今天这一讲，带给大家的是一首相信大家耳熟能详的小诗，就是柳宗元的《江雪》。

　　这首小诗非常简单，许渊冲先生译文中也没有出现任何大词，或者说高级写作词，或者华丽的文学性词汇。

　　但如果我们去细细品味，会发现这篇译文可以说是非常巧妙，非常聪明，而且是非常能见出许渊冲先生对中英文表达理解的深度的。这种巧妙、聪明、理解深度体现在什么地方呢？

　　在这里我从以下两点来为大家做一个分析。

　　主角的隐形融入

　　在这一点中，我们来感受一下中文和英文在表达上的一个根本不同。

　　我们先来看一下中文原作。这首作品我们可以分为前两句和后两句，前两句和后两句之间，我们会发现一个明显的叙事角度的变化。

　　诗歌的前两句，是宏观大视角，其中有千有万，“千”山鸟飞绝，“万”径人踪灭。一个“千”，一个“万”，一个“绝”，一个“灭”，诗人用这四个字，就构建了一个极其寂静、肃杀的茫茫世界。

　　在后两句镜头突然推进，定格在了一个可以说是这首诗最精彩的特写画面上，“孤”舟蓑笠翁，“独”钓寒江雪，一个“孤”，一个“独”，与之前的“千”“万”在语义上完全对立，但是在意境上却是浑然一体，而且可以说这个特写画面，让意境的层次更深了一步。

　　我们读《江雪》这首诗，以及读很多中文诗，比如“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，都会发现有非常强的画面感。可以说读这些诗，我们仿佛是在欣赏一幅幅非常有意境的国画。

　　为什么说中文诗能给人这种强烈的画面感呢？可以与中文叙述重意合有关，尤其是诗歌，什么是重意合呢？是说在表达的时候，只保留核心意象，只要语义有联系，就可以放在一起。至于语法，任何的主谓宾定状补语，只要不是核心意象，都可以去除，就比如“孤舟蓑笠翁”，主语是什么？谓语是什么？孤舟与蓑笠翁，以及蓑笠与翁之间是什么关系？在作者看来是不需要说明的。正因为把这些不需要说明的部分留白，才能够让核心意象格外突出，非常适合构建场景，可以说“留白”是中国诗，以及中国画非常大的特点。

　　英文表达和中文表达在这一方面是有很大差别的。英文表达非常重逻辑。除非是特殊情况，主谓语是不可以缺省，而且主谓语需要有逻辑连贯性，特别是主语，主语混乱是英文写作逻辑问题最常见的问题之一。

　　什么是主语逻辑连贯性呢？比如：

　　“我去了商店，我买了很多东西，我把这些东西带回家”，主语是一致的，没有问题。

　　“我去了商店，商店很大，里面有很多东西，这些东西码放得很整齐。”主语是串联的，没有问题。

　　但是如果你说“我去了商店，东西码放得很整齐”，这里就有一个很明显的主语跳脱，在英文中一般是不希望出现这样的情况的，因为会让读者觉得晕，觉得混乱。

　　我们回到诗歌，如果前两句不按许先生的译法，而是像这样翻译：

　　千山鸟飞绝，

　　All birds are gone in thousands of mountains; 

　　万径人踪灭。

　　No man can be seen in tens and thousands of paths.

　　语义虽然对了，但大家站在母语者的角度来想一下，这么长的两个句子，一会儿说鸟，一会儿说人，这到底是要说什么？原文的感觉就体现不出来了。

　　那么许渊冲的翻译是什么解决这个问题的？要解决这个问题，第一步就是要把主语定好。所以他怎么做的呢？他做了一件事。刚才我们说读者读这首诗，就仿佛是画的欣赏者，我们站在画的外面来观画，我们的视线先看宏大的背景，然后再聚焦到人物特写上。

　　而许渊冲先生的做法，是将画外的读者带到了画里面，读者成为了叙事者以及句子的主语，可以说是在去“身临其境”地欣赏风景。

　　所以大家可以注意，译文里面是有一个被隐藏的叙事者“我(I)”的：

　　把隐藏的主语补回去，语义一下就晓畅了：

　　叙事者的目光扫过一座又一座山（from hill to hill，他不可能一下子看遍“千山”），再扫过一条又一条小径，最后落到湖上的渔夫，再注意到他在做什么，在 fishing snow in a lonely boat，和中文诗歌的语义一样承接得非常自然。

　　这就是为什么许渊冲这首诗翻译得聪明，而且见功底。他把“我”隐藏起来，在符合英文表达习惯和句式结构的基础上，最大程度地简化语句，尽量只保留核心意象，同时让句子结构非常规整，用这种方式去仿效中文原作，构建意象，构建世界，中文诗歌翻译的“神似”就在于此。

　　动静之间，音韵之美

　　首先我们说一下音韵。我们注意变色部分的韵脚：

　　第一句的flight和第二句的sight押韵，第三句的afloat与第四句boat押韵，另外lonely和snow也都是/əʊ/的音。

　　可以说/əʊ/这个音在这里非常合适，大家可以去体会一下float，boat，lonely和snow，/əʊ/是一个比较长，比较圆，而且比较沉稳的音，和这首诗沉寂的意境非常匹配。

　　这里/əʊ/的出现首先是翻译文意的需要，比如“雪”就是snow，但可以说许渊冲先生把这一点加以了强化，他为什么反复两次把“孤”和“独”都译成了lonely，我们知道“孤”和“独”在这里其实“一个，一”的意思，许渊冲先生两次翻译成lonely，除了构建意境之外，我觉得他对/əʊ/的音，也是有感觉的。可以说/əʊ/对文意的凸显，有一点浑然天成的意思。

　　这个是音韵。下面我们来看一下“动静之间”：

　　我们来注意一下四个细节点，第一句的in flight，第二句的in sight，第三句的afloat，和第四句的is fishing。in flight和afloat都不算是常见的用法，在这里之所以这样使用，除了押韵以外，我想可能还有一方面的考虑：

　　我们在前面讲过，许老这首诗的翻译中有一个隐藏的叙事者，观察者，诗中所有的内容都是他眼中所看到的画面。所以原文中的“鸟飞绝”“人踪灭”这样的动态场景，是他所不能看到的，他能看到的是静态的画面，no bird in flight和no one in sight。

　　特别是这里的sight，指的是“人的视野范围”。所以他能看到的，是在视野范围之内，一个人都没有，一只在飞的鸟都没有。

　　下面的副词afloat，其中的词缀a-，指的是“处于……状态”，所以afloat指的是“在漂浮中”，下一句现在进行时is fishing也是持续动作，虽然是动，同样也是静，也是一个画面。

　　所以总体来说这四句，都是没有动态的画面，用来构造一个像画作一般的意境，是非常合适的。

　　整体文章逻辑细节，非常完美。