“神人兽面纹”是良渚玉器中最重要的纹饰。最典型的神人兽面纹出现在反山12号墓出土的“玉琮王”上，“玉琮王”高约8.8厘米，最宽处17.6厘米，重达6.5公斤。这件看似笨重的玉琮并不符合人们通常认为的“大巧不工”，相反地，玉琮上雕有精致的纹饰，特别是在玉琮四面的中间直槽处，均雕刻着两个精巧的神人兽面纹，在3cmx4cm的范围内刻画出繁密的纹饰，最细致处甚至在1mm内阴刻了4-5根线条。

图四 反山M12:98玉琮——因器型硕大、纹饰精美而被誉为“玉琮王”

图五 反山M12“玉琮王”微痕照片（带比例尺）

顾名思义，“神人兽面纹”分为“神人”和“神兽”两个部分。“神人”在上，头戴羽冠，两手翼展并放在兽面两侧；“神兽”在下，巨目圆睁，利爪在前，做蹲踞匍匐状。神人兽面纹周身布满回旋的底纹，几无留白。值得注意的是，神人的面部和羽冠以及兽面都用浅浮雕的手法做了突出强调，即做器者要将图案的其他部分全部磨低，这样费工费时的做法即使在1000多年后的商代晚期都是非常少见的。

图六 良渚神人兽面纹结构(引自《良渚玉工》)

图七 反山M12出土“玉琮王”神人介字形冠减地痕迹（下）和兽面大眼的打洼工艺（上）

图八 玉瑁，反山M12出土——其侧面也可以看出减地打洼工艺。

玉器的硬度在摩氏6-6.5度之间，如何在没有金属工具的时代将一块块美玉雕琢得如此精细？这一直是玉器工艺史上的悬案。在距良渚遗址不远的塘山遗址金村段和江苏句容丁沙地村北的两处作坊遗址中，考古工作者们发现了一些燧石片，硬度同软玉类似或更高的燧石可能是良渚精细化雕刻的工具之一。

图九 燧石工具，句容丁沙地遗址出土

无处不在的神人兽面纹

是信仰的符号