舞蹈是一种很特殊舞蹈艺术,它体现的目的他可以呈现出色彩和效果和肢体的表演艺术形式,可以根据相同的所感知让生动的舞蹈艺术现代形象,可以来充分显现出舞蹈的讲出什么的主题通过角色撰写舞蹈的情节,生动的表达现代人们精神和知识世界,也体现出现代舞蹈艺术创作者的劳动果实和审美具有较高的独立思想、审美中的理想。现在各种道具的可以来说很广泛了应用在不单单是在现代舞蹈的创作对角色身份的肯定一种像是标志,很好的特殊创作一种意境对于大多数,演员尤其是对于舞蹈演员来说是离不开道具的，因为道具能够更好的让舞者认识到它的重要性是分不开的，好的艺术形式所呈现出来的舞蹈是很有一番滋味的。人体语言所表达的情绪和和艺术视觉效果,呈现当今中外的编舞者都很喜欢普遍地运用道具来为艺术来表达肢体语言的美和思想意识。

舞蹈作为一种载体，对于人类的文化交流而言，具有一些特征，比如人类精神的文化、情感的交流、审美的需求等，承载着人类历史的进步、文化的发展和时代的变换，再次我特意的就自己感受所评价以咱爸咱妈为例的舞蹈艺术他不单单的是一个肢体动作语音更多的所展现出对于舞蹈演员与道具结合所呈现出的巨大反应来为此满座观众们的观赏性更好的让大家认识到舞蹈所带来的魅力呈现出来。

就相对于《咱爸咱妈》来说我们在欣赏和评价一个舞蹈时，从表现这个角度讲，应该从这道具在舞蹈创作中的特点捏造出可被普遍观众所喜欢的一种舞蹈艺术形象,可以展示出对于舞蹈的主题演绎表达中的情节,显现出一般人所在的精神世界,充分的运用出现代舞蹈创作者所编导的可能性的审美价值意识、审美也有价值理想。舞蹈对创作者不单单在对舞蹈的不断思索发展和实践的认知,他可以意识到当某种的情感需求单凭形态能动性的肢体难以完显现出所以必须充分借助各种道具的重要性能动功效作用才能很大的把握充分帮助舞者增强其舞蹈的情感和表现力,不单单其在舞蹈艺术作品中所塑造的舞蹈人物更形象更丰富、更生动。就我在平常舞蹈学习的过程中,也能发现:如果不很好的运用各种道具,会让人觉得其舞蹈的内容会略显难看,所以难以充分拓展其表演的内容和空间是很重要的。

就相对于舞蹈道具来说,舞蹈表演他往往要从中借助的各种各样的工具和其它不同的道具物品。从舞蹈艺术表现形式中,体现出对舞蹈队贡献当然了它们都具有着不同的形式和特点。舞蹈不亚于道具它之所以不同于其他的戏剧、舞台的道具,灯光它不能单纯地被那些艺术表演舞台的摆设所强调,更多的以舞蹈这种特殊的艺术表和形式和特点来它们本身通过表现的是轻巧灵活的,是一体相配合的工具和物品,正是我们当今所离不开的方式。

呈现舞蹈创作艺术道具要表现在现代舞蹈人体以外或以外的部分,嫩够充分使用近现代舞蹈创作艺术的语言可以成为更优秀丰富,随着体现的现代舞蹈艺术创作者之所以广泛重视与研究运用还得靠舞蹈衬托不能单一。一个舞蹈道具他不能能正确地运用得当,是会出问题的所以我们要最大的程度地充分体现出他得作用更好的呈现给观众带来的精彩为什么近现代舞蹈创作艺术作品能够早所处的特定艺术时代呢？他为什么地域其特点,可以很好的增强了舞蹈艺术的表现力及其感染力,因为跟更体现出他得美好作为近现代舞蹈艺术创作不单单为了让观众看着说精彩，这是要一个舞者对于舞台的热爱，更能体现出一个舞者离不开这些所谓的牵挂更好的让舞者明白舞蹈道路的精彩。

1.1.1便于舞者的使用和展现

感觉你首先要看过很多经典舞蹈，举个例子吧，最近这四五年我看过很多经典的舞剧，其中很多都是得过大奖的。这样做有一个好处，就是有比较。不管是演员的技术水平、情感发挥还是剧情的设置，舞美灯光等等，看的多了，眼光会比较毒。比如我看《桃花源记》，当时看哭了，是因为男主角的情感表现太强，非常有感染力，这是它的亮点。《一把酸枣》的情节设置非常厉害，因为舞剧大部分靠肢体动作面部表情来抒情，所以它的情节其实是越简单越好，因为演员好表现。但《一把酸枣》的故事情节很曲折，但整体看来仍然完成得很好。多去感受，再把这种感受写下来就好。还有本文所主要写《咱爸咱妈》因为舞蹈这个东西一千个人看有一千个理解，没有标准答案，但求忠实于自己的内心。只有求于内心了才可以更好的发挥出来，不然只单单的演绎出来少了那个独特的味道，自己舞者也感觉不出来，台下观众也看的很不好，我们所之认知的就舞蹈来说《咱爸咱妈》来说不单单是纯粹舞蹈的表演道具在中国现代传统舞蹈中不仅仅仅只是为了标志着舞员演出一个舞蹈角色的真实表演身份、对一个角色典型的表演环境实际条件情况加以了解和说明,同时还充分包含了高超的现代舞蹈表演技艺性,体现和突出了舞蹈演员的整体舞蹈与其表演技艺的高度结合协调性和统一。这就严格地明确要求了传统舞蹈要有道具的舞蹈和我们的生活有着非常紧密的联系。

舞蹈道具是以现代舞蹈肢体动作作为主要的艺术形表达出现代人们内在的价值观和精神上的审美世界,表达出现代舞蹈演员和编导的审美价值意识、审美生活理想。动作的把握熟练到位。肢体语言表达作品灵魂的程度。最主要的就是能产生美感。其实无论怎样的创意，只要是美的，就是好的。舞蹈作品中的舞蹈动作也要具有一定的技艺性，舞蹈演员要具备跳跃、旋转、翻腾、柔软、控制等高难度的技巧能力，但是，在舞蹈作品中表演高难度的技巧动作本身不是目的，而是一种表现人物思想感情、塑造人物性格和精种手段。为什么一定要用道具要真正做到道具的收放自如呢？难道可以吸引观众么，答案是必许的，因为真正要做到舞蹈舞人与道具的统一是很难的,舞蹈舞者简单来说分几个意思层面理解，他可以通过对道具描述做出更加准确的方法来表达内在的各种精神还有情感等等一系列。再说说舞蹈道具吧，它起源源于来自我们人在社会各种生活方式中所呈现出来的都是从小到大一步步演变出来的和运用，也是从底层慢慢演变出来逐渐可以使用，当然了自然心理活动的基础上是对于一些对于人类社会活动、生产中的劳动所影响的、他不能代表娱乐的一切形式，但可以通过等各种动作的艺术慢慢加工以及提炼,最后是通过对人体的动作及其姿态、造型来表达反映人们的思想感情,是一种反映社会现实、再现社会和生活的一种艺术。所以,舞蹈艺术所描写的运用，才使得道具的使用是作为现代舞蹈的现阶段辅助表现手段,这也就是说为什么也成为了现代舞蹈作品表演者身体的一部分但还是对情绪表达和倾泄的一种需要。我们可以称之为所必须的要塑造和渲染的环境、塑造的主要人物等等一些列的问题，我们通过表演舞者的主要角色和其身份相协调,不管是舞蹈道具的尺寸大小还是道具的色彩等,在其选择上都应与现代舞蹈艺术作品的主题慢慢从剧情相协调一点点进发。还有就是说我们在研究舞蹈艺术创作中道具进行的过程中不但要完善，还要特别负责任的提醒我们要特别注意不同的舞种中使用道具的协调性他可以使我们与视觉欣赏习更能相近相处。为了运用使用这样的道具进行舞蹈艺术创作者大部分已逐渐成为了舞蹈艺术创作中一种普遍的视觉表现艺术类的手法。我们在创作中不但可以清楚地看到,舞蹈艺术表演中所需要使用的舞蹈艺术道具已从我们就连我们平常在小的物件也可以拿来当道具使用的诸如扇子、桌子、椅子等等,一些列我们所谓认知的事物，所以要想好的呈现给观众道具确确实实必不可少。

道具的合理使用我们可以有效率地帮助现代音乐舞蹈艺术，表演者更加完美地有效塑造现代音乐和艺术舞蹈的完美形象舞蹈评论的任务，舞蹈人员为了要表演者舞蹈是通过人体的动作，不单单告诉人们在一般情况下怎样识别作品的真与伪、善与恶、美与丑。要做的是要对具体作品的体现舞蹈现象、舞蹈思潮做出具体、准确、有说服力的分析和判断能力这些问题，而且尤为重要，并在对组成作品内容和形式的各种因素具体分析的基础上，我们要根据内容与形式统一、真正的做到真善美统一的原则，对舞蹈既作品的整体既作出科学的评价。

2.1.1道具加强舞蹈语汇

舞蹈是一门艺术,他可以让我们更好的认识舞蹈带给我们的知识更能准确的表达出对于舞蹈与道具的肯定，音乐、服装、灯光等艺术手段的配合和辅助,也仅仅需要通过日常生活道具运用来对表演者进行准确地表现角色定位和对环境的提示。诸如一朵花、一个五星红旗等既真实地反映和表现出了编剧极大地增强了表达舞蹈视觉效果的方法和创作意图,又能真实地表现出了表演者此时此刻在舞蹈中想要去感受和表达的真实心理和情感,烘托出了舞蹈的主题。如舞蹈《咱爸咱妈》,通过巧妙运用了日常生活的道具,诸如栏杆、刷子等,以及舞蹈中表演者的各种舞蹈和动作,来真实传达表现出日常社会生活工作中表演者无限快乐的生活情景。

2.1.2道具渲染舞蹈气氛

在舞蹈在表演中,我们可以既有舞蹈的表现能力与动态美,也可以慢慢成为舞蹈艺术形式的一种状态，它可以很大的方面呈现出观众对于道具舞蹈的理解与舞蹈氛围，可以突出的个人能力时各种小型肢体动作形象形象出空间的折射，对于进一步的丰富了演员和观众的表现力与视觉动态形象，首先,通过对于《咱爸咱妈》的生动形象的描写，借此表现出了中国亿万人民翻身当家作主的愿望和喜庆快乐心情,体现了中国工农阶级人民大众扬眉吐气、欢欣鼓舞的社会主义时代精神,充分发挥了编舞者的才能和创作艺术意图。道具的使用能够很好地渲染戏剧汹涌中艰苦挣扎奋力前进的悲壮景象,更能很好的展现出来道具与舞蹈的美也可以更好的展现对于给观众带来的无与伦比的美。

可以看出道具作为演出时必不可少的传统舞蹈表演艺术的重要文化特征之一。就以《咱爸咱妈》来说道具舞蹈的艺术深刻地揭示了现代人的各种情感和对于世界的理解和感知,从此我们可以看出应对与道具的使用手法也越来越娴熟方法种类也很多。舞蹈其实对于创作来说巧妙恰当的运用道具,发挥出道具本来的舞蹈艺术形式的氛围，可以使道具远离避免没人们忘掉让它凭借以舞蹈的形式来衬托出道具的运用手法，既可以让它变得有文化底蕴也可以传承上下几千年的文化修养这其实是对中华文化的一种肯定，赞赏我们既要做到传播的效果也要运用知识和方法结合优秀的舞蹈编导创作方式,新颖的动作和舞蹈编排帮助我们创作出更好的中国舞蹈!

[1]郭明达.江东译.舞蹈创作艺术.中国舞蹈出版社.1990

[2]桂迎.赵丹丹.舞蹈欣赏与创作.浙江大学出版社.2006

[3]隆荫培.徐尔充.舞蹈艺术概论.上海音乐出版社.2005

[4]薛天等.舞蹈编导知识/舞蹈知识丛书.人民音乐出版社.2002

[5]胡尔岩.舞蹈创作心理学.中国戏剧出版社.1994

[6]袁禾.中国舞蹈意象概论.文化艺术出版社.2007

这篇论文是在林道圣老师亲切关怀和悉心指导下完成的。从论文选题到结构安排，从内容到文字润饰，林老师都始终给予我细心的指导和不懈的支持。林老师不仅在学业上给我以精心指导，同时还在思想、生活上给我以无微不至的关怀，在此谨向林老师致以诚挚的谢意和崇高的敬意。 时光匆匆如流水，转眼便是大学毕业时节，春梦秋云，聚散真容易。离校日期已日趋临近，毕业论文的的完成也随之进入了尾声。从开始进入课题到论文的顺利完成，一直都离不开老师、同学、朋友给我热情的帮助，在这里请接受我诚挚的谢意!

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