#2

从多元文化中汲取设计灵感

Michael Wilkinson 希望透过服装告诉观众角色背后的故事及挣扎。「在和导演 Guy Ritchie 讨论后，发现我们都不想盲目地遵照某个时间或地区的风格来设计，然后决定风格要忠于电影魔幻的样貌，同时传递故事的真实感。」Wilkinson 说道。

服装的前置调查从西元 6 世纪（西元 501～600 年）的阿拉伯图像开始，同时参考《一千零一夜》的故事背景。主要风格以阿拉伯文化为主，并融合印度文化及些许摩洛哥的北非风情。Wilkinson 接着说：「一段时间后我们从中跳脱，转而研究雕塑及画作，同时也参考电玩遊戏里的角色、数位艺术和现代潮流」为确保设计的真实性，团队自各地发掘材料与灵感，服装布料来自摩洛哥、土耳其、印度、约旦和伊朗不等。

#3

服装与剧情的关系

首先是茉莉公主在市集时身穿（偷穿）侍女 Dalia 的米白长洋装，其灵感来自印度的传统服饰 salwar kameez （ salwar 指锥形的宽松长裤、kameez 为长及膝盖、紧身的罩衫）。因片中虚构的首都 Agrabah 为一座贸易商港，位在势力交汇处、必然会受不同文化影响，若刻意安排主角身穿全黑的洋装和面纱更显突兀。乍看只是位平凡女子，但仔细看看衣摆抢眼的黄、绿、红色绣线及做工，依旧能察觉茉莉公主和广场上平民的区别。

接着来到茉莉公主与阿拉丁月光下的幽会，鲜艳的橘红色洋装和上头的阿拉伯刺绣乍看之下有种好莱坞风格。一般来说，在一件服装上使用两种相似抢眼的颜色组合并不常见，但 Wilkinson 认为这就是茉莉公主的独到之处。透过饱满的珊瑚红和紫粉色，带出她充满想法又大胆性格。因剧情需要，整件洋装也较为舒适宽松，增加流动性，随时都能展开冒险。

到了电影中段，公主与阿里王子初次见面时，茉莉公主以一袭亮橘色、袖子上有绿色装饰的刺绣礼服现身，这种不寻常的搭配其实也是融合了印度南方与阿拉伯文化。再次强调故事多元的背景，也呼应饰演女主角的演员 Naomi Scott 的出身。

Wilkinson 在电影前半使用了大量如绿松石般的蓝绿色饰品、绣线点缀服装，而不直接作为服装面料。这类色系的饰品除了代表茉莉公主本身，也透露她在电影前半段形同陪衬。接见安德斯王子时，绣着金币的合身桃红色礼服令人屏息，但仔细一看就会注意到裙摆底下的蓝色长裤，显示她仍是忠于自我的茉莉公主，不轻易任人摆布。

裤装的运用在另一个层面上也让 Naomi Scott 有更多肢体发挥的空间，展现角色的独立及不安份；出场使行走的姿态与谈吐则展现出角色的决心，她希望成为对世界有影响力的人，而非皇宫内待嫁的高贵饰品。随着剧情进展的服装变化，让观众跟着角色一起经历转变。

#4

华服背后的意象

服装设计统筹 Michael Wilkinson 和饰演女主角的 Naomi Scott 讨论过关于角色背后更深层的意涵，在设计初期便与团队讨论到以「动物」作为服装的意象的想法，表示自己很喜欢孔雀所代表的意义。Wilkinson 提到：

「她被困住了，且亟欲挣脱。我们感受到茉莉公主在充满繁文缛节的世界想打破规则的心理，因此为服装增添了些新的元素。」

孔雀早期生活在印度东部，当地人认为孔雀是皇室及寺庙荣耀的表征。关于孔雀是如何到达印度西部、甚至远至波斯和中东地区？有一派指出圣经故事记载，最早是所罗门王藉贸易船隻将孔雀带回到耶路撒冷。另一派说法则提到亚历山大大帝在征服印度西北部无意间遇上此等美丽的生物后，决定于凯旋途中带回波斯的（虽然这个故事与某些史料有些出入）。不论是谁其带入西方，这种充满浓厚异国风情的珍禽、绚丽夺目的羽毛—即便牠们叫声怪异— 曾有一段时间，人们使用孔雀的符号象征着波斯文化的皇室与权力。

考量茉莉公主的个性并保有原作精神，Wilkinson 将其标志性的蓝绿色剪裁上衣和哈伦裤改用肉色衬底连接，并绣上水晶及镶金的孔雀羽毛及线条，增添皇室的富裕感，同时暗示着茉莉公主就像只尊贵的孔雀，被困在稀世美丽的皇室花园，渴望拥有自由的灵魂。此举除有其历史渊源与文化脉络可循，也大大为角色的人物特性加分。

《Aladdin》是 Michael Wilkinson 首次与导演 Guy Ritchie 的合作，两人最初将目标为制作一部阖家观赏、充满娱乐性，还要能让观众重温动画美好、并感到惊艳的作品。导演在电影改编上确实可圈可点，但另一方面则要感谢 Michael Wilkinson 的服装美学，又将电影推向了一个崭新的世界（A whole new world）。返回搜狐，查看更多