豆豆三部曲相辅相成，步步递进

豆豆以《背叛》为第一部小说，夏英杰写的第一部作品的构思就是《天幕红尘》的架构，而第二部作品就直接叫做《遥远的救世主》。

由此可见，豆豆对于三部作品早已经有大体的把握，然后只是一步步完成而已。

那么《背叛》的意义就不言而喻，虽然它是一部破解高智商犯罪的力作，但它更告诉我们做人要坚守住底线，然后在此基础上，通过见路不走的方法论，不唯经验论，实事求是地从具体情况出发，最后就可以有完美的结果，这便是因果律。

这就像是我们学习考试，如果在考试之前，把所有的题型都能够掌握，那么最终的成绩肯定不会差。因为具备了成事的条件，结果就是自然而然的。

三部曲从时间上来看，《背叛》出版于2000年5月，没有明确落笔时间，故事背景从书中的细节体现在1992年~1994年间。《遥远的救世主》出版于2005年5月，落笔时间2004年7月3日，故事背景设定在1995年前后。《天幕红尘》出版于2013年6月，落笔时间2011年10月28日，故事背景设定在1991年前后。

从推理而言，出于写作本身所需要照顾的细节，完全虚构是很难的，那么故事背景的时间，很可能跟主人公原型的活动时间是相符合的，因此故事时间发生顺序而言，应该是《天幕红尘》最先发生，其次是《背叛》，最后是《遥远的救世主》。尤其在《背叛》一书的情节中，男主给女主写的一部书稿的大纲，就是天幕红尘的这部小说的大纲，而遥远的救世主则是女主的遗作，这也印证了故事原型发生的顺序应该是如此的，并按照作者的角度，其实就是背叛一书的女主。在背叛和遥远的救世主中，男主分别因灵魂的拷问和民族主义的选择而向死而生，这是明显的符合时代政治和精神文明需要的艺术处理，事实上的故事原型人物则是在对应的经历中得到了对应的内心惩罚和境界的提升，不一定是以小说中安排的结局方式。

从思维认识层面而言，如果扒去艺术处理的部分，《天幕红尘》体现的主要是道的层面，《背叛》体现的主要是术的层面，《遥远的救世主》体现更多的则是形而上学的层面，或者说，是禅的层面。当然，对于任何一部好的作品，一千个读者心中就会有一千个哈姆雷特，任何人的评判都只代表自己的认识，已经与作品本身要表达的初衷无关，作品只是一个引线。