《倪宽赞》，又作《儿宽赞》，

传褚遂良楷书墨迹。

素笺乌丝栏墨迹卷，纵24.6cm，横170.1cm，

现藏台北故宫博物馆。

历代多认为本帖是褚遂良晚年作品。

近代学者则以其文中之避讳用字习惯，

与唐代情况不类，

且用笔亦与褚书有所出入，结构较似欧体，

认为是宋代临写。

本帖笔划疏瘦，顿挫生姿，

笔意翩翩自得，秀丽美妙。

这件墨迹与褚书碑版相比，风格是一致的。

其用笔富于变化，气均力匀；

在处处表现运锋着实的同时，

也往往参用轻盈飘洒、灵活自然的笔墨。

起笔轻捷，收笔沉着，

主要笔画适当地伸展，

给人以笔势翩翩、萧洒大方、

平和闲雅、神爽超迈的感觉。

二《雁塔圣教序》

《雁塔圣教序》

亦称《慈恩寺圣教序》，

是书法史上著名碑刻作品，

也是褚遂良五十八岁时书，

最能代表褚遂良楷书风格的作品，

字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。

褚遂良在书写此碑时已进入了老年，

至此他已为新型的唐楷创出了一整套规范。

三《阴符经》

《大字阴符经》，

是世传褚遂良的作品，

传世《阴符经》共有三种，

即草书、小楷和大楷，此为大楷。

字数共为461字，楷书，墨迹本，

共96行，计461字，

传唐代褚遂良写于唐永徽五年(654)。

其书字笔画瘦劲，但结体宽博，

尚保留隶书的笔意。

《大字阴符经》其用笔丰富，

有方有圆，在藏有露。

多用侧锋取势，一波三折，

点画且细轻重极尽变化，

隶意可辨，欹侧俯仰而是不失重心，

中宫饱满，显得松而不散。

其笔力坚实，动势强劲，

气脉通畅，憨厚不失妩媚，飘逸不失端庄。

四《枯树赋》

《枯树赋》

仅有刻本传世，款题贞观四年书。

共三十九行，计四百六十七字。

书势倚正纵横，错综变化，

《听雨楼帖》、《玉烟堂帖》、

《戏鸿堂帖》、《邻苏园帖 》等均收入，

而以《听雨楼帖》所刻为精。

此墨迹为赵孟頫于大德三年临书，时年46岁。

据悉，此临作既不像原作，

又和他同时期的作品水平相差较远，

真实性值得探讨。

五《孟法师碑》

《孟法师碑》

全称《京师至德观主孟法师碑》，

唐代正书碑刻，唐岑文本撰，褚遂良书，

贞观十六年（642）刻，碑石佚次，

仅有清代李宗瀚藏唐拓本传世。

有明代王世贞、王世懋，

清代王澍、王文治、李宗瀚等人跋记。

此碑书法质朴，

与《雁塔圣教序》之空明飞动不类，

运笔多隶法，与《伊阙佛龛碑》相近。

现有文明书局、有正书局影印李宗瀚本，

临川李氏石印本。

褚遂良写《孟法师碑》时四十七岁，

此是他的中期作品，

吸收了其两位老师欧阳询和虞世南的优点，

用笔轻重虚实、起伏顿挫均富于变化，

结体疏密相间，顾盼照应，

章法缜密而气势流动。

在创立唐代楷书新的风范上，

褚遂良是影响很大的。

唐李嗣真《书后品》讲：

“褚氏临写右军，亦为高足。

丰艳雕刻，盛为当今所尚。

但恨乏自然，功勤精悉耳。”

这段话反映了褚书

在当时风靡的情况及其不足之处。返回搜狐，查看更多