作为先生的处女作，三个中篇描绘了大革命前后小资产阶级知识分子的思想与生活动态。在剖析革命与社会变迁动荡的同时，更精妙地注重对人物心灵的刻画，从而真切地勾勒出一代革命知识分子的动摇、幻灭以至无可追求的颓唐。与其后的民族资本家形象一道，《蚀》中的新女性形象共同构成了茅盾笔下的两大人物形象序列。与先前革命+恋爱的革命文学不同，人物的婚恋状态与革命事业互为镜像，共同映衬与阐释了一代知识分子心灵史。其中，新... 作为先生的处女作，三个中篇描绘了大革命前后小资产阶级知识分子的思想与生活动态。在剖析革命与社会变迁动荡的同时，更精妙地注重对人物心灵的刻画，从而真切地勾勒出一代革命知识分子的动摇、幻灭以至无可追求的颓唐。与其后的民族资本家形象一道，《蚀》中的新女性形象共同构成了茅盾笔下的两大人物形象序列。与先前革命+恋爱的革命文学不同，人物的婚恋状态与革命事业互为镜像，共同映衬与阐释了一代知识分子心灵史。其中，新女性成为焦点，反射出男性的懦弱犹疑与对肉欲的沉闷且不自知，以及传统女性的猜疑妒忌与以恋爱为中心或以男性为中心的人生寄托。然而，先生笔下的慧女士、孙舞阳与章秋柳呈现出同质化的弊病，似乎革命女性只能通过有别于传统女性的保守、暴露身体的大胆、两性关系的放荡而实现对男性中心的解构，仍未摆脱女性被物化的命运。 (展开)