原标题：丰润郁劲，婀娜多姿——当代花鸟画家何庵之的《松菊图》

在源远流长的中国文化中，人们一直把松、竹、梅称为“岁寒三君子”。在北风凛冽、万物凋零的时候，它们迎风傲雪，坚韧挺拔，被视为高洁和气节的象征。松树它质朴、庄重的个性给人以祥和持重、静谧的感觉。它生机盎然，挺拔、坚毅，心无旁骛，巍然屹立、积极向上，追求阳光，有一股文天祥《正气歌》所云“地维赖以立，天柱赖以尊”的浩然之气。

江苏省档案馆馆藏字画中珍藏着一幅何庵之先生的《松菊图》，此画作于辛未年（1991年）10月，长111.5厘米，宽42.5厘米，画中一株苍劲的青松曲颈向上，它的枝干挺拔直立，迎风雨、斗霜雪，经千年沧桑，不改苍翠气质 ，保持遒劲风骨，充满力量的美；根下数丛秋菊，傲霜争艳，凸显秋菊独立寒秋卓而不媚的品德，风姿纤雅却恬淡自居的节操。陈毅元帅诗云“秋菊能傲霜，风霜重重恶。本性能耐寒，风霜耐其何?”松与菊不畏霜寒品格，向来是名家墨客笔下的最爱，画家用简洁笔墨将松菊的高洁品格表达得淋漓尽致。

何庵之先《松菊图》（江苏档案馆馆藏）

何庵之出生于淮安富豪之家，父何仁甫，喜书画，富收藏，与淮安画家姚又巢友善，又与吴茀之家为世交。何庵之幼承家学，启蒙时就临摹家中名人字画，尤其是受姚又巢指点，使少年的何庵之具有非凡的绘画才能。一次吴茀之见他的画作，赞叹不已，并推荐他去报考上海美术专科学校。1928年，18岁的何庵之只身到上海报考上海美术专科学校，当时主考官为刘海粟、潘天寿、蒋兆和。面试的题目极具趣味“十一人加十一匹马等于多少”。何庵之答道是“十一人的马队”，妙答使蒋兆和拍案叫绝。入学后他师从蒋兆和、潘天寿、吴茀之。第一年学西画与赵丹、张乐平同窗，第二年开始学中国画。1932年毕业后回到家乡淮安，任美术教师，次年任淮安县中学校长。抗战爆发，携妻女逃荒至扬州邵伯镇，抗战胜利后何庵之留在扬州任职，1950年在扬州新华中学任教，继续任作中学美术教师并兼任历史教师。1960年加入扬州国画院。一生致力于花鸟画的创作与研究，声名卓著，对扬州花鸟画的发展影响极大。1953年参加民革，曾任扬州民革组织部长，扬州中山书画会会长，扬州中山业余学校校长，扬州市第一、二、三届政协常委，扬州市政协书画会副会长，江苏省文史馆馆员。

何庵之画鸡最为出名，公鸡、母鸡、雏鸡都被何老画活了，画绝了，那可是大家所公认的。其实，何老何止是画鸡，何老花鸟画的体裁十分广泛，他几乎什么都画，画苍松、翠柳、梧桐、石榴，画海棠、凌霄、鸡冠花、蝴蝶花。麻雀、八哥呼之即来，群鱼、塘鸭游弋自如。还有端午的粽子、咸蛋，重九的黄菊、美酒，夏日的菱角、荷藕，冬日的梅花、水仙，甚至画过刚出笼的富春包子……

何庵之花鸟四条屏

何庵之绘画，使笔生动，用墨精妙，设色高华，技法之纯熟，章法之多变，令人目不暇接。他神融心会，意在笔先，胸中发浩荡之思，腕底生奇逸之趣，用其虚灵的笔法、跳荡的节奏，纵横挥洒，活泼泼地表现大自然中花鸟的形态与神韵。这种独特的虚灵用笔，是何老绘画的鲜明特色。这不但在扬州是独一无二，在全国也极为少见。若说在这点上超越了乃师，也不为过。实处求法，虚处取神，深得洒落空灵之妙。何老的花鸟画，蕴藏着大世界，表现出大智慧，从而生发出别样的意趣。画作能给人以联想，自是画坛高手。

何庵之绘画的最高明处在于境界高超，引人入胜。《东庄论画》云：“画之妙处，不在华滋，而在雅健；不在精细，而在清逸。盖华滋精细可以力为，雅健清逸则关乎神韵骨格，不可强也。”何老之画正得“雅健清逸”之旨，布局简练，出神入化，“以己少少许，胜人多多许。”（郑板桥语）神完气足，一派化机。这种有形处的骨格，与无形处的神韵交融在一起，便达高妙境界，清逸之气，扑人眉宇，令观者回味无穷。

何庵之曾在扬州创办中山书画学校，亲自授课，对学生要求非常严格，为学校创办倾注了大量的心血，可谓“桃李满天下”，如今，何老所培养的弟子，已成为扬州写意花鸟画坛的中坚。何老用他的生花妙笔挥洒春光，给人以美的享受；何老以他的人品艺品昭示后辈，给人以榜样的力量。人生短促，艺术长存。何老的绘画精品，必永留后世；何老提携后学的精神，将永远激励来者，薪火续传。

作者：朱正标返回搜狐，查看更多

责任编辑：