王石谷一生交游极广，唯恽南田可说是生死之交。石谷擅山水，南田精花鸟，皆以绝艺称当世，青年时即以“千古自命”相期许，可谓志趣相投，成就相埒之艺坛双星。二公虽不同里，而交往甚密，常相约出游会客，探讨艺事，相互题赠，永无倦时。王翚、恽寿平《山水合璧册》作于1686年，“王恽二家，一淳古一高淡，国朝画手罕有匹者。此册璧合珠联，异彩映发”洵为至宝。王翚于画道研精入微，阅尽天下名画，揣摩临橅，集大成而成一代巨擘。一生创作无数，而临摹尤得神韵。七十岁后，是王翚艺术精进不息老而弥笃的晚期。此辑中《仿赵松雪水村图》作于1703年，时72岁，他倦游归家，在安闲自得的生活中优游笔墨的作品。恽寿平1661年行楷书《发愿文》，笔法遒逸，深得褚书神髓，通篇简淡清雅、古趣天真，可以窥见年轻的恽寿平深沉的宇宙观和对人生的探问，不仅书法难得，也是研究恽寿平绘画艺术禅学意境的重要作品。

Lot 300

王翚（1632-1717)、恽寿平（1633-1690)

山水合璧册

丙寅（1686年）作

册页（五开十页）水墨纸本

22.8×16.0 cm. 约0.3平尺（每幅）

说明：（一）据张云章跋文而知，是册创作于康熙二十五年（1686）中秋后不久。其时，应徐乾学之邀，王翚、恽寿平、顾祖禹、张云章等同客昆山。现藏辽宁省博物馆王翚《临黄公望富春山居图卷》“丙寅秋在玉峰池馆重摹”，当与此册为同时、同地之作。同期作品尚有现藏故宫博物院之《晚梧秋影图》、《玉峰看月图》，均王画恽题之佳作。 1. 张云章（1648-1726），字汉瞻，号朴村。嘉定人。善诗文、古文，工书。入太学，师事陆陇其。康熙二十年（1681）入京师，客徐乾学家，为其赏识，受聘校勘《宋元经解》。其秉性静默，惟以名节相砥砺。深得王士禛、汪琬等饱学之士器重。 2. 徐乾学（1631-1694），字原一，号健庵。江苏昆山人。清代著名学者顾炎武的外甥。康熙九年（1670）探花，任翰林院编修。后相继担任过内阁学士、礼部侍郎、刑部尚书等官职。其文采斐然，学识渊博，与明珠、纳兰性德父子等满清贵胄及陈维崧、朱彝尊等江南文人官僚交往密切，幕客成群，门生弟子遍及天下。徐氏笃嗜搜罗文献典籍，更是清初江南最大的藏书家，辟有传是楼。（二）是册经近现代书画家、医家姚云江收藏，后为上海藏家林尔卿珍藏，并有吴湖帆题签。 1. 姚云江，斋名二仲草堂，衡阳书画学社社员，与张大千、张善子兄弟同为曾熙门人。 2. 林尔卿，宁波人，曾任明华商业储蓄银行董事，书画收藏显著，与赵叔孺、吴湖帆等友善。《吴湖帆日记》中常有提及彼此过从斟酌书画。王季迁与孔达编《明清画家印鉴》，多见取印于林尔卿藏品。出版：单国强:《珠联璧合的王翚、恽寿平合册》，《紫禁城》，第113-117页，故宫博物馆紫禁城出版社，2004年第2期。

王翚与恽寿平交谊笃厚，是最相知的朋友，也经常合作书画。据两人最早结识于顺治十二年（1655），其时就合摹了一张《仿云林渔庄秋色图》（陆时化《吴越所见书画录》）；第二年浴佛节前二日，两人书斋斟茗之间，恽寿平作《仿柯九思树石图》，王翚即为之补竹坡（《南田画跋》）。以后在长达四十余年的交往中，二人更是屡屡合作，只是在合璧作品中，更多的是王画恽题，究其原因，一可能是王翚的山水胜于恽寿平，恽氏难与匹敌，故多以题来使之增辉；二是恽寿平的文化素养高于王翚，藉题跋可点明奥妙，一语言中。故王翚画作多请恽氏题跋，恽寿平也不推却，常一题再题，真可谓“珠联璧合”。诚如恽寿平自云：“先生之珍图，不可无南田先生之题跋，敢云合则双美，庶非糠秕谭扬耳。”（《清晖堂同人尺牍汇存》之“恽寿平尺牍”）

吴湖帆（1894-1968）题签条：恽王合璧山水册。尔卿先生珍藏，吴湖帆题。

此套王翚、恽寿平《书画合璧册》，作于昆山徐乾学池馆，夜深于水边望月，犹以中国画笔墨观照池上景物，归寓后“酒酣戏为点墨，如张颠濡发时也。”以艺事相砥砺，兴之所至，必有佳作出诸纸上与笔端。今藏故宫博物院王画恽题的《晚梧秋影图》、《玉峰看月图》及本册就是当时趁兴挥洒写景寄情的笔墨留痕。

是册既有王画恽题，又有王画王题和恽画恽题，可谓全面多样的合作。王石谷三开：一画江上秋景，近岸乔柯三株，在秋风中摇落，木叶渐脱，枯杈尽露；江中衰草与残荷相掩映，江头远山卧波，气象岑寂，笔墨则苍润兼济。

钤印：石谷子、王翚之印（1印参见《中国书画家印鉴款识·王翚》第9印，96页）

对页张云章（1648-1726）题：昨日到上方，片云挂石床。锡杖莓苔青，袈裟松柏香。晴磬无短韵，古灯含永光。有时乞鹤归，还访逍遥场。丙寅（1686年）夏秋与石谷、南田同客崑山，两先生点染此册，兴寄高远，命余缀名其侧，因录景野诗记地与时耳。张云章。钤印：云章

另一开写江边新篁丛生于乱石流泉之间，竹以锐利之笔急促写出，拳石以折带皴轻松淡淡而作，浓墨点苔，于一片虚灵中益现精神。笔法在倪云林、柯九思之间，而情韵别具。

石谷戏墨。钤印：王翚（1印参见上书《王翚》第53印，97页）

对页：满窗潇洒五更风，怪是无端揽梦中。梦见故人忙起望，白烟寒竹路西东。钤印：王翚之印、石谷（参见上书《王翚》第27、36印，96页）

再一幅写高梧疏柳，二老在修竹坡岸上闲话，一人举手抬头，若有所悟，有不可或抑的动势，自然这又是石谷子大呼好墨叶的瞬间写照。与飘扬的柳条同观，在疏秀空灵的夜色中多了几分动感。淡宕清逸的情致，与恽南田的山水画真有几分相似——王石谷与恽南田相处，或多或少会被他俊朗超逸的情致所感化！

钤印：石谷子、王翚之印（1印参见上书《王翚》第9印，96页）

对页：鱼窥人影跃空池，绿挂秋风柳万丝。石岸与君闲立久，碧梧阴下纳凉时。秋夜每与王先生立池上，清话久之，暗覩梧影辄大叫曰：好墨叶、好墨叶，酒酣戏为点笔，如张颠濡发时也。寿平记。钤印：寿平、恽正叔、寄岳云（参见上书《恽寿平》第64、77、147印，1187-1189页）

此册恽南田有二开，一以散笔略仿赵松雪《水村图》，潇洒悠远，笔法灵秀，一如他的书法，超脱的意致，已在赵子昂之外自成一格了。图左行书自作诗一首，书法遒美，灵秀中有圆厚之趣，是他成熟期典型的书风。南田每嫌石谷的书法与题识文字，多次直言规劝其多读书多练字，以免题损画面。惜石谷疲于应酬，画外功夫终欠一筹，故每为挚友所叹惋。

鸥波老人有水村图，略师其意。寿平。钤印：恽•寿平（参见《中国书画家印鉴款识·恽寿平》第108印，1188页）

对页：断云残叶树高低，竹里人家傍水西。满地芦花秋色远，好山青似若耶溪。玉峰池馆题为鹿野先生发笑。南田恽寿平。钤印：寿平、恽正叔（参见上书《恽寿平》第64、77印，1187-1188页）

另一幅《芦汀雁归》亦是南田所作，也是受眼前秋色的感化吧，此图画得简洁而率意，隔岸疏疏芦滩与淡淡几点飞雁，以及若隐若现的远山，写得尤为生动，意趣在笔墨之间，更在笔墨之外。

风柳芦汀，鸿雁将宿。南田寿平。钤印：寿平、正叔（参见上书《恽寿平》第15、22印，1187页）

对页王文治（1730-1802）题：高峰入云耸，万壑隔溪阴。到此尘怀净，悠然拥鼻吟。余少慕栖遁，买山无橐金。颠毛看渐白，犹未入林深。王恽二家一淳古一高淡，国朝画手罕有匹者。此卷璧合珠联，异彩映发，岂非至宝。文治题并记。钤印：梦楼（参见上书《王文治》第9印，17页）

册中有恽王同时的友人张云章诗跋，乾嘉时曾经王文治题，所云“王恽二家一淳古一高淡，国朝画手罕有匹者。此卷（当时或裱为卷）璧合珠联，异彩映发，岂非至宝。”的为确评。

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Lot 301

王翚（1632-1717)

临赵松雪《水村图》

手卷 水墨纸本癸未（1703年）作

28×133.5 cm. 约3.4平尺

说明：是卷曾经王翚晚年艺术作品重要赞助人蔡琦、清代著名收藏家安岐及香港“攻玉山房”主人叶承耀递藏。

1. “蔡巍公珍玩”为蔡琦藏印。蔡琦（约1668-约1722），号魏公，奉天人。隶汉军旗，漕运总督蔡士英之孙。蔡琦出生于官宦世家，身世显赫，因祖父、伯父战功故为“荫生”举人，康熙四十八年（1709）起任四川永宁道，五十一年（1712）起任山东按察使。蔡琦工书法，是王翚晚年作品的最重要艺术赞助人。现存博物馆中经其所藏的王翚皆为精品力作，尤以临摹古代名作，如黄公望、董源、巨然、李唐等最能表现王翚的临摹功力，而且特别用心。他的藏品或直接得自王翚本人的馈赠，或王翚应其命题作画。所藏为同时期收藏大家安岐接手的不乏精品名作，如宋人《平畴呼犊图轴》、元吴镇《双松图轴》，皆有安岐的收藏印记。

2. “仪周鉴赏”为安岐鉴藏印。安岐（1683-？），字仪周，号麓村、松泉老人。天津人，一说朝鲜人。约卒于乾隆九年至十一年间（1744-1746）。安岐先世为盐商，家资巨富。自幼读书，喜爱法书名画。据《文端公年谱》康熙五十九年中记载：“麓村安氏精鉴赏，凡槜李项氏、河南卞氏、真定梁氏所蓄古迹，均倾赀收藏。图书名绘，甲于三辅。”所居沽水草堂，在天津城东南；又有古香书屋，为其所藏书画名迹处所。

出版：

1.《中国文物集珍—敏求精舍银禧纪念展览》图录编号72，新加坡艺术馆，1985年版。

2.《聚墨留香—攻玉山房藏中国古代书画》，第42-43页，香港大学美术博物馆，2004年版。

展览：

1. “中国文物集珍：敏求精舍银禧纪念展览”，香港艺术馆，1985年。

2. “聚墨留香——攻玉山房藏中国古代书画展”，香港大学美术博物馆，2004年3月27日-6月6日。

《水村图》，赵孟頫为其友人“水村居士”，诗人钱仲鼎所作。“坡角小柳三株，羌菁映带，一坡欲断，一堤复接。溪湖荡漾，山峰平远，势甚飘逸。”（吴升《大观录》），一派静净闲适的桃源景色，寄托了画家对淡泊宁静、自由安逸的生活状态的憧憬。大德六年，赵孟頫48岁，绘画风格已臻成熟，董其昌称“此卷为子昂得意笔，在《鹊华图》之上，以其萧散荒率，脱尽董、巨窠臼，直接右丞，故为难耳。”推重若是。或正因此，后世大家多有临仿或追摹其画境、画意之作。如前文恽王山水合册中恽寿平1686年客昆山所作小幅、1689年李含渼为魏坤作《水村图》（魏氏亦号“水村”），同时30余文坛名家题咏。本场第302号《四贤山水合卷》首帧杨文骢1638年为友人杨补作于金山舟中之《水村图》，更因为“五星聚首”之佳构而成为画史名篇。

参考图：元赵孟頫《水村图》卷，现藏于故宫博物院（注：据《中国绘画全集》（七）图版说明，赵孟頫再题“后一月，德钧持此图见禾……”书于卷后另纸。）

王石谷青年时代得王鉴、王时敏指授提携，获交海内名流，阅尽天下名画，揣摩临橅，集大成而成一代巨擘。一生创作无数，而临摹尤得神韵，得意者惟妙惟肖，几可乱真。此卷临赵孟頫《水村图》，连赵孟頫在图上图后的题识都一样照临，可见他是见过赵氏原迹的。

题识：后一月，德钧持此图见示，则已装成轴矣。一时信手涂抹，乃过辱珍重如此，极令人惭愧。子昂题。

癸未十二月廿八日，海虞王翚临于来青阁。

钤印 ：海虞、王翚之印、石谷（2、3印参见《中国书画家印鉴款识·王翚》27、37印，96页）

按石谷六十岁应邀主持创作《康熙南巡图》，居北京多年，名公巨卿多乐与交往，应该可以见到藏于京城的赵氏《水村图》原作。估计当时即摹有稿本，故七十二岁时仿作仍能具体入微连题识都能摹写肖似。

此画描绘水村景色，以山峦、水面、小村、疏柳、草丛、渔舟等构成一幅江南水乡图画。山峦用淡墨干皴，浓墨点苔；树木草丛简繁相宜，意境清远。画面充满了一种宁静和冲淡的意味，素处以默，妙机其微。

此图摹成不久，即为蔡巍公所藏，巍公官宦世家，好收藏古书画，于石谷尤有宿缘，藏弆多精品。蔡巍公后此图入安仪周手，安氏为清代最杰出的鉴赏家之一，泛泛酬应之作绝不可入其巨眼。此画同时为二大藏家所赏，可见魅力非凡。

近年来，为敏求精舍会员、“攻玉山房”主人叶承耀先生收藏，并迭经展览、出版。

刘九庵先生（左）与叶承耀医生

出版物书影

Lot 303

恽寿平（1633-1690)

行楷书《发愿文》

册页（十一开）水墨纸本辛丑（1661年）作

25×18 cm. 约0.4平尺

说明：是册经继述堂汪恭、稻香、壮陶阁裴景福递藏。另据裴氏题跋，此册壮陶阁庋藏三十余年，辛酉年（1921）前赠予夔文先生。因此甲子年（1924）裴氏《壮陶阁书画录》誊清稿本中，不及录入辛酉年（1921）刘启琳、夔文及徐名世三人题跋文字。又，《壮陶阁书画录》与《发愿文》末尾裴景福题跋款字略有不同，余皆吻合。

1. 汪恭，字恭寿，号竹坪、寿源、紫石山人。安徽休宁人，侨寓常州。善画工书，又妙音律。书得梁同书、王文治两家法。

2. 裴景福，字伯谦，号睫庵。光绪十二年（1886）进士，授刑部、户部主事。历任陆丰、番禺、潮阳、南海诸县。为近代著名的鉴藏家和收藏家。

3. 刘启琳，字石宜、石簃，晚号石翁。江宁人，旅居合肥。一生以读书吟诗、笔耕撰文和教学授徒为业，于古文、诗词、书法之道均有研究与建树，为一代皖派书坛大家。

著录：1. 清•赵怀玉:《亦有生斋集》卷九。

2. 裴景福编撰:《壮陶阁书画录》（下册），第491-493页，北京学苑出版社，2006年。

3. 杨臣彬著:《明清中国画大师研究丛书：恽寿平》，第113页，吉林美术出版社，1996年。

签条：1. 汪恭（清乾隆-嘉庆间，18-19世纪）南田先生发愿文。继述堂珍藏，上上神品。嘉庆丁丑（1817年）四月重装。钤印：汪恭之印

2. 南田先生发愿文。无上妙品。稻香珍藏。古香书签。钤印：张、古、香

恽寿平少壮时随父亲恽日初参加抗清义军，顺治五年他十六岁时在福建建宁被虏，旋为清闽浙总督陈锦夫妇收为义子。三年后在杭州灵隐寺偶遇已削发为僧的父亲，并由灵隐寺主持具德和尚设计将寿平从陈府救出，终于父子相聚。寿平因之一度寄居于灵隐寺，成为一个未出家的居士——优婆塞。他对佛教教义的熟悉与信奉，正源于这段因果。他一生坚守操节的遗民思想也与其青少年时抗清经历有关。

南田发愿文书于他二十九岁时，向佛教诸世尊、菩萨宣示十愿，以早证阿耨多罗三藐三菩提，并忏悔一切罪障，愿望在在处处得常亲近善知识，远离一切恶知识。扫荡一切诸疲厌障，精气充满，具足勇猛，久益升进获三昧力，永断怠惰嬉游，放废种种染习，持守一发不惜生命。故虽为宗教信仰，然其所愿无非向善除恶，奋发精取之心。是以南田一生虽然贫穷困顿，然始终善良冲和，沉潜于艺事之进取，虽中寿，而画境超逸，尤以没骨花鸟成就非凡，为有清一代之冠。非有如此大智慧大心力是绝不能到此境地的。

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题识：辛丑岁夏四月初十，弟子恽格立愿。

全文千余字，楷行相间，秀朗精劲，轻灵而不柔弱，瘦硬而有静气。钱维乔称其“笔法遒劲，深得褚中令（遂良）神髓”自是的评。至于其言语之妙，措词之深渊，亦极为钱氏所叹佩：“盖具夙慧，非个中人不能道也。”故有人称此册为恽南田先生以簪花妙手，写此妙事、妙文、妙书，非有夙慧人不能梦见，非有夙缘人不能得此册！

后页一：1.钱维乔（1739-1806）：右南田先生《发愿文》，笔法遒逸，深得褚中令神髓。其措语深渊，盖具夙慧，非个中人不能道也。后学钱维乔识。钤印：厥木惟乔

2.刘启琳（1862-1938）：世称南田翁三绝，而诗、书皆为画揜。诗虽有瓯香集行世，顾不多见；书惟于画中时见之。今画既不数遘，书益可知矣。此册行楷书多至千三百余字，钱树苍大令谓为得褚中令神髓，洵为知言。旧藏继述堂汪氏，再传稻香，稻香不知谁何。（今）三传睫叟，今叟复以贻夔文先生。辛酉三月，客蚌山，夔文出以见示，且索题字，因获假观数日。自幸眼福，因特识此。至其言语之妙，翁已自为圈识，徐跋复又及之，故不赘。江宁刘启琳。钤印：刘

又按：徐名世后跋称恽南田为谛晖上人弟子，实非！盖谛晖仅长南田六岁，其主持灵隐寺已在南田获救父子团聚二十余年之后，当时，恽南田早已定居故里，成声名籍甚的一代画家也。（徐名世及袁子才之讹误，杨臣彬辩之甚详，此不赘述。）

后页二：夔文：三年客淮上，落落寡欢，惟得见霍丘裴丈伯谦是一快事。丈时出所藏书画名迹见示，又快之快矣。此册南田先生以簪花之手，写瓣香之诚，妙事、妙文、妙书，非有夙慧人不能梦见，正如世尊伸兜罗棉手照见一室，金光灿烂。丈遽脱以赠，大有屦人衣珠之乐。然爱根不断，又堕尘劫矣。辛酉（1921年）展重阳。夔记。

4.裴景福（1855-1926）：此册词翰双绝，装潢亦精致，入余秘篋三十余年，偶示夔文先生，意殊珍爱，因以赠之。宝墨在世，到处有吉祥云获之，不可生物我相也。睫庵景福识。钤印：景福私印

5.徐名世：具足威仪，皈依三宝。翘诚而泣，伫佛加被。此发愿之定式也。先生为谛晖上人弟子，而超乎世，出世间，故其书画均臻神恉。此文自是灵山会上一段公案，不止笔墨精妙为可宝也。

夔文先生福缘不浅哉。辛酉二月，修水徐名世敬识。钤印：苍石

再按：此册蔡星仪《恽寿平年谱》称曾刻入常州赵于冈（字起）《约园藏墨》，当有墨拓本传世。（见《恽寿平全集》卷四，193页）！

本册装潢精致，用藏经纸撞边装裱，册前空白页处稀见 “普照法宝”长方形印。清学者张燕昌的《金粟笺说》记录了藏经纸诸印，其中对这方印记载如下：海宁俞冀山携示藏经纸折版，是从印本后接下者，印文曰“普照法宝”。纸色不如金粟笺之明润，然亦真宋蜡纸也。