《良辰吉时》的剧情进行到中段，依然没人搞懂张艾嘉饰演的角色到底在干什么。她只是在每集开头结尾闪现一下，散散步，煮煮面，貌似和主体剧情无关。而种种迹象表明，她和所有角色都有特殊的关联。大概只有看完最后一集，这部剧的第一集才会被人搞懂。

《良辰吉时》讲的是人间故事，而故事的起点和终点，都是“死亡”。故事聚焦一个叫“太平市”的小地方，七天，七集，七个死亡事件。它是一部让人脊背发凉的人间志怪集，自带一股沉静的黑色幽默气质，处处都是等待被抻开的伏笔，精致，也令人费解。

黑色幽默下的东亚人情剧集的开篇即是一场葬礼。老人过世后，三个子女聚在灵堂，这场冷清的告别仪式，处处透着敷衍——二儿子拿着在网上找来的祭文模板瞎念一通，老人的遗照没P好，就拿了个蓝天白云风景图代替。大儿子匆匆从外地赶回来，嘴上说着“全力配合，做什么都行”，而到了长子穿寿衣的仪式，他又嫌晦气，推给了弟弟。

东亚社会里，面子工程的精髓，在于“说一套做一套”。大儿子一直强调“我们是一家人”，他却是三个孩子中最想脱离家庭的，匆匆过来给父亲送个终，转天马上就要走。这三兄妹甚至因为不想在火葬场外枯等，连接骨灰、捡骨的事，都交给别人代劳，仿佛前一个晚上，一家人齐聚忆往昔的场景只是一场梦。

人为了“要脸”，可以做大量不要脸的事，连自己都能骗过去。这让人联想到电影《邪不压正》里，廖凡饰演的朱潜龙杀了师父一家，把罪责推到了师弟身上，几十年后，师弟把枪顶在他脑门上，他居然理直气壮地强调“是你杀了师父”——谎话说得够多，自己也真信了。这些原本在人情社会中更常见的桥段，在《良辰吉时》里被放到了一场家庭葬礼上，可谓荒诞到了极致。

《良辰吉时》的导演兼编剧黄熙说，这部剧想讲的是人与人之间的事。剧集的原名叫《着猴》，是一首台湾童谣：“星期一，猴子穿新衣；星期二，猴子肚子饿……星期七，猴子死翘翘”，剧集要用一只猴子的七天，延伸到生死议题。

的确，这部剧明显要用一些在阴阳间游走的故事，剖析人性的阴面。开篇故事的最后，原本已经死去的郭老骤然从尸床上坐起，匆匆找了件衣服扬长而去，还顺便把自己脚上的姓名牌，挂到隔壁的尸体上，看得人胆战心惊，也不明就里。 “逼人看第二遍”补叙手法着实费脑其实，《良辰吉时》的故事本身并不复杂，时长也是常规的45分钟左右，比较精炼。而剧集并没有把事件清晰地理顺，而是让人隔着一层纱，虽然知道背后的风景不错，但看什么都看不真切。 开篇故事就足够蹊跷了——从开头时死人抽动的脚趾，到工作人员“郭家大体不见了”的对话，再到子女们“遗体化妆都化变样了”的抱怨，在一团迷雾之中，大家看剧很难做到不走神。

直到最后一个镜头，郭老爷子从太平间裹着衣服跑出去，观众这才明白之前的40多分钟讲的到底是什么——遗体自己跑了，孩子们告别的是别人的爹。从最后五分钟开始梳理，前面的四十多分钟才能通顺，毕竟没有人会合理推断出，一个即将被火化的人会自己起身离开吧。

每个故事都是用这种补叙的方式讲的。第二集复仇女孩的故事中，片子在最后五分钟，才讲了她为何要复仇、复仇的事件生在什么时候。第四集中，私藏爆竹的小店老板被警察查访，他沉闷无聊的日常生活看得人一头雾水，直到最后的最后，观众才明白，原来一切矛盾的发生，都是因为他帮人偷养了一个私生女，这个女孩想要自由生活。

该剧的首映礼上，主持人问在场的演员们，一开始拿到剧本没看懂说什么的举手，结果大家齐刷刷地把手举高了。所以，《良辰吉时》最好不要用来下饭，不然只会得到上数学课的体验感——低头夹个菜的空就可能漏掉关键对话，于是后面全都看不懂了。 《良辰吉时》不像《金宵大厦》那样，有明显的主线副线，用故事的猎奇性戳人爽点。《良辰吉时》更像一个精巧的工艺品，每个故事都非常精巧，整个剧集也环环相扣。

主创之一在豆瓣上透露，张艾嘉饰演的吴月女是全剧的线索，也是关键。剧集共有七集，前六集讲的是吴月女一生中见过的人事物，最后一集则是她自己的故事。她的生活一直不尽人意，最后终于变好一点的时候，却因车祸丧生了。

可以看出，剧集在结构上下了很深的功夫，整个7集，一定是一个精巧且完整的故事。而现在，似乎每个故事都有“活人”与“死人”的两种解法，角色是死是活，故事都各自说得通。但是，一个人明明不可能既死又活。如果不一次性放出所有内容，前面的这些伏笔只会使人抓狂，怀疑自己智商不够。 侯孝贤风格适合电视剧创作吗《良辰吉时》的导演、编剧黄熙曾是侯孝贤团队中的一员，从实习到独当一面，她跟随侯孝贤二十多年，处女作《强尼凯客》也曾得到侯孝贤的指导，在第11届FIRST青年电影展获得最佳导演奖，也被第54届台湾电影金马奖最佳新导演奖提名。

在《良辰吉时》中，侯孝贤也以监制的身份出现在主创行列里。我们能在剧中看到侯孝贤式的叙事风格。他可能是最和电视剧形式无法兼容的导演，似乎与一切爆米花文化毫无关联。

在一段采访中，侯孝贤提起现在很多年轻人在公交地铁上看电影，表情颇为遗憾。的确，电影是一种需要被隆重对待的艺术形式，要做一场两个小时的梦，安静地等待前因后果浮出水面。他说：“把不喜欢的或拍得不好的全部剪掉，影片绝对能连得起来，看你用什么方式。” 只留下精妙的地方，话不用说得太满，让思考变得更多一些——这样的创作思维，在《良辰吉时》里也可以见到。

导演黄熙说，本片细节没有闲笔。或许，每一个莫名出现的场景，每一段不明就里的对话，都可以在后文中找到解答。它作为一部电视剧，是反常规的——没有烘托气氛的配乐，没有回忆前文的闪回，很多关键细节的对照，都得靠拉进度条，自己去一一思考。

可是，在大多数电视剧的观看体验里，我们都被一些常规套路喂养得太好，以至于失去了主动思考的耐心，期盼剧集自行抽丝剥茧。这部剧的艰涩让人意识到，很多豆瓣5分剧中“故弄玄虚”的配乐，过于吵闹的罐头笑声，也都承担着牵丝引线的功能——这些惯用手段，交代了剧情这段在讲什么，下一段可能会讲什么，让人明白自己在一个完整的故事中走到了哪个位置。

《良辰吉时》完全剔除了这些常用的手法，没有“勾人看下去”的意图，它要求观众必须聚精会神地坐在屏幕跟前，像侦探一样品味细节，把空缺的地方填满。现在很多网友都自己创作出了一套故事，像是在玩押宝游戏，看谁猜得更准。 目前为止，已经播出过半的《良辰吉时》带给观众的困惑，比快感要多一些。《良辰吉时》无疑是一部有质量的作品，也是一部稀奇的作品——在终章放出之前，一切都只是一个问号。或许，这个故事以电影的形式和观众见面，完整度会更高一些。