高尔基曾经把书比作窗子，他说，“每本书都在我面前打开了一扇窗户，让我看到一个不可思议的新世界。”

美国国家艺术基金奖、古根海姆奖获奖者简•赫斯菲尔德最新诗学散文集《十扇窗》正是高尔基这句话的最好注解。 简.赫斯菲尔德，不仅是一位诗歌届获奖达人，而且还是一位诗歌评论家，她选取了10位风格迥异的诗人作为自己的研究对象，这十个人和他们的诗歌可以为读诗者打开十扇窗，而且如果你从中学会打开窗户的方法，整个诗歌世界就会向你敞开怀抱。

简本人还是一位优秀的翻译者，本书的翻译者称赞自己的这位同行“简生来就把一个译者身份携带在自己身上。”这实在是很高的评价了。我对简的这个身份特别在意，诗歌本来就是一种语言到另外一种语言中最容易丢失的东西，只要你试着翻译过中国古诗词，或者试图用普通话朗诵过戏曲的唱词，你就明白这个过程的丢失是多么的不可避免，简当然意识到了这一点， 但是，她以一位诗人的勇敢和一位翻译者的力量来面对，她教会读者把这损失减少到最小的方法。她打了一个别致的比方，说伊斯坦布尔有一个巴西利卡蓄水池，这个蓄水池有336根地下梁柱，其中有一根被称为泪柱，这一根上有雕刻，与众不同。她说每个人的诗歌中一定会有一根类似于泪柱的柱子，这根柱子支撑着诗歌世界的穹顶，因为有了这根泪柱，人们才能放心在诗歌中间自由穿行。 在对十位诗人的研究中，简也一直着力于寻找他们的泪柱，并把这些泪柱分享给读者，让读者也能进入到诗人的诗心中，去享受诗歌创造的内在奥秘和起源。

这本书大多数读者看起来是有一定的难度的，作者信手拈来的那些诗人和作品，估计大众有很多并不熟悉，不过没关系，只要窗户已经打开，只要读者看到了窗外风景的美丽，读者自然而然会去查漏补缺，这一点不也正是这本书的意义所在吗？就像东野圭吾并不比别的推理小说家伟大到哪里，但是由于影视作品的介入和推荐，那扇属于东野圭吾的窗打开了，现在的东野圭吾简直算是中国人最熟悉的日本作家了。

简这本书，相当于一个带货，相信每位读者读完之后都会被他安利至少一两位作家。 比如我看完这本书之后，立刻下单了松尾芭蕉的俳句集。过去零星读过松尾芭蕉，更多的关注的可能是俳句中的意象，简为我打开的这扇窗外，我却看到了情感心理和精神启示。