特摄变了，一切都随着时间而改变。然而，特摄最大的变化之一是观众和局外人对它的看法。多年来，"特摄"似乎变成了一个仅用于谈论日本儿童真人英雄节目的术语，尽管它指的是一种媒介，而不是一种类型。虽然变身英雄们与特摄息息相关，但并不是它的决定性方面。那么问题来了：两者是什么时候真正开始相互碰撞的？可以说这发生在 1970 年代初期，因为两个节目—《艾斯奥特曼》和《假面骑士》。

当圆谷于 1971 年开始策划新节目，接近《归来的奥特曼》的尾声时，他们想要制作一个与前作不同的节目，同时在新奥特系列中保持固有设定和连续性的感觉。作为《归来的奥特曼》的后续节目而策划的本作品，是由市川森一、上原正三、田口成光三位编剧提出了许多想法和概念：

1.ウルトラハンター（奥特猎人/Ultra Hunter），一个男性和女性合体成为奥特曼，并与仙女座星系的宇宙怪兽战斗。

2.ウルトラV（奥特V/Ultra V），邪恶外星人派出由宇宙和地球生物创造的怪兽入侵地球。

3.ウルトラウォリアー（奥特战士/ Ultra Fighter），一个男人成为ウルトラレンジャー/奥特连者/ Ultra Ranger 来对抗由疯狂憎恨人类的科学家创造的计算机派来的怪兽。

最终的想法是由3个企划的优点整理·综合而成的。围绕着两个主题：一男一女，合体变成一个 奥特曼，这个想法极大地影响了艾斯的设计，它同时体现了男性气质和女性气质：因此开始了艾斯作为一个角色和一个节目的共同主题，那就是它的二元性。

上世纪70年代，日本经济开始复苏，国内越来越多的女性开始投入到工作中，导致提高女性社会地位的呼声越来越高。当时的圆谷制作的监督山际永三受到此影响后，大胆提出了拍摄一位女性奥特英雄的想法，并迅速得到了管理层的支持，不过因为考虑到男性观众的反对，所以圆谷决定将此英雄的变身方式改为男女混合，并且北斗的男性占主导地位，完成了历史性的革新。

这是系列首次设定有组织性的常规反派角色，以同期播出的《假面骑士》的修卡和《镜子超人》的因贝达为首，仿照当时的主流倾向，还将修卡首领cv纳谷悟朗起用为英雄的配音，在前三位奥特曼吼声的基础进行了铸造。

节目原定名为《奥特艾斯》（ウルトラエース），由于玩具制造商已经推出了名为“怪杰透明超级王牌”『怪傑透明ウルトラエース』的科幻玩具，3月初考虑到商标问题，最终改成了《艾斯奥特曼》，这一举动也敲定了后续所有系列作品的命名方式。

继《归来的奥特曼》最终话后，本作品第二次并正式使用了“奥特兄弟”（ウルトラ兄弟）一词。《艾斯奥特曼》的一个重要目的是创建一个共享的宇宙，让过去奥特系列中的所有想法和角色都可以在其中找到自己的一席之地。没有人会被排除在外或被淘汰。在剧中，我们将看到比以往更多的光之国概念，甚至出现了新的英雄：奥特之父。一切都是为了拓宽这个新的“真实”宇宙。

《艾斯》的前半部分充满了独特且标志性的情节，之所以脱颖而出，是因为它总是在令人不安的环境中处理人际关系并团结一致。70 年代，漫画和动漫的繁荣蚕食了特摄作品的青少年收视率，这也给圆谷特摄留下了新的主要儿童受众。因此与强调厚重的人类电视剧的前作《归来的奥特曼》不同，强调娱乐性，更加面向孩子。随着圆谷制作节目的增加，特效部分的制作被委托给东宝映像，特效动员了东宝的工作人员，在拍摄中使用东宝制片厂等，特效方面的充实也得以完善。

本作的旁白起用了《归曼》中扮演坂田健的岸田森。

登场角色

名字为Angiotensin-Contracting-Enzyme（佼佼者）的缩写：ACE/王牌，在法语中指“杰出之人”。

设计由铃木仪雄负责，艾斯的早期形象在预告杂志上放出，形象各有差别，使用了双线条造型，想要延续归来的奥特曼的造型。在造型时由于节目制作人认为光之国的设计中应该包含希腊和罗马元素(当然还有复古未来主义)，因此该设计还考虑了希腊罗马方面的因素。在家庭剧场《奥特情报局》2006年5月号中，铃木提到了从古罗马帝国士兵的装束上得到启示的证言。但是在成品皮套中这一元素被削减，双线条消失，突出胸部的红色线条，头部的“士兵头盔”改为更具铸造感的方形，因此也有说设计来源是佛像或者菩萨的。 

在第1话、第2话中，使用了容易拆装的上下分离型的套装，但由于在拍摄中容易发生被钩中和脱落的情况，影响美观等问题，所以第3话后在变更皮套演员的同时使用了与以往相同的一体成型的套装。

（皮套演员：中西正→武内正治。）

第一代皮套后来作为游乐设施使用，最终被改造为斯蒂尔星人。另外，拍摄用的皮套被改造成了艾斯机器人。

在相关书籍中，艾斯打倒的怪兽（超兽）数量为53只，超过了其他奥特战士打倒的怪兽数量。

家族构成：由于父母乘坐的宇宙飞船在怪兽军团的袭击中爆炸而成为孤儿，由奥特之父和奥特之母抚养长大。因此，与泰罗的关系很好。

是Terrible-monster Attacking Crew的缩写（别名“超兽攻击队”），由地球防卫机构新编制的地球全球防守组织，取代了全军覆没的地球防卫军。总部设在纽约，其下属有南太平洋国际总部。在欧洲、非洲、远东（日本）有支部。经常一边用雷达监视超兽的运动，一边日夜研究超兽击退的兵器和战术。开发的武器数量首屈一指，以超兽·外星人的击破数而自豪。即使不能直接击杀也会对超兽造成巨大伤害，艾斯的数次胜利也少不了他们的贡献。在第10话中提到了MAT文件这一资料，可以看出与前作MAT的关联。

远东支部基地远东支部基地位于山梨县一侧富士山麓的地上、地下、富士五湖的树海附近。基地设施利用地形和自然巧妙地伪装，表面上伪装成气象观测所。发射舱门被伪装成牧场和悬崖等。

被超兽和侵略外星人袭击，成为艾斯和超兽战场的次数也很多。东京电影摄影所组成了司令室等常规布景。司令室挪用前作《归来的奥特曼》中的MAT组合，继承了基本布局并重新涂装。强调了银色的金属感，多使用了担任本篇美术的铃木仪雄的特征--圆。

TAC猎鹰号 タックファルコン

作为事件现场移动司令部的大型攻击战斗机。别名“超大型空中母舰”。正如《TAC之歌》歌词所表现的那样，远东支部基地前牧场的牧草地左右分开显现出跑道起降，从机库出发时，不仅能滑行，还能使用喷射火箭助推器出击。虽然可以垂直起降（VTOL），但是关于支脚架和车轮，包括紧急降落时在内，在剧中没有明确的描写。在飞行中和着陆静止时使搭载在机内的3架爱罗号，但不能在它们起飞后收纳。另外，也可以进行宇宙航行。作为固有的武装，有固定装备在机头天线上的激光炮，另外，左右主翼可以搭载火箭弹，从机体下部喷射的灭火液和气体中和剂，机身内的炸弹仓也可以搭载各种武器。

TAC爱罗号 タックアロー

TAC的主力小型战斗攻击机。设计成搭乘单座驾驶舱的攻击和操纵方式。机体的运动性能高，另一方面装甲的强度差。像鹫的喙一样向下尖的机头是外观上的特征。作为固定武装在机体前端装备了高性能激光炮，追加在主翼下部的火箭弹和导弹的攻击较多。另外，还搭载了磁力吸盘和灭火液，以进行难民的救助活动。出发时从基地的山腰同时使用火箭助推器和弹射器起飞，但根据作战情况，也有搭载在塔克猎鹰上进行空中起飞的情况。

拍摄时使用的微型模型有大中小3种。

TAC宇宙号 タックスペース

设想与超兽交战而开发的复座式战斗攻击机。拥有强大的引擎，可以进行宇宙航行。节目中盘以后代替TAC爱罗号成为主力战斗机。出发时有从富士山麓的湖底水中出发和从基地的山腰出发的两种情况。作为固定武装，机头装备有激光炮，主翼下部也搭载火箭炮。另外，也可以将普通轿车程度的物体悬吊在机外进行搬运飞行。

微型模型被改造成1974年《巨兽行星》中登场的宇宙飞船。

登场超兽，宇宙人

首次贯穿“奥特系列”节目的反派角色，也出现在主题曲的歌词中。生活在异次元空间的原形不明的高知性生命体，通过合成·改造地球生物和宇宙怪兽以及异次元生物的「超兽制造机」制造超兽，送入三维世界（地球），企图把地球变成自己的囊中之物。属下有很多外星人和异次元人作为代理人。外表上是在扭曲的异次元时空中以蠕动的头部尖尖的影子的姿态出现，领导者在头部和腹部有装饰。言行基本上冷静沉着，第一人称使用「私」「わし」「俺」「我ら」等，拥有复数的人格。可以自由地开关异次元的门，将目标拖向异次元。另外，拥有变身能力，擅长改变姿态进行暗中活动和欺骗。性格极其卑劣阴郁执着，经常实行在精神上逼迫奥特曼的策略。

虽然把人类看做是下等的存在，但是着眼于人类所抱有的憎恶、欲望、猜疑心等负面方面，而利用他们。如第4话登场的漫画作家久里虫太郎。

被艾斯称为“真正的恶魔”，《梦比优斯》剧场版的预告中被称为“奥特系列最凶的恶魔”，在最近的《德凯奥特曼》中自称是“从黑暗中诞生的不灭恶魔”。

把人类的负心（特别是恐怖和绝望）作为自己的能量源，所以想将其完全打倒是不可能的，在第23话中一度被毁灭，但由于不灭的怨恨，在本作的后阶段、《泰罗》、《梦比优斯》等中复活等等，M78世界以外的奥特系列的世界也出现了，让奥特战士们痛苦，“亚波人”的名字和存在跨越世界而广为人知。

cv：高田裕史

名字来自沼正三的小说作品《家畜人鸦俘》『家畜人ヤプー』

在井口昭彦的初稿设计中，种族形态的方面也下了一番功夫，为了体现其超高的智商和阴暗恐怖，特地描绘为像《奥特赛文》TV前期登场的宇宙人一般，使用昆虫般的细节来表现以操演为前提的未知宇宙生命体，但遗憾的是没有使用。设计上“两翼”还加入了蓑鲉鱼（即狮子鱼）的元素。

在企划阶段的《奥特战士》中，是潜藏在市井中操纵怪兽的竹中博士，在《奥特V》中，是操纵超兽（与完成作品中的超兽设定相同）的撒旦星人，被设定为正规的敌人，这些都亚波人的前身。

《归曼》登场的泽朗星人也可以说是亚波人的原型。担当《在天使与恶魔之间》剧本的市川森一担任了《艾斯》的初期主要故事创作，市川擅长描绘的“宇宙人变身为孩子欺骗人们，折磨作为奥特曼的主人公”作战方式，在本作品的亚波人身上表现得淋漓尽致。

等身大形象留下的影像很少，当时至少制作了7套以上的套装。除去面具的服装被50话的雷伯尔星人挪用后，在日版《西游记》（1978）和《恐龙特急克塞号》中也有挪用。在反色处理之前，服装的颜色是绿色和黄色搭配的。

异次元表现的摄影场景其实是在TAC作战室的布景中进行拍摄的，并通过负片反转的影像处理呈现出来。

超兽的概念

在此之前的奥特系列中，除了外星人以外，怪兽是主要的反派角色，而本作品中出现的敌人被称为“超兽”。在企划时的制作笔记中，主创人员们一致认为“以对孩子们有亲切感的现有生物为主题，以及明确与其他作品的怪兽、外星人的区别”这一点是有好处的。编剧田口成光是超兽的起名者，他在企划书《奥特V》中描述为：所谓超兽，就是宇宙人使用大型机器制造出来的巨型生物，而且是地球上的生物和宇宙中的生物结合在一起诞生的，因此它们具有宇宙生物和地球生物的特征。

在《艾斯奥特曼制作笔记》中的敌人也有关于“异次元生物”“异次元昆虫”的描述。受其影响，同期放送的《镜子超人》在剧情后期也推出了一系列“异次元昆虫怪兽”；《詹伯A》中的怪兽则强调金属的铸造感，被称作“电子人怪兽”；1973年东宝特摄《流星人类Zone》中的主要敌人为“恐兽”等等。

《艾斯》的角色设计主要由井口昭彦和铃木仪雄担任。在怪兽设计中，井口沿袭了前辈成田亨十分严谨的做法，采取了读完剧本之后再提炼形象的步骤。为TV本篇设计了超过20个角色。

铃木对自己的怪兽（超兽）设计评论说“怪兽是不和谐的象征，是独一无二的存在”，全身都有无数的突起。这一点在超兽上最具代表。为本篇留名的角色设计有19位。

两人发挥了迷幻的崭新而奇特的设计感，为系列开辟了新的方向，甚至影响了同一时期同类特摄节目的角色设计。

异次元人亚波人用超兽制造机合成的宇宙生物和珊瑚的怪物，地球侵略用超兽第1号。在故事的开头大肆蹂躏广岛县福山市，使地球防卫军全灭后撤退。之后出现在东京，将东京塔折断等破坏殆尽，与TAC和艾斯奥特曼交战。最后被梅塔利姆光线打败。

主要的武器是从手上射出阻止敌人行动的环状束缚光线，从口中喷出100万度的火焰。全身的突起物是导弹的发射口，口内也装备了2连装弹射器式中型导弹。从舌头流出的唾液是强酸性的，能溶解大楼。虽然没有直接导致死亡的弱点，但如果被攻击嘴部，体内的高压电胃袋就会发生自爆，暂时不能活动。

皮套演员：河合彻

名称的由来不明，有化学溶液名说和来自英语“Broken”（break的过去分词）的说法。

设计由井口昭彦担任。设想中背侧是珊瑚，前面是宇宙怪兽，上半身的树枝状珊瑚部分体积让人感到压抑，在造型中被削减。反映了宇宙生物和珊瑚的合体这一设定，放电鳃和树枝状的导弹鳃生长在身体各处。造型由ツエニー负责。粘土原型由村濑继藏亲自动手。从工作室运出时的照片和拍摄时皮套的形状不同，被认为是在这期间改造的，但详细情况不明。

叫声是空中大怪兽拉顿的改编，据说还混入了狮子的吼声。

虽然是第一只亮相的超兽，但在时间线上并不是第一位（如满月超兽鲁纳蒂克斯，古代超兽斯芬克斯等）

当初在广岛县广岛市出现的设定中，有袭击、破坏原子弹爆炸圆顶的场景，拍摄也进行了一致，但由于广岛县电视局“中国放送”的意见和对原子弹爆炸受害者、相关人员的考虑，一部分场景被删除，变更为在该县内的新兴城市福山市出现的设定。

现身时先显示超兽的身体各部位，随后镜头快速上升的演出方式是特摄班助理导演川北纮一提出的。特写的运动镜头和光影处理,完美地营造了恐怖氛围，增强了视觉效果，令人毛骨悚然。川北在自己的特摄导演出道作品第19集和作为助理导演参加的电影《哥斯拉对机械哥斯拉》中也使用了同样的手法。

第一话艾斯本人所说的银河联邦，是为了用一个世界观总结圆谷制作的《镜子超人》等其他英雄节目而构想的，但没有明确提出。此外，银河联邦也没有出现在电视剧中，只是被用于“三重战士”的副主题曲和一些商品的展开。

第2集《超越大超兽！》中登场。

亚波人将古代变色龙之卵和宇宙翼龙之卵合成而诞生的超兽。在剧中被描述为曾毁灭了古代亚特兰蒂斯文明。在卵形态时就能吞人，并使出拟态消失之术。登场当初分为金.银两卵，超兽最终从两者合体的巨卵中诞生。战斗中两翼被艾斯剥去，被梅塔利姆光线击中爆散。

武器是从振翅的翅膀发出的风速70米的突风和从口中放射的白色气体。也可以使用翅膀飞行，腹部的刀具也是武器，名为“加麦雷王切割机”（カメレキング·カッタ）。

皮套演员：河合彻

名字是“chameleon”（变色龙）的日语读写「カメレオン/」+King的组合词，也是第一个名字中带有“王”的超兽。

设计由井口昭彦担任。加入了硬质的大翅膀，保持了超兽般的体积，但与贝劳克恩和巴克西姆相比，是比较正统的怪兽形象。井口晚年的采访中回忆说，他想展示自己能描绘普通怪兽的能力，因此加麦雷王的形象更趋于普通怪兽。腹部的刀具在设计上不是作为武器，而是把以往怪兽背部排列的硬质背鳍配置在前面的想法，体现了怪异性。

北斗和南夕子在本话变身时第一次喊出了口号：『ライダー タッチ！』（Rider Touch）因为他们是驾驶着摩托车变身的。

在《奥特曼列传》第21集中，赛罗奥特曼解说的安培拉星人袭击光之国的奥特大战争时带着的怪兽军团中追加了新的身影。

本话中被加麦雷王的蛋吞入的工人的演员是《秘密战队五连者》初代黄连者的演员畠山麦，这一时期在《艾斯奥特曼》《镜子超人》中三度作为龙套演员出镜。后因常出演龙套/特摄角色导致转型困难，因压力过大于1978年自杀身亡，享年34岁。

第3话「燃烧吧！超兽地狱」登场。

亚波人将地球上的青虫和宇宙生物合体而成的超兽。除了从手和鼻子发射的导弹和从手放出的7万度的火焰，头角的导弹作为武器以外，也有打破天空从异次元空间出现的能力和变身为人的能力。

变身成四郎后使用瞬移能力潜入TAC基地破坏了新型雷达样机。利用空间移动能力直接袭击了TAC基地。之后和艾斯奥特曼对战，最后被艾斯火花封锁了行动，随之被奥特圆盘刃斩首而死。

巴克西姆是第一个袭击TAC基地的超兽，也是第一个艾斯用切断技能打倒的超兽。

（四郎）出演：高桥仁，后来又扮演了32话登场的“人类超兽考克斯”的人间体。

cv：高田裕史

从“长着牙齿的芋虫”（キバムシ）的概念出发，通过「キバムシ」→「ムシキバ」倒读→「バキシム」，命名为巴克西姆。

叫声是宇宙龙纳斯的流用，后来继续被奇玛伊拉使用。

设计由井口昭彦担任。与贝劳克恩并称为超兽的杰作设计。首先吸引眼球的是蓝色和橙色强烈反差的体色，运用了互补色的关系，达到相互衬托的效果。从脖子到腹部、四肢的蓝色部分呈蛇腹状，让人意识到原型芋虫的样子。圆筒形的脖子上呈三角状的直线头部的结构与井口后来设计的《哥斯拉对机械哥斯拉》中的机械哥斯拉是共通的，但井口说这是巧合。

NG设计中，细节与正式形象完全不同，具有与基耶龙星兽一样的喙、哥莫拉新月形的角、鸟喙和蹼的特征，逐渐出现腹状的设想在此时就存在了。

造型由ツエニー负责，粘土原型由村濑继藏负责。背部的刺和尾巴使用了浴室用的垫子。背部是树脂制的，镶有灯饰。脖子上镶有不锈钢制的曲尺。因其怪异的造型和精致的服装成为超兽的代表。

这种制作方法后来被运用到了《机械哥斯拉的反击》里的泰坦巨水龙身上。因为完成的皮套服太大了，没能从工作室拿出来而不能进入舞台，所以只能把服装从背上前后切断后交货。

变成四郎少年的身姿之后自己说出「我是亚波人，我的名字叫巴克西姆」。这可能是亚波人在借助自己的兵器传达信息，也可能想表达亚波人是智慧的生命体集团。这种情况在同时期《镜子超人》中的因贝达和其手下的怪兽之间也出现过。

剧中，超兽巴克西姆伪装成少年中森四郎，并杀死了四郎的爷爷和奶奶。播出的当天，一位因剧情受到惊吓的外国人妈妈非常愤怒地给TBS电视台打来电话，说“把孩子变成超兽，没有比这更可怕的事了！这是对神的亵渎，孩子是天使！”，进行了强烈的投诉。实际上，这种情况随着节目的放送愈演愈烈，待以后介绍吧。

《流星人类Zone》第四话登场的恐兽斯派拉，被不少粉丝认为是贝劳克恩和巴克西姆的结合或皮套的改造。实际上是井口昭彦按照超兽的风格进行设计的，并没有打算借用皮套修改。

补图

未完待续

注：部分图文来自

《豪怪奔放 圆谷怪兽设计大鉴》、《井口昭彦画集》、《小学馆 艾斯奥特曼写真集》

ウルトラマンmook系列

PHOTO/講談社、圆谷想象、

https://dic.pixiv.net/a/%E3%83%AD%E3%83%9C%E3%83%83%E3%83%88%E7%BD%B2%E9%95%B7

维基百科https://ja.m.wikipedia.org/wiki/%E7%B7%8A%E6%80%A5%E6%8C%87%E4%BB%A410-4%E3%83%BB10-10

https://ja.m.wikipedia.org/wiki/

怪獣Wiki特撮大百科事典（http:/Seesaawiki.jp）