侯咏：这些我都记得。谢谢您，谢谢子怡。

沙丹：谢谢阿姨培养出这么好的演员，请侯咏导演选择提问的观众。

观众：谢谢。我想问一下导演，为什么愿意选一个北方女孩演一个上海女孩？

侯咏：本来我是想选一个上海女孩，但是没有。章子怡她是北京人，我当时我就让子怡学上海人说普通话。你可以听出来她在这方面做了一些努力，关键还在于子怡本人她自己的魅力。

观众：侯导您好。最后一个镜头让人充满各种遐想。我特别想知道您当时拍最后一个镜头时的想法，您的考虑是什么？

侯咏：我在拍这个镜头的时候，跟章子怡交代说这个镜头是里面最后结束定格的镜头，我要求又笑着又要哭出来，要流眼泪。我当时心想如果她能够流出眼泪，她就能得奖。（观众笑）如果她流不出眼泪，这可能又吹了。因为这真是一个要劲儿的镜头，子怡说笑着流眼泪谁演得出来啊。虽然嘴上这么说，但实际上她还是演出来了。于是她就得了金鸡奖最佳女演员。（笑）

这个镜头就是说走过了那么多的人生路之后，人物实现了自我完成。其实为什么花那么大的心思去拍最后雨中生产那场戏，就是为了让影片能够落在这一点上。这一点就是女人的坚强。她一定要从各种各样的苦难当中自己走出来，自己站起来，自己完成自己。之后所有的苦在她眼里就什么都不是。

观众：谢谢侯导给我这个机会。我最喜欢里边一个烧杂志的镜头，我觉得那本杂志，包括（花露水）瓶子掉落的瞬间，就感觉是一种梦的终结。想问问您在处理设计这个镜头的时候思路是什么？

侯咏：这就是旧上海的一个小姑娘的明星梦。茉的人生起点是由明星梦开始的，到最后她去世也是在这上面完成的，她没有发展，没有完成。实际上这三代人的区别就在于只有最后花这个人物自己主宰了自己的命运，而其他两个人都没有。茉和莉都受到了不同的外界冲击，或者是自身的某些虚荣桎梏，没有超越自己，因此她们的命运就会在那种轮回当中不断重复。

观众：杂志和花露水这两个道具是我觉得贯穿了整部电影的，第一个人物茉是不是整部电影比较重的部分？

侯咏：其实都比较重要。我们当时拍的时候遇到了一个问题，我们是按照一部分一部分拍的，先拍的是第二部分，然后再拍第一部分，然后再拍第三部分。其实在开拍的时候，剧本只完成了前两部分，第三部分剧本还没写出来。写出来以后我一直不满意，都快拍完两部分的时候，我在想如果这个片子没有第三部分，前两个故事的量其实也可以完成一个电影，但是这个电影就没有魂了，只是事件了。所以第三个部分相对来讲应该是最重要的。

其实这是这部电影对小说最重要的改编。小说的主题是说女人的命运是无法改变的，三代人着相同的一条路，她们的命运一直在轮回。但是我就不想这样表达。虽然我很喜欢这部小说，但是我觉得我想说的不是这个主题，我想说的是一代人对自身命运的一种坚强的努力，是对自己命运掌握的努力，第一代没成功，第二代失败，第三代成功了。电影的主题就是女人如何在自己的人生当中完善自己。

观众：我想问一下导演，这三部里哪一部是你自己觉得最满意的一个？

侯咏：第三段。这个无法比拼（笑），各有所长吧。

沙丹：我就插一句话。茉当明星前去看了一部老电影，片名叫《兄弟行》，这部电影在资料馆从来没有放过。我们是通过侯导的电影才看到这部影片，您当时怎么会选中高占非这部电影？

侯咏：小说里面写的是高占非。我当时不知道高占非是谁，后来一查高占非确实在当时还是有一定知名度的，但是演的片子留下来的不多，然后就查他的几个片子里面，资料馆有哪些，发现《兄弟行》，但是没有全版，只有片段。但恰恰因为它只有片段，所以基本上没怎么放过，拷贝保存的质量很好，所以我就选择是把高占非的片段给摘出来。

沙丹：如果以后大家去分析这《兄弟行》的话，你会发现它就是一个谈恋爱生孩子的事儿，在电影当中的大环境下，不管是真的假的，反正有一种特别巧妙的呼应，戏内戏外，很有趣。

观众：茉的母亲看到孟先生时有点不敢看他，走过孟先生的汽车的时候摆弄自己的头发。我很好奇，她是一个开照相馆的，按理说不应该对一个陌生人不好意思，但是为什么陈冲要演出来有这种感觉？

侯咏：这个问题很好。这牵扯到一个表演的基调和人物关系。陈冲演的就是茉的母亲，茉的母亲是个什么样的人物，我们得有一个人设，然后她跟后面陈冲演茉的中年和老年有什么不一样，要把她分开。我们就把她理出来了，一个人物的基调是什么？茉是怎么出生的，这个就没交代，估计也是跟后边这情况也差不多。母亲一直是寡居，没有男人在身边，所以她见到男人，会有这种感觉，既防范又羞涩，特别有距离，特别容易感觉到男人的视线对她的作用。我们去设计的是这么一个人物。

沙丹：所以在这个电影当中，虽然是男导演，但他拍出了非常微妙的女性的情欲的表现。

观众：我平时也喜欢拍一点东西。侯导的人物的皮肤在任何条件下看颜色都看起来特别自然特别好看，就想请问有什么色彩方面小窍门？

侯咏：小窍门就花钱。（全场笑）今天的效果其实不算太好的。如果看胶片的标准拷贝的效果特别好。

我们是在日本第一名的洗印厂做的那个标考。洗印厂叫IMAGIKA。我不知道现在它是什么状况，因为胶片也没有了。但是在当时来讲，我们国内的许多一流的片子都是在IMAGIKA做的。而且没钱的话就到不了IMAGIKA，就得到东京显像所。东京显像所跟IMAGIKA的价钱最少差一半。

我在东京显像所也做了好几个片子。一直想试一下IMAGIKA到底好在哪，然后《茉莉花开》终于就做成了，确实非常好。现在也是一样。你找一个高价钱的调色师，让他给你调，一定会调的好。或者说你自己成为一个厉害的调色师，你也会调好。

观众：影片的胶片有不同的型号？

侯咏：有不同的型号。包括 5277，5294，5295吧。就是320度的和500度的。还有5247是120度的。

导演侯咏

沙丹：非常专业的问题，你们已经听不懂了吧？（全场笑）胶片放映机因为拉力特别大，很担心放断。今天给大家看到的是用胶转数的DCP，确实都感觉好像蒙了一层什么似的。其实我觉得《茉莉花开》差不多到了可以做4K修复这个阶段。我觉得资料馆有这个责任来做这件事。

侯咏：一直非常期待，我一直盼着这天呢（笑）。

沙丹：资料馆领导已经举手了。

资料馆事业发展部主任黎涛：很快会促成《茉莉花开》的修复。当时侯导在修《盗马贼》的时候说过一句话，他永远对自己的作品负责。他在《盗马贼》的修复过程中，尽心尽力地帮助我们，我们也承诺侯导这部《茉莉花开》我们会进行修复的。

侯咏：太感谢了。

（鼓掌）

沙丹：掌声献给电影资料馆也献给侯导。

观众：《茉莉花开》是讲三个女性的生活。花并不是莉亲生的，而是领养的。为什么花，您还是选择由章子怡来演？

侯咏：这个是一个作品的工整性的设计。不管她是亲生与否，已经跳出了这种实的概念，它就是一种三段式的结构。你说它是文学性也好，是一种设计感也好，就是一种格局吧。

沙丹：这个电影当中其实很多地方不是无法用现实去解释的，否则的话章子怡跟陈冲长的确实是不那么一样（笑）。但是这两个人混淆之间，似乎讲的是几代人之间的几组关系，同时似乎就是两个人之间的关系。这是这个电影当中，我觉得可以玩味的地方。

我们最后把掌声献给侯导，希望他拍出更多的作品。谢谢您来到电影资料馆，也感谢大家来到资料馆参加活动，明天“章子怡从影20周年回顾展”活动继续。

栏目编辑 | 李婉娇责任编辑 | 李婉娇 陈思润返回搜狐，查看更多