先切正题，年度爽文更新。章子怡和那个男的离婚了，没有冒犯汪峰老师的意思，他终于是靠着自己的实力登上了热搜榜首。

娱乐圈的爱情与婚姻，始终是一个摇摆不定的命题，尤其是在当今的速食爱情时代，在手机里停留一分钟，可以爱上20个人。从汪峰和章子怡在一起开始，就有网友一脸问号，为啥啊？这到底是为啥啊？

不过确实，扒姐觉得，章子怡凭着她优雅的东方韵味，也确实算得上内娱中没有代餐的极致美女。

美女容易被某些群体诟病，这些年章子怡的演技常常被网友们拉出来说事，确实人红人美是非都多。

一个好的演员到底该怎么演戏？

今天，扒姐就带大家一起回味章子怡的巅峰作品之一：《艺伎回忆录》。

【1】

都说《艺伎回忆录》是一部摄影教科书级别的电影，这句话并非空穴来风，小千代出场的镜头，让很多网友记住了这部电影。

这部电影围绕着一群女性角色之间的故事展开，在扒姐看来，不论是杨紫琼、巩俐还是章子怡，在这部电影里的气场都是相辅相成的。

每个人的表演都十分到位，每一个特写的眼神细微变化刻画得很灵动，每个角色的特点都从眼神和肢体语言里展现得淋漓尽致。

巩俐扮演的初桃如此惊艳，女王的气势掩盖在各种华贵的和服和高耸的发髻底下，长眉横扫，斜飞入鬓，眼神中满是不屑和野心勃勃。

相比之下，章子怡的小心翼翼和不甘人下，更像是外界传闻的关于她自己的成长历程，带了灰蓝色美瞳的眼睛，在镜头中真的会像书里写的出现“烟雨朦胧”的美感。

而杨紫琼的姿态端庄，举止内敛，倒是真让人有探幽之趣。

渡边谦连英俊都算不上，但是他在河上，与小千代相遇在桥上的那场戏，真是迷人极了。为了这样的人终其一生而只愿意换来他的目光，才有说服力。

所以，小千代的出现，是绝对不可忽视的。

从看到小千代那双湖蓝色的双眼开始，整个故事已经有了一种澄澈但是宁静深邃的意味，东方的文化是崇敬命运的，所以这双美丽的“eyes like rain"也在冥冥中注定了这个小姑娘不平凡的人生道路。

雨总是绵绵而温婉的，飘落在东方国度古老缤纷世界中的雨丝，更是催化出了水最缠绵切切的一面。

在春雨中，憧憬着生命的萌动；在夏雨里，淋漓着感情的盛开；在秋雨时，伤感着离人的悲欢；在冬雨下，期盼着新的憧憬。

雨也变得有了灵气，所以命运如水的小千代有着征服四季的温润魅力，一种代表了东方神韵的魅力。

【2】

这部电影，算的上是全面展示了章子怡的表演才华。在那场轰动全城的舞秀上，漫天的飞雪里，她踏着稳重的步履，却拖着婆娑曼妙的身姿，从含泪的独步到绝望的抗争。

这段舞蹈，可以称得上是整部电影最精彩的一处刻画，那是一种”我们没有选择，所以才成为艺妓“的自卑，以及在这种自卑中，深切的抗争渴望和对自由梦想的追逐。

那一夜，小百合以一支疯魔雪舞赢得万众瞩目。半道清寂雪光映上她面孔，如妖，如魅，如一只亮烈的飞蛾，顷刻走火入魔。在爱的境地里，实在是谁也不要立地成佛。

次日，小百合名动京城，成为所有幻觉中最值得企及的一个。

戏外，章子怡的这段雪中独舞时穿的那双高跷般的木屐，高十二寸。为了练习这段舞蹈，可谓是吃足了苦头与功力。

艺伎是滚滚红尘中的过客，艺伎表演的艺术，浓缩了一个个梦。而每个生命背后的那些最绚烂的梦，就如同是山光水色之间盈动的翩翩落叶，每一片都有着独一无二的舞步，每一片都想在找到归宿的那一刹归于平静。

她成为符号，在指代一种身份一个角色。她把自己埋葬在衣裳、脂粉、定则和分寸的下面。

所以，即使她被爱上，也是不幸的。因为她不知道被爱的是谁。即使她爱上别人，也是不幸的。因为她不知道是哪一个自己在爱着。

章子怡曾经在综艺《我就是演员》里聊到过一个电影中的拍摄细节，巩俐在那场需要扇章子怡巴掌的戏时，主动提出要真打。

彼时章子怡正值野心勃勃的上升期，口碑叫好、资源大气。结果这场戏NG到最后，章子怡回家卸妆后，发现脸上都是手印子。

但当时，章子怡并没有因为与巩俐搭对手戏而怯场，在整个电影的对戏环节，也并没有被巩俐强大的气场抢走自己的风头。

她对自己的角色有着清醒的认识，一直认真地去贴近角色本身：“很多场戏我本可以宣泄出来的，但千代子这个角色不是那样的，她从小受到欺负，事事必须忍让，造就了她隐忍的性格。”

如果说巩俐在戏中是一团被嫉妒点燃的烈火，那章子怡的情绪便和电影的节奏一样，收放得恰到好处。

【3】

此外，《艺伎回忆录》的电影原声，对狂热的电影原声爱好者来说，是爱之入骨到足以惊声尖叫的。

约翰威廉姆斯，作为斯皮尔伯格的御用配音，他的配乐和电影保持了高度一致，同样是自己享受的充满异域风情的音乐，同样诠释出了不可定义的奇异美感，运用了大提琴和小提琴为主声。

好了，重点来了，大提琴是马友友。如果这个还不够让人尖叫，那么小提琴的演奏者是伊扎克帕尔曼，这真是三十年来史上最华丽的配乐阵容之一。

就拿渡边谦和小千代在桥上相遇那场戏举例，一半是为渡边谦低沉温柔的声音和小女孩浅灰蓝眼眸低垂的羞涩，一半就是为了在其将近尾声小女孩仿佛看到人生希望时幽幽浮起的音乐。

之后镜头一转，她奔跑在通往神庙的长廊上，灰蓝色的小和服和重重叠叠的橙红色的门廊，呈现了如同波浪起伏的玄幻感。

马友友的大提琴仿佛从心底浮起，每一次都美得让人鸡皮疙瘩乱起。而伊扎克帕尔曼的小提琴不知何时逐渐跟随，就像是情人的声音，在耳边低声絮语，那种呼吸若即若离的隐秘骚动和欢愉。

坦白说，在100多年的电影史上，精彩的影片数不胜数，而《艺伎回忆录》并非是一部能快速调动观众的电影，剧情和人物背景大部分时候都是娓娓道来的。

但电影里几位演技派水火相融的杰出演技，在如今看来依旧摄人心魄。它并不是一部可以让人流泪或者开怀的作品，它的味道是内敛的。

扒姐很爱那场戏，初桃如同阿修罗带来哀艳的战火。之后，她穿泼墨似黑白和服走上灰蒙蒙迂回街巷。眼神依旧强大倔强。她两手空空地消失在雾气回荡的街角，优雅、莫测而急促。

一个女子，爱过，希望过，拥有过，后来都失去了，连同那个嚣艳的不可一世的身份。应是同时有过艳与寂，在生命里，就像光，就像风。

导演罗伯·马歇尔当初谈起章子怡、巩俐和杨紫琼时是这样说的，他看了全世界众多女演员的试镜，觉得这三位女演员是最适合的。

这也是为何，时至今日，这部电影依然能够成为一部打动很多人的电影的原因，这种天时地利人和的视觉布局，缺一不可。

不得不称赞导演和他的制作人索德博格的惊人的发掘东方美丽的眼里，如果没有三位最杰出的华人女演员的加盟，扒姐一定会将这部影片打入垃圾片的行列。

但是有了这三位女星的辉映，我们看到的艺妓，看到的从这些柔弱身段后投影出来的袅袅余香中，有着一种远远超越了那个岛国的歌舞伎文化、所能传承的博大精深的对于美的追逐，有着一种对于人性的美丽的极致浓缩，可以如此地淋漓尽致地表现出当时东方的环境和气氛，哪怕只是在形式上，也是让人享受的。