京胡：高音领奏乐器。操京胡的人称为“琴师”，是整个文场的领奏，直接决定了乐队的效果；京胡是京剧声腔最有力的支持者，并在伴奏过程中，发挥其乐器的特长，补充唱腔的未尽之情，使演唱更富华彩。

月琴：高音伴奏乐器。为京胡添加一种颗粒性的元素，并在音域上与京胡互补。在不用京胡的地方，如“琴歌”等则由月琴领奏。

京二胡：中音伴奏乐器。用于辅助京胡，旋律与京胡基本保持一致，对乐队的伴奏效果有很大的影响，主要用于旦角和小生戏。因为旦角、小生使用小嗓演唱，和京胡音域上重合，造成音响效果缺少厚重。在老生、花脸的剧目中往往不使用。

小三弦：中音伴奏乐器。早期京剧乐队中为低音节奏乐器，现为连接高音和低音的辅助乐器。辅助月琴为京胡伴奏，旋律较月琴简洁。

中阮：中音伴奏乐器。旋律较三弦更为简洁，演奏主干旋律。

大阮：低音伴奏乐器。是京剧乐队中唯一的低音，只演奏主干的音符。

唢呐：在京剧中唢呐用途广泛，能吹奏曲牌，亦能为歌唱伴奏，京剧中的群唱或独唱的大字曲牌、唢呐二黄等，都用唢呐伴奏，还兼吹马嘶、鸡叫等音响效果。

海笛子和笛子：能吹奏曲牌，也能伴奏歌唱。以笛子为主的管乐器，包括笛和笙，用以伴奏京剧中的昆曲、吹腔及杂腔小调。

贰

武场

京剧伴奏中的打击乐队称为武场。武场的基本乐器包括：鼓板、大锣、铙钹、小锣等乐器。

板鼓在京剧乐队中是起指挥作用的乐器，掌握板鼓的人称为“鼓师 ”。鼓板实为檀板、单皮鼓两件乐器，因由一人掌握，故合称为板鼓。

铜器包括大锣、铙钹、小锣等乐器。根据剧情和唱腔有不同的配置和使用方法。武场的演奏，具有比较明显的“程式化”，称为“锣鼓经”，服从于演员和剧情的需要。这一程式的建立则使中国戏曲区别于西方歌剧，并且有浓郁民族特色的戏剧艺术。除了为武戏中的武打动作伴奏外，也用在文戏唱腔前面，叫板与起过门之间的导引，奠定唱段的速度、感情色彩等。

以下是乐器简单的介绍：

板鼓：鼓师指挥乐队，最重要的手段，就是用鼓板敲击出不同的节奏音响，再伴以相应的示意动作，他根据舞台演出的情况，以不同的力度或速度引领其他乐器以及歌唱者顺利的转入另一个板式，所以说鼓师是戏曲乐队的指挥。

锣鼓：戏曲音乐的重要组成部分，它不仅烘托气氛，而且是贯穿全剧节奏的枢纽。它以不同的锣鼓点配合戏曲表演中程式性的规范动作，帮助表现身段动作的规整性和情节、情绪上的连贯性；引导和结束唱腔，并在念白到唱腔的过渡中，承前启后，点明句逗，从而形成语势及唱腔节奏的轻重缓急，抑扬顿挫。戏曲锣鼓名目繁多，结构复杂。

大锣：根据音色、音调分为“三光(虎音锣)”、“二光(奉锣)”和“大光(苏锣)”。还有低音雄厚的大筛锣。

小锣：与大锣的音调对比极为鲜明。大、小锣交替打击可得出较强的节奏效果。小锣单打则有安闲、恬静之感。

铙钹：是夹在锣之间的乐器，与大小锣配合起来表现各种情绪和气氛的作用。

大铙：音低沉，衬托大将的威风气度。

唐鼓：也叫堂鼓，两军交锋时使用，加强战斗气氛，也是军队和人马的象征。

其他还有声如沉雷的大鼓，表现欢乐的堂锣、齐钹、云锣、及特殊环境时用的木鱼、碰钟等等。 上述打击乐器的演奏程式，有一套锣鼓经，常用的固定打法约60多种，如急急风、四击头、冲头、丝边……以及配合唱腔板式的倒板头、哭头、反长锤等等。

京剧的乐队是不是也很讲究？

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图片来源：网络

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