在我们印象中，近代谍战剧基本是这样的套路——紧张刺激的剧情、复杂多变的人物、跌宕起伏的命运、生死攸关的抉择……工业化的谍战剧，形成了特有的套路，造就了雷同的画风，有悬念、但不多，有剧情、较拖沓，有人物、脸谱多。

近日开播的民国谍战剧《无间》一经上线，便俘获了无数的观众。

《无间》的叙事背景为1944年。这一年，身陷战争泥潭的日本已经成了强弩之末。在魔都上海，特务机关林立，各方势力角逐。有日本人成立的梅机关，有汪伪政府把持的76号，有国民政府操控的军统，有中共地下党的情报机关。

宏大背景的设定，是为了剧情叙事的铺垫。

在剧中，靳东饰演的男主角陆风是一名日本留学归来的特情人员。陆风表面上看起来是一张白纸、人畜无害，实际则是军统下属的幽灵组织成员。

为了获取76号的内部机密，陆风接受了打入76号特密组的艰巨任务。机缘巧合下，陆风救了机密组负责人沈啸。原来，沈啸早就眼馋陆风许久，盘算着如何将这名谍战精英收为己用。

虽然，两人立场不同，但目标却出奇的一致。于是，一个漫不经心、欲擒故纵，一个暗中考察、拉人下水。最终，陆风借口查明师父遇刺真相，半推半就地加入了特密组。

至此，剧情顺利地由前戏过渡到正片环节。这一切，仅仅用了一集半的时间。

这就是《无间》第一个特点：叙事节奏明快，绝不拖泥带水。

对于谍战剧而言，剧情千头万绪、人物千丝万缕，叙事节奏快，对节奏的掌握要求极高。节奏过快，往往是剧情交待不完整，观众一脸懵逼无法入戏；节奏太慢，又会拖累叙事进度，分分钟让人有弃剧的想法。

因此，无论做什么，不急不慢是个技术活。前戏恰到好处，才能一秒入戏。

举个简单的栗子，在前2集中，编剧用最短的时间，给予了最大的信息量——陆风船上英雄救美初遇女主、军统上司密会交待任务、男主奋不顾身救下沈啸、韩天上海寻找法币模板买家、日本特工松下中枪命悬一线、陆风借口查案加入特密组……

在这一系列事件中，各方势力相继亮相，主要人物纷纷登场。这样的叙事最大程度上照顾了剧情与背景、人物与悬念之间的平衡。

《无间》的第二个特点是，剧本尊重智商，人物真实自然。

和我们印象中的谍战剧一样，主角的技能树必须要点亮。但是，部分作品对于正面角色的设定往往过于伟光正，对于反派角色的塑造则过于脸谱化。

鲁迅先生对于《三国演义》中人物的描写曾有一句经典的评价，“关羽之义而似伪，诸葛多智而近妖”。目前谍战剧的误区就是过于刻意地拔高，直接导致了作品失真、主角悬浮。

《无间》巧妙地避免了这样的通病。在《无间》中，男主是有日本留学背景、专业技能突出的特工，但是他同时也是平凡的人。男女主角也有自己的缺点，没有开不完的外挂。她们也会伪装、会醉酒、会算计、会失手，有得意的瞬间，有失手的场景。

这样的处理，少了几分爽，却多了几分真，让观众的代入感更强。

《无间》的第三个特点是，伏笔草蛇灰线，细节无处不在。

作为一部谍战剧，舒服的观众体验往往在于按图索骥、抽丝剥茧的过程中。因此，细节与伏笔缺一不可，否则就失去了观剧的乐趣。

在宏大叙事的背景下，《无间》真正的好在于细节的处理和伏笔的预埋上。

我随便几个例子，大家可以自行感受。

在第2集中，陆风半推半就加入了76号，脸上窃喜、心里狂喜。但是，为了让自己的加入显得自然而然、不露痕迹，他刻意地收起了锋芒、隐藏了技能，大智若愚的智慧算是被他整明白了。

为了测试他的专业技能，特密组现场进行电码考试。明明是满级号的陆风，愣是在十组测试中答对了六组，这控分水平，不服不行。

但是，既然大家都是猎人，谁也别装作猎物。在第3集中，陆风的老师松下先生醒来，沈啸安排他与老师对话。好巧不巧的是，沈啸要求陆风用电码与老师沟通。

这无疑是对他电码水平的再次确认，毕竟，你有张良计，我有过墙梯，扮猪吃老虎是需要演技的。

还是在这一集中，陆风奉命彻查松下的住所。在松下的书架上，陆风发现了一本书——《大地》。巧合的是，同样是这本书，之前也在剧中出现过，恰恰是陆风与上司闪官传递情报的密码本。这伏笔，细品之下、无限可能。

在细节与伏笔之外，剧中还有许多隐喻和暗示。

还是在陆风入职76号的那场戏中，在一个鱼缸前，沈啸随手拿起一条小鱼就投入了水中，然后就被一条大鱼瞬间吞噬。

这一幕，乍一看，似乎与剧情无关。但细细想来，这不就是当时中日关系的真实写照吗？大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米，是当时国际关系中惯有的丛林法则。

这样的隐喻，巧妙而又不失自然。

《无间》，值得一看。