从9月中旬《鱿鱼游戏》上线以来，这部韩剧就开始火的刹不住车了。无论是刷微博还是刷抖音，只要你还和互联网有一丝接触，肯定知道头会360度旋转的大脸娃娃、雨伞形状糖饼挑战……

但除了让大家津津乐道的小游戏，这部电影中建筑场景的搭建也给观众留下深刻印象。该剧艺术总监蔡景善说：“在美学上，我们营造了场所和布景，试图让观众共同思考‘鱿鱼游戏’背后的隐藏意图。”

来看看《鱿鱼游戏》中隐藏了哪些建筑巧思~

01

彩色楼梯致敬两位大师

在《鱿鱼游戏》的布景中，建筑被视为一种增强紧张感和情绪的工具，为叙事增添了视觉与空间的元素，其中如同迷宫般的彩色楼梯给观众一种参赛者随时会陷入危险的感觉，让人过目难忘。

这一设计显然受到西班牙建筑师里卡多•波菲(Ricardo Bofill)红墙住宅(La Muralla Roja)的影响。

‍红墙住宅

红墙住宅建造在海岸线边的峭壁上，是里卡多·波菲的早期作品，有着垂直、干净利索的轮廓，就像是从它所处的岩石悬崖上长出来的堡垒。

整个建筑有50个套房，由诸多庭院将住宅连接起来，模糊了公共空间和私人空间的界限。该组织的特点是一系列连锁楼梯、平台和桥梁，是对典型北非城堡循环路线的现代诠释，为住宅楼的全部50户公寓都提供了通道。楼顶平台有日光浴、露天泳池和桑拿三个分区。

各种色调的红色涂料覆盖了建筑的外立面，突出了与景观的对比。除了红色以外，建筑内部还有深沉静谧的蓝色，马卡龙般的粉色、紫色和浅蓝色，每一层深浅不一的颜色都是变幻着的梦境，让人沉醉其中。

楼梯和与井的位置都根据天气状况以不同色调的蓝色涂刷，从天蓝色到靛蓝色和蓝紫紫，其目的是与天空形成呼应，或者从视觉上创造出与蔚蓝天空的延伸性。

除了波菲的红墙住宅，导演黄东赫透露，这些楼梯还是对荷兰艺术家埃舍尔(MC escher)的致敬。在埃舍尔作品《相对性》中，楼梯交织、畸变、抗重力。正如《鱿鱼游戏》的世界，规则被重置，一切通向未知。

埃舍尔作品《相对性》

02

游戏关卡中的建筑场景设计

在《鱿鱼游戏》，参赛者们的“宿舍”像是一个升级版的罗马剧场，由床铺构成，其中一些甚至达到了7层。

在采访中，艺术总监蔡景善对参赛者睡觉用的金属床阶梯设计进行了评论，“现代社会就像一场不断攀爬阶梯的竞赛，我们想在床的设计中表现这一点”。她提出一种呈现方式：将参赛者如堆积在仓库货架上的物品般呈现，而非将他们视为人。

弹珠游戏关卡则是还原70、80年代韩国小巷，也是剧组耗费最多心力的场景，饰演尚佑的朴海秀说道：“游乐场的场景很真实，就像以前的小巷弄一样，感觉就像以前人的家门口，给人一种奇怪的怀旧和紧张感。”

跳玻璃桥的场景则是模拟老式复古剧院，天鹅绒布幕、五颜六色的灯饰，营造一种近乎马戏团的氛围。而VIP贵宾们所处的观看室，不仅有真人彩绘所扮演的家饰，热带丛林般的纸醉金迷奢华大厅，对比参赛者所处的游戏空间外，亦让参赛者看起来像是落入万兽之王手中的迷途羔羊。

对于当代建筑的另一大参考出现在休息室中。这一明亮的白色空间让人联想起扎哈•哈迪德(Zaha Hadid)或圣地亚哥• 卡拉特拉瓦(Santiago Calatrava)的设计。

这两位建筑师都试图把建筑引向一种无重力的状态，赋予建筑以运动的势态。蔡景善解释说，他们试图在白色房间里创造出一种不安感，难以预料接下来会发生什么。“我们想要创造一个‘未知的空间’。”

扎哈•哈迪德 建筑作品

不难看出，在《鱿鱼游戏》中，建筑被当成是强化紧张、欢乐与情感的工具，增强了戏剧上的张力，同时创造了极佳的视觉效果和空间元素。

03

其他艺术作品的引用

除了建筑，剧中还有不少对于艺术作品的引用。在第二集中，探案警察黄俊昊去失踪的哥哥的房间去寻找线索，桌上出现了几本关于艺术家的专著，包括毕加索、莫奈、梵高和勒内·马格里特。

法国精神分析学家雅克·拉康(Jacques Lacan)的《欲望理论》也出现在这里。这一切或许暗示了剧集的主题，即欲望和死亡。

从世界各地来观赏最后游戏关卡的VIP 们的观赏大厅也是剧组重点设计的场景。昏暗的灯光，茂密的丛林，与法国画家亨利·卢梭的画作《梦》有几分联系，画中女人在不知情的情况下被带入森林中，依靠在沙发上，看一条蛇为她吹奏。

圣经中，蛇代表撒旦，而蛇这个元素在VIP大厅里经常出现;VIP 们带着动物面具，而其他人则扮演丛林中的动物，似乎暗示这是一个弱肉强食的邪恶世界。

佩戴面具的VIP

也有人指出，佩戴面具的VIP 们与艺术家达利(Salvador Dalí)为参加1972年超现实主义舞会的宾客们设计的穿着有异曲同工之处。

1972年超现实主义舞会上的宾客

在关键的“晚餐”一幕里，最后剩下的三位参赛者围坐在三角形餐桌外，这一布景显然参考了朱迪·芝加哥(Judy Chicago)在20世纪70年代所作的著名女性主义作品《晚宴》。

朱迪·芝加哥《晚宴》

朱迪在一个三角形的桌子上摆放了39个餐布和碟子，意为替39名神话和历史上的著名女性预留的座位，这些影响过世界的女性在漫长历史中始终处于被忽视的境地。朱迪在《晚宴》中主张了平等，而《鱿鱼游戏》中，“人人都有可能成为最终赢家”的平等却成为了荒诞。

《鱿鱼游戏》中“最后的晚餐”

总之，在场景设计中，导演没有放过任何可以传达隐喻的细节，看过这部剧的人几乎都能在里面找到彩蛋。