第三辑 新趋势与新样态

　　长篇小说中的类型化写作

　　长篇小说作为文学创作的指标性体式，越来越为文坛内外所看重、所关注，但要在普遍阅读的基础上做出基本评估，却越来越困难。究其原因，是出书的品种太多、数量太大，而且还在逐年增加。据从国家新闻出版署有关部门得悉，2009年上半年正式出版的长篇小说已经接近1500部，这个数量几乎等于2008年全年的长篇小说生产总量。如到年底再加统计，肯定会在3000部左右，如果是这样，那就等于比去年全年的数量整整翻了一番。面对这样一个庞大的作品总量，我们需要思考的是，这样急速增长的文学生产，背后的动因是什么，又会带来什么样的问题。

　　长篇小说的数量激增，当然有着多种原因，但在我看来，最为重要的的因素：一是文学图书出版与发行的市场化运作加大了力度，不少国营出版社与民营图书公司通过并购、联营等方式深度合作，使面向市场的文学策划与市场运作较之过去更为普遍，也更见成效；二是主要流传于网站与网络之间的类型化小说作品，经由文学网站与文学出版的强力合作，大量地转化为纸质作品走向图书市场，使得过去以严肃文学为主的长篇小说领域，添加了相当数量的类型小说，这一切都使得现在的长篇小说领域较之过去，更加纷繁了，也更加混沌了。

　　我每年在作年度“中国文情报告”的过程中，一直有一个很大的困惑，那就是每年的“文情报告”之后，附收的“‘新浪读书’年度小说图书点击排行”和“‘开卷’小说图书销售排行”，总看不到我认为好的和比较好的作品，前10名大都是《 泡沫之夏

　　》、《 诛仙 》、《 驻京办主任 》、《 杜拉拉求职记 》等青春文学或类型小说。扩展到20名再看，接下来又是《 泡沫之夏 》( 2 )，《

　　诛仙 》( 2 )，《 驻京办主任

　　》( 2 )，《

　　杜拉拉求职记 》( 2 )等，仍然见不到我们认为的好作品的身影。这种情形已经持续多年，我们以前不太注意，或没有怎么当回事。现在看来，长篇小说的写作与运作，已明显出现两种路数与走向的分野与分流，那就是文学界叫好的，传统文坛关注的，作协十楼研讨的，是一类小说作品，也即那些主要出自专业作家之手的纯文学或传统型小说；而市场上叫座的，普通大众阅读的，读书网站流通的，是另外一类小说作品，也即那些出自于网络作者、类型作者之手的通俗化或类型化作品。

　　传统型长篇小说，是我们较为熟悉的，而类型化长篇小说，是我们较为陌生的。在这里，我简单谈谈自己对于类型化小说的一些初步了解与粗浅思考。

　　类型小说是这些年从网络到市场逐渐流行起来的，它其实就是通俗文学( 或大众文学 )写作的别一说法，是把通俗文学作品再在文化背景、题材类别上进行细分，使之具有一定的模式化的风格与风貌，以满足不同爱好与兴趣的读者。类型小说的兴起与持续，至少有写作、阅读与市场三个方面的因素在合力主导。阅读的因素及其近年的变化，我们过去关注得不够，这个其实很重要，因为阅读就是需求，就是市场。阅读方面的趣味发生分化，分化的趣味需要满足，这是类型小说所以勃兴的根本所在。

　　类型小说到底有多少类型，因为区分不同，看法并不统一。结合现有的作品类型与流行提法，它可以归为十个大的门类，这就是：架空/穿越( 历史

　　)、武侠/仙侠、玄幻/科幻、神秘/灵异、惊悚/悬疑、游戏/竞技、军事/谍战、官场/职场、都市情爱、青春成长。如果再细分，还会更多。类型小说过去主要流行于网络之间，现在除去网络之外，还延伸到了传统文学的期刊等一些领域，当然在网络上，火爆的都还是类型小说。但2009年转化为纸质出版的力度很大。长篇小说在目前市场上最为行销的，也都是类型小说，主要是以《

　　杜拉拉求职记 》、《 浮沉 》为代表的职场小说，以《 驻京办主任 》、《 市长秘书 》为代表的官场小说，这些小说起印就是十万、二十万，累计起来就更多，有的达到五十多万，有的上到一二百万。有的类型小说开头一本做火了，就不断出续集，有的已经续到了第五、第六，依然很火爆。还有一些类型化的文学杂志也不断增多并陆续出版，如武侠类、玄幻类、惊悚类，尤其是以郭敬明的《

　　最小说 》为代表的青春文学类，等等。类型化作品当然并不等于低俗，但靠题材类型与故事类型取胜本身就使它天然地属于通俗文学、大众文学。在这背后，显见的是写作的分化、读者的分化，潜隐的则是阅读的分化、趣味的分化。

　　2009年的长篇小说出版总量可能达到3000部以上，使得过去以严肃文学为主的长篇小说领域，添加了相当数量的类型小说，甚至在总量中占据半数乃至多数。调查显示，2007年出版的类型小说占全年所有文学图书总量的45.1%。权威的北京开卷信息技术有限公司提供的“2008年文学图书畅销排行”表明，在2008年度销售排行前20名文学图书中，以青春、玄幻、职场、时政等小说为主的类型化文学作品占据了其中的半数以上。这既是类型化文学写作与阅读互动的结果，也是以民营书业为龙头的文学出版出于市场化的需要，进而在出版活动中加大推介力度的结果。正是这种网络文学的类型化写作的长足发展与民营书业的强力介入与出版转化，使得现在的长篇小说领域较之过去，更加纷繁了，也更加混沌了。这种越来越有实际影响的文学现象，传统或主流文坛已不能再视而不见，必须予以必要的关注和认真的考量。

　　传统型的写作与类型化的写作相比较，传统型长篇小说偏重审美，注重突破，以求在文坛内外留有一定印象为旨归，而类型化长篇小说偏于通俗，贴近市场，以求在读者受众中获取最大影响为目标，这样一种隐性的动机区别，使得人们更为关注传统型长篇小说，并把它看作长篇小说创作艺术水准的更高代表。但对于类型小说作者，也不能轻视。事实上一些类型小说家在他们的写作中表现出很高的的艺术才情，使得类型小说的质量整体上在不断攀升。从操持文学、影响受众的大局来看，类型文学的写作者不仅数量众多，而且很有实力，他们已是当下文坛的主力军之一。另外，职业型作家大都基本定型，不会有太大的改变与太意外的发展，而类型化的作家因为尚年轻和未定型，则还可能会有新的成长与变化，并在这一过程中进而走向分化，走向成熟。

　　从类型小说方兴未艾的这样的一个大趋势来看，类型小说可以说已是整体文学的一个重要构成。我之前有一个当下文坛“三分天下”的说法，即以文学期刊为主导的传统型文学，以商业出版为依托的市场化文学(或大众文学 )，以网络媒介为平台的新媒体文学(

　　或网络文学 )。而支撑起“市场化文学”和“新媒体文学”，使之成事和成势的，主要是类型小说。而且，传统文学或纯文学因为类型文学的兴起与强势，也有了较量的对象与生存的压力，也会在这种有形与无形的竞争中，不断进取和发展；并在类型小说与它们的作者进而分化与深化的发展中，从写作追求和后备作者的两个方面受益。基于这样的原因，我虽然不会投入什么精力去关注和研读类型小说，但对于类型小说的现状与发展却持一种较为乐观的态度。