启功先生是我国著名学者、书法家，他的书法外柔内刚、自然洒脱、清隽儒雅而华美，被当时及后人予以高度评价，也深受广大书友喜爱。

　　启功的书法博师古人，典雅挺秀，美而不俗，在当代书坛独树一帜，形成一家之风，被人们称为“启功体”或“启体”。特别是他晚期的书法作品，体现了“书贵瘦硬方通神”的风格，中宫紧凑，四外开合。这内紧外放的结体，遒劲俊雅的笔画，布局严谨的章法，体现了“启体”书法特有的神韵，达到了炉火纯青的高超水准。从他的书作中，我们可以明显地感受到他内心的清雅与宁静。似深水静流，又似蓝天闲云，没有张扬，没有造作，只见一派从容和悠然。

　　细细品味启功先生之书作，那瘦硬而刚劲的线条，那法度谨严的结体，那规整有序的布白，无不透射出其坚忍刚毅的品格魅力。书法界这样评价他的书法：“不仅是书法之书，更是学者之书，诗人之书。它渊雅而具古韵，饶有书卷气息；它隽永而兼洒脱，使观者觉得余味无穷。因为这是从学问中来，从诗境中来的结果。”

　　对于书法艺术本身，他也有很多创见。一般人学书法都是从写“九宫格”或“米字格”开始，并把字的重心放在方格中心。启功却发现，字的重心不在传统的米字格的中心点，而是在距离中心不远的四角处，还推算出它们之间的比例关系正符合所谓的“黄金分割率”，对学习书法有重要的指导意义。

　　他不仅从事书法创作实践，而且对书法理论深有研究，形成了自己独特的观点。他对我国古代著名碑帖进行过广泛而深入的考辨，写下了大量的专业论文，对书法史和碑帖史的研究可谓居功至伟。他的《论书绝句一百首》，以一诗一文的形式，系统总结了自己几十年研究书法的心得体会，在书法界具有广泛而深远的影响，被公认为“既是一部书法史，又是一部书法研究史”。他的《论书绝句》和《论书札记》被学界誉为书论经典。启功的书法思想因其独到的创新精神，被称为“启功书法学”，被书法界公认为权威书法理论。

　　同“书法家启功”的名号相比，“画家启功”的“知名度”似乎就没那么高了，这实在是对老先生绘画水平的“委屈”。启功早年作画颇勤，擅山水，风格秀逸，继承了明清文人画的传统。70岁以后常作兰、竹，构图平中寓奇，以书法之笔入画，明净无尘，清劲秀润，充满书卷气。上个世纪50年代，他的画就达到艺术高峰，专家评论他的画最突出的特点是：“以画内之境求画外之情，画境新奇，境界开阔，不矫揉造作，取法自然，耐人寻味。”后来由于他的书名大盛，“书债”不断，应接不暇，他只好忍痛割爱，所以他的画作不多，尤显珍贵。