《完美的日子》形式简单而又令人兴奋：它不是《柏林苍穹下》那种狂喜的精神哲学，也不是《德州巴黎》那种对人类和文化荒芜的深刻描写。这部电影带来了充满人性、充满希望的日常。这绝对是文德斯近30年来最新鲜、最艺术的电影，与它的艺术性和激情相比，21世纪那些尘土飞扬、眼花缭乱的作品则显得相形见绌。

巧的是，《完美的日子》在戛纳上映的前几天，导演刚刚完成了令人目眩的3D艺术纪录片《安塞姆-基弗：流年之声》。这两部影片都展示了这位77岁的电影导演创作的形式、尺度和对色调的偏好，令人愉悦。

《完美的日子》对常规事件的耐心审视带有一种纪录片导演的眼光，跟随男主角平山的日常巡视，几乎没有任何意外发生。第一缕晨光照在平山的床上——摄影师弗朗茨-卢斯蒂格捕捉到了一片明亮的紫霞，我们看到这个六十多岁的男人叠好被褥，刷牙，穿衣，给盆栽浇水，然后跳上那辆装满清洁工具的小货车。他从挡风玻璃上方挑出一盘磁带，伴着音乐的节奏，行驶在东京的高速公路上。

平山有固定的轮值表，和年轻又懒惰的同事隆志（柄本时生 饰）一起，打扫涩谷区城市公园的公共厕所。《完美的日子》最初是一个短片项目，受日本城市的委托，旨在宣传他们最先进的公共厕所系统。我们有足够的时间惊叹于建筑师的设计和各种叮当响的艺术装饰。很大程度上，它们被视为理所当然，就像平山本人一样，他习惯了被悄无声息地擦身而过，仿佛他也只是一个设施。

从他那布满皱纹却仍然目光敏锐的脸上，我们看不出他是否在意自己的工作。他似乎很享受这种有条不紊的生活，每天在同一个地点享受午休，在那里拍摄同样的树木，对陌生人微笑，下班后去同一个酒吧喝一杯。当一天结束后，文德斯会把这样的日程重新安排一遍，周末，平山骑着自行车去洗衣店、书店和一家小餐馆，虽然与平时不同，但同样是严格规划好的。

有些变化来自于平山的闲暇时间：他读的书（一天是帕特里夏-海史密斯的，另一天是威廉-福克纳的），他从大量经典摇滚乐收藏中挑选的磁带——帕蒂-史密斯、奥蒂斯-雷丁、范-莫里森、尼娜-西蒙娜。他很固执，让年轻人感到好笑。但是，当与他关系疏远的妹妹惠子（麻生祐未 饰）的十几岁的女儿妮可（中野有纱 饰）突然出现在他家门口，并决定待上几天时，他规律的日子被中断了。这也暴露了他的日常生活是一种刻意的构建，一种对他不想要的过去生活的防御。

通过役所广司表演中细微的叹息和停顿、从容不迫但目标明确的步态、沉默寡言而又坦率的举止，我们都能直观地感受到这一点。他和导演都严格地在主角生活的区域内塑造他，而不是居高临下地俯视这个角色。

或许，这样的题材可能有一些过时，但在平凡中寻找美丽的主题，依旧具有可看性。《完美的日子》中也有一些情节带来了更加强烈的感情冲突，一次意外的家庭团聚，并未言明的痛苦都令人心碎，一次与陌生人的相遇，一场孩子般的玩耍，都将情绪推到了高潮。

这部引人入胜的电影也不只有日常生活中的宁静，偶尔也会带来意想不到的心跳加速。返回搜狐，查看更多