融入“抽象”元素巧妙构思舞美设计

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融入“抽象”元素巧妙构思舞美设计

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著名画家瓦西里·康定斯基被誉为现代抽象艺术的先驱，而将他的点线面的绘画原理运用在舞美设计中是舞美艺术的一大亮点，以抽象的点、线、面做出舞台美术的元素支撑，表达戏剧的内在情感。

将“抽象”概念用于舞美中，包括了美学的分析，又具有感性的认知。

著名舞台布景设计师克里斯蒂安·拉茨在《巴黎圣母院》舞美设计中将东西方绘画中的“形”和“意”糅合，充分利用假定性来达到一种“不似却似”的境界。诠释了精神性传达为首要目标的平面因素绘制更具有视觉冲击力，对舞美发展有着重要启示。

“点”的冲击----提升舞台气氛

康定斯基说，点是“雄辩与沉默”。一个点在一个空白的画面上是强调着自己的存在，是最具有力量的。如《巴黎圣母院》在“月”这一片段中，整个舞台全部打暗，只有一弯弦月高悬在天上。此时的月亮是一个“点”，是具有向心力的点，具有写意效果。这里演员独唱，是两个点元素在相互呼应，无论是色调上还是外形上，这种对比都是美的。

从位置上说，若两个点的位置是对称的，所体现的意境是平等、安定、宁静的。此时若对两个点产生颜色上的变化，把背景颜色与点的颜色进行对比或者调和，所体验的意境又是不一样的。

“线”的分隔----展现舞台张力

设计师在本剧舞台美术设计中，舞台背景运用石头浮雕。

偌大的一面墙体，用横竖经纬分割成长方形墙面，且每一块被分割的墙面宽高都是按照黄金分割法分隔，设计师运用“线条分隔产生视觉形式美”将石块顺序排开，不同于现实中真实石块的错落搭建方式，这是一种抽象化平面视觉形式感的重要表达。

经过精细构思和巧妙设计，将“形”和“意”完美融合，达到形式美的极高境界。

直线是形式美当中表现时间、空间的最佳依据，交叉的线更易产生繁杂或紧张感。所以平面的背景运用了直线和交叉线，更能引起人们的视觉共鸣，这也是现代舞台美术设计运用平面化符号的典型例证。

剧中人物在这样一面背景墙下显得格外渺小，反衬出巴黎圣母院的宏伟，同时预示着人物的命运。

表面上看这个场景只是一幅平面背景，配合着剧情的需要，背景拼板可以自由开合，拼接，从而形成大教堂的窗户、门，甚至可以形成巴黎的城墙......

主体的背景采用了独特的视角选取了教堂的一面墙虽不是教堂之实，却具教堂之意。这种带有隐喻色彩平面化的舞台背景本身,也是戏剧舞台虚实手法的体现,这与中国传统戏曲中以桨代船的表现手法是一致的。

在艾丝美拉达被囚禁段落中，舞台中出现了一个跟背景墙等大的斜边监狱铁栏，形成强有力的视觉冲击。

“倾斜线”给人一种不稳定之感，这种视觉暗示被舞台充分放大，具有强大的刺激性。

此段之前，三个男人同坐在四节台阶上共同呼喊:“我的艾丝美拉达，你在哪?”他们心中对艾丝美拉达的爱形成了一种对抗，纠结的三角形，与斜边监狱所形成的斜三角形极端对应。可见舞台美术设计者的构思巧妙，充分利用了抽象的点线面视觉要素来体现人物内心的情感变化。

点、线、面融合烘托剧情意蕴

剧中，主教弗罗洛无法控制地爱上了艾丝美拉达，他的热血澎湃导致他疯狂、沉沦甚至走向厄运、堕落。

为了表现人物内心感情上的挣扎与冲突，设计师在主教身后设置的移动道具:三块巨大的石柱，它代表了大教堂、上帝、主教心里另一个自己。演员与石柱的设计性互动、移动，挤压将情绪挣扎、矛盾推向高潮。这一段精彩的演绎将人物情感变化过程表达到极致。即使是一位没有观剧经验的人，或是语言不通的观众，也可以通过这样的舞台设计理解剧情所要表现的内容。