主部主题虽然短小，只有两个乐句，但每个乐句以强力度的和弦开始，第二乐句又进行了连绵的扩充，再加上乐队在每小节重拍上给予强调和烘托，使得这一短小主题既有典雅的情趣，又有辉煌的气派。

连接部同样具有较强的旋律感，它由两个段落构成。段落一（总谱第51-63小节）以舒展的上行音调开始，逐渐发展成为由十六分音符构成的流动的、伴以强弱力度转换的乐句，结束于D大调属和弦，这时已完成了主部到副部的调性转换；段落二（总谱第64-73小节）以顿音动机开始，轻巧玲珑，具有谐谑感，两句对话般的短小乐句之后，小提琴以长句的分解和弦演奏，直接结束在D大调主音上，使副部稳定地进入。

副部（总谱第74小节）先由乐队呈示第一个小乐句，小提琴在低音区进行反复，浑厚有力，随即以D大调上行音阶进入高音区，恢复明亮华丽的色彩，完满终止于D大调主和弦。

结束部（总谱第81小节）多用跳音演奏，使音乐更加玲珑剔透。

展开部从d小调上进入（总谱第106小节），虽是轻快的音型，但调性的对比，加之前两句下行音调，使这里显得有些暗淡，表现出“莫扎特的忧郁”。其后的乐句似在这种忧郁中徘徊，第136小节再次出现展开部开始的乐句，但这一乐句引出乐章中唯一缠绵的段落（总谱第138小节）：这一段落一改原先音型化的旋律，采用较长音符连续不断地连绵进行，从中声区开始，逐渐攀沿上升，同时伴随着力度的渐强，至高音点时（第144小节）流畅地滑落，以两对问答式的短小乐句（第147-152小节）结束展开部，由乐队引出再现部。

再现部基本保持了原有的结构，各主题在主调G大调上依次再现之后，独奏小提琴演奏华彩乐段，之后以乐队全奏结束整个乐章。

第二乐章：慢板，D大调，奏鸣曲式。

第二乐章：慢板，D大调，奏鸣曲式。

这个乐章以长笛代替双簧管，先由第一小提琴声部奏出主题，第二小提琴与中提琴声部以三连音音型、低音声部以拨奏进行衬托；独奏小提琴进入反复这个主题后又进行变奏；副部主题由长笛与第一小提琴声部在属调上呈示之后，独奏小提琴加入，随即，乐队又加重复。展开部独奏小提琴主要对主部材料进行发展，音乐极为优美动人。再现部中副部主题在主调上再现，由长音上引出华彩乐段。尾声运用了呈示部结束时的音型，最后由独奏小提琴结束乐章。

第三乐章：“回旋曲”，快板，G大调，回旋奏鸣曲式。

第三乐章：“回旋曲”，快板，G大调，回旋奏鸣曲式。

主部主题先由乐队奏出，带有几分伤感的副部主题由独奏小提琴在乐队第二小提琴声部的伴奏下奏出，随后主部主题由独奏小提琴再现。中央插部转为行板、g小调，给轻松的气氛增加了些许暗淡的色彩；以独奏小提琴为主，乐队多以长音相伴。再现部又回到呈示部轻松的民歌曲调，仍以独奏小提琴为中心。因为这一乐章旋律接近斯特拉斯堡古老的曲调，所以有人称此协奏曲为“斯特拉斯堡协奏曲”。

【每晚古典音乐会】：1、莫扎特唯一谈到哲学与死亡的信丨“她在静候命运对她的判决，要么康复，要么去死，即真正哲学意义上的听天由命。写到此处，我泪如泉涌。”2、莫扎特《安魂曲》丨阿巴多指挥琉森节日管弦乐团；3、据说“移山”的愚公是听着莫扎特的《小星星变奏曲》离开人世的……4、莫扎特的告别丨听他最后一部钢琴协奏曲时，我相信他走的那天，是个花月相逢的好日子；5、丰子恺论莫扎特丨“他的音乐不是诉于头脑的，全是诉于心的。”6、聆听卡尔·伯姆的莫扎特交响曲丨他最喜欢拜洛伊特的音乐厅，因为在那里观众看不到指挥；7、聆听朱晓玫的莫扎特丨“她的演奏令我感到无限爱意。”8、带给人类喜乐的心灵丨聆听莫扎特的《加冕弥撒》；9、给莫扎特的信丨“长大了才发现，原来就连小时候爱唱的《小星星》都是你的作品”；10、小泽征尔的莫扎特《魔笛》儿童专场丨8岁萝莉唱《复仇的火焰》表情是在太丰富！“复仇的火焰”在所有成年“夜后”内心燃烧！11、莫扎特喜剧四重奏丨谁没关手机？12、莫扎特《唐璜》（巴托莉&吉尔弗利）；13、莫扎特歌剧《女人心》；14、【古典音乐放映厅】往期莫扎特：1、2、；3、；4、；5、；6、；7、；8、；9、

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