中央美术学院丁一林先生：“构图不是在一张纸上画一个人或物，而是利用人和物构造张纸。这张纸上所呈现的一切都是图形。人和物是‘正形’，空间、空白是可以称为‘负形’。它们在这张纸上都是图形，都是构成所需要图形元素。改变其中的任何图形位置都会牵动其他图形的变化，构图的意义也随之起了变化”。

每个图形、每块空间、每个笔触，无论多小都要全面地表现。负形对构建正形，是物象间留下的背景空间，事实上要比物象本身重要。

将注意力集中在负形上，能排除主观影响，容易找到物象的特征。注意负形的轮廓，就能轻松解决绘画中的比例问题。

使用直接画法时，很多人容易忽视边缘线的重要性，用大笔画出粗而混乱的线条来“打形”，其实并不清楚所画线条是物象，还是背景的边缘线，在深入时很容易“跑形”。

在面对物象与背景的分界线时，不敢以颜色来填充肯定。没有色彩的结合与过度，会容易使得物象与背景脱离。

通过正形及负形比例、大小、形状的对比，从而达到纠正形、塑造形的目的，避免因边缘线不准确而导致的“跑形”使位置准确到位。

纳比派画家维亚尔追求画面达到一种和谐带有装饰性的形式美感。通常用平涂和点彩等方法来强化与弱化“正负形”。消减画面视觉纵深感。

《卧室》👇画家运用强化“负形”弱化”正形”的方法。

作品中在床边玩耍的母亲和小孩的形(正形) 弱化，特别是小孩的颜色和他身后的壁纸的颜色的差别非常微妙，把小孩“藏”到背景的壁纸(负形)中去。穿蓝色裙子母亲的头部的颜色与周围的颜色的纯度很相近。把画面的空间距离感拉近。画面营造一种带有装饰性的和谐美感。

作品中强化与弱化。正负形的表现手法打破传统的焦点透视绘画中前景物象清晰，背景物象则相对较虚的处理原则，追求一种趣味装饰性构图。

博纳尔也是非常注重“正负形”构成语言。他常把形体融入到闪烁的色彩中，使画中的主体及周围的物品在色彩的相互渗透下分解重组。

《浴室中的裸女》👆正形是人体与浴缸的群组。负形是其余的墙和地面的背景部分 。正形”中的人体与周围的环境都渗透着一种橘黄色，画面产生绚丽夺目的形式美感。

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