1.作品简介

熊佛西的独幕剧《王三》主要说得是一个供职于封建衙门的刽子手，因为生活的压力干着杀人砍头的活计，他生活在社会的底层，承受着贫穷的压力，但他没有泯灭良心，他在现世生活里既安分又怯懦，他厌恶自己肮脏的职业，他不想杀人，惧怕杀人，但又不得不去杀人，他一看见血迹斑斑的衣服就“手脚发软”，“心发酸”“眼发花”，仿佛看见无数冤魂冤鬼围着他哭，整日整夜心神不宁。他常处在极端痛苦与精神恍惚之中，找不到一个灵魂的避难所，时时受着良心的谴责，他决心洗手不干，但老奶奶病在床上呻吟，三个月房租无钱支付，自己除了一身血衣无一件换洗衣服……最后被妻子和朋友张七灌醉后又拿出了屠刀。

2.内外动作角度剖析戏剧性

《王三》这部作品构思精巧，作者从平凡家庭的困境中着力开掘人物的内心冲突，重点从从人物的精神困窘中深刻揭示社会的矛盾。剧本篇幅不长，人物也只有四个，但气氛紧张，冲突尖锐，扣人心弦，一到高潮遍戛然而止，使整部剧作含蓄而有余味。看完之后，顿觉戏剧性十足。正如谭霈生在《论戏剧性》中指出：“戏剧，就其本质来说，是动作的艺术。”接下笔者将从这部戏剧的内外动作角度中剖析本剧的戏剧性。

首先从主人公王三出场开始，戏剧性已经初见端倪。王三下班回来，刚到家与妻子的对话中戏味儿已出。刚出场主人公王三就以“从哪里回来？你说我从哪里回来？你瞧瞧我这双手，你瞧瞧我这一身，你瞧瞧我这刀上的血。”两个问句一组排比加上没好气的情绪，足以展现其对妻子询问的烦躁和不耐烦。接下来一句懊丧，表明其对自己所处的职业的鄙弃“唉！我怎么会吃了这碗倒霉饭”，紧接着“我简直不能瞧我这身衣服，一瞧我的手脚发软，我的心发酸，我的眼发花，仿佛看见无数冤魂怨鬼围着我哭哭啼啼”。有人说，谈话是发声器官的运动。如果这样理解剧本中的对话，那么剧本中的台词也可以说是动作。当然台词的动作性可不仅仅是表面的这个，史雷格尔就曾发表过高见，他认为对话的动作性指的是让人物在对话中以个人的见解、情操、情感相互影响，断然决定他们的相互关系。这里王三的台词中已经展现出他对刽子手工作的埋怨，对自己命运的质问、对社会不公的呐喊。谭霈生认为，从话剧艺术特性来说，台词（包括对话、独白和旁白，主要是对话）是体现人物内心动作的形式，也是戏剧动作的基本形式。因此认为演员在念台词时产生的是内在的动作，内在动作同样具有巨大戏剧性。接下来王三“跪下”和“说毕仰地”直接的外部动作揭示出王三做刽子手无奈执行上级杀人任务之举对其内心的折磨。

紧接着剧情一转，转向赵五上门索要房租，而王三避而不见，王妻一人应对。此时舞台焦点对准赵五，赵五本是替东家收租房钱的，了解到王三交不上房钱王妻又请求迟延，他先是声色俱厉：“这可不成！欠了三个多月，不能再延迟了！”接着又软硬兼施：“你们不要使我为难罢，我也是帮人收租的。倘若这房子是我的，像你这样的人住就是不给钱也不要紧。可是我们的东家可不成，欠了他的房钱，不但要搬家，还得坐牢！”台词中流露出他表面上同情王家自己只能按章办事，实际上是借东家权势催债并以“坐牢”相威胁。之后“痴望”着王三妻子后见色起意：“用不着茶，和你谈谈就解渴了”一句话流露出赵五内心对王妻的垂涎，然后马上改口“房钱请你放心，什么时候有，什么时候给我。万一你们没有钱，我替你们给，亦不要紧”这与初进门时紧紧相逼形成反差，刻画出赵五狐假虎威、力图为自己谋取私利的丑恶形象。接下来他与王妻的谈话了解到王三在衙门里做“大官”，他的态度由半信半疑到希望结交主动借钱与刚进门时恶狠狠的催租嘴脸真可谓来了一个一百八十度大转弯。这也是本部戏用对话这一内部动作展现戏剧性展现得极为出彩的地方。

下面是本剧中另一位人物张七的出场。张七是王三的同僚，做王三砍头时的副手，剧中借张七之口揭示出砍头行刑者内心的恐惧矛盾与自我的挣扎。然后由王妻道出王三一家生活的窘迫和王三虚弱的精神状态，作为兄弟的张七为了哥嫂一家生活下去，和嫂子一起把王三灌醉，最后趁着酒劲鼓动王三去杀人。王三虽“放声大哭”，但还是拿起刀就要杀，没想到来的是赵五……最后以两人跌倒结束全剧。结尾处即是本剧高潮处，以两个人物跌倒结束，含蓄蕴藉。

3.结语

总体看来，剧中内外动作兼具是本剧最大的特点。正是通过内外动作本戏中的人物才得以立体丰满起来，戏剧性也就在人物的对话交流中陡然而生。本剧尤其注重内心动作对于塑造人物形象的作用，另外人物之间的矛盾冲突也是通过内心动作中展现的。最后全剧的高潮中，醉了的王三拿刀喊杀，赵五满场飞跑，两人均跌倒，王三把刀砍在板凳脚上……则是通过内外部动作高度结合展现本剧戏剧性的最高潮！由此，“动作说”作为戏剧性的一种重要观点自有其合理的地方，这些动作既是构成剧情发展的一个有机部分，又推动剧情的发展。观众通过可见的外部动作洞察人物隐秘的内心活动，也能通过剧中人物内心动作，看懂人物之间的情感交流和相互关系的发展变化，为所观赏的戏剧性拍手称赞。