唐朝送给日本天皇的梳妆盒

　　这件玳瑁盒子是三个几乎完全一样的盒子中的一个。三个盒子都镶嵌螺钿和琥珀，估计最初都收藏于日本奈良东大寺的正仓院。如今，其中一个仍旧存于正仓院，另一个则归属同在奈良的大和文华馆，此次拍卖的盒子则据传来自日本著名商人政治家武藤山治（1867-1934年）的旧藏。除以上三者外，好像就没见过有如此大的唐朝玳瑁珍品存世了。

　　玳瑁是一种海龟的名字，其龟壳特别珍稀，主要用于制作小器物，却鲜有制成较大的器皿。此件梳妆盒，长达35.6厘米，玳瑁表层镶满珍珠母和琥珀制成的花鸟纹饰，是中国唐代皇家赠送给当时日本圣武天皇的厚礼。像这样纯粹由有机材料制成的艺术品，只能在十分特殊的境况下，才可经历1250 年而仍旧得以保存。而当今世上只有正仓院保存着具有这般年代和质量的有机材料文物。

　　稍有遗憾的是，这件估价4000 万港元的大唐遗珍，并未在拍卖现场成交。苏富比亚洲区副主席仇国仕说：“很可能是因为这件宝物的学术价值极为深邃，而且在拍场上独一无二，所以反而不是买家立刻能决定竞标的拍品。不过拍后很快有机构买家前来咨询，并以私人洽购的形式成交此博物馆级藏品。

　　元朝螺钿艺匠的个性

　　元代的螺钿器物，出土发现相对较少。1970 年，北京后英房元大都遗址出土了一片元代“广寒宫”黑漆螺钿盘残片。不大的一片，上面有残缺不全的一块图案。但这个元代残片非常重要，导致后来对一些螺钿艺术品的重新定代。从这个残片上可以看到，它的工艺跟之前不一样。上面所有的图案都是用0.5 毫米薄的螺钿小碎条拼接而成，这是一种极特殊的工艺。它的发现，证实了元代不仅已有薄螺钿漆器，而且技法上已相当成熟，开创了薄螺钿漆工艺的先河，具有极其重要的历史价值，而且对于研究元代螺钿漆工艺技法有着极为重要的意义。

　　这块残片上面用薄螺钿嵌出两层三间重檐歇山顶楼阁，因碎片中有“广”字痕迹，与景物印证，定名“广寒宫图”。与此碎片上广寒宫的纹饰、布局极为相似的另一件元代黑漆螺钿盒子，在2009 年香港佳士得以2082 万港元的高价创下螺钿漆器世界拍卖纪录，买家乃是英国大牌古董店Little & Hennessy Asian Art。

　　这件拍品来自传奇古玩父子——李汝宽、李经泽的顶级旧藏。凝神观赏盒子的细节，可见随着纹样内容的不同，所点缀的贝壳颜色也相应变化，即随类赋彩。比如人物的面部多为白色，服饰则五彩缤纷；根茎枝叶多为绿色，花朵则姹紫嫣红。这正是采用《髹饰录》中所谓“分裁壳色，随彩而施缀”的做法。这件破纪录的元代漆盒，还有一处特别难能可贵：盖面左边刻有“刘绍绪作”直款。众所周知，古代工艺品大多不在器物上留下艺匠的姓名，这与书画作品讲究款识的传统截然不同。可喜的是，元朝著名漆匠很有个性，都在他们的作品上署名，有些更记载在明初的文献里，比如曹昭撰写的《格古要论》中就专门提到元代浙江名匠张成和杨茂。而且北京故宫的重要藏品中，就有张成和杨茂的剔红传世佳作。但这些名匠都以雕漆著称，嵌螺钿作不为多见。“刘绍绪作”这样的署名，有力地表现了元朝螺钿艺匠的重要地位，也传递出他们作为有创新意识的艺术家的自我观念。

　　除了这件盖盒，另外两件有款识的元代黑漆螺钿盒子也高价易主。一件是“周通作”、“栢轩立”款的文会图印盒，成交价为962 万港元；另一件“螺钿匠尹俊华”刻款的荣归图长方盒，来自李氏家族旧藏，也有506 万港币的成交价。艺匠对自己高超手艺的自豪，以及社会对他们劳动硕果的尊重，都包含在这小小的落款中。