第二乐章：甚缓板，降E大调，3/8拍子

这章乐曲整体给人平静的感觉，就像那春天的夜，寂静却有着万物复苏悄然来临的生命力。幽静却又不乏激情的音乐，暗含了春夜的恬静与悸动并存的特点。

延绵的音符，也象征着舒曼含蓄深厚的爱情。作为浪漫派作曲家的代表，舒曼独特的创作手法在本章中大放异彩。浪漫派作曲的一个显著特征是充分开掘音乐的力度表现功能，十分注意力度的种种细微变化。

“突弱”（fp或sfp）的效果是其中之一。将这种“突弱”效果大量应用于抒情乐章，用以表现“心的抽搐”，则是舒曼的首创。舒曼将其作为一种主要创作手段，通过节奏上切分延留的层层递进，把他对克拉拉的挚爱抒发得欲断愈连，如胶似漆。这种面对犹如春天般美丽动人的自己的爱人时内心的喜悦与兴奋被舒曼十分巧妙的用乐曲表达了出来。

乐曲中部提琴的层层迭进的演奏给人一种春夜中仍有激情在看似安静的环境下孕育而生的感觉。这一段不仅表现了创作者信手拈来的高超技巧，也对演奏者的水平做出了一次考验。中部略为激烈的演奏结束后，曲调重归于幽静，与开头相呼应，也将听众的思绪引入下一章。

第三乐章：甚活泼的快板

第三乐章：甚活泼的快板

在上一章给人带来的短暂宁静之后，第三乐章又重新将听众的心带回那饱含生机与活力的春日，就像在一夜的沉寂之后，万物又重新散发出春天特有的生命气息。短暂的温存之后，舒曼再次将一个富有活力的情景呈现到听众脑海中。

这一章是海顿小步舞曲乐章和贝多芬谐谑曲的某些东西的奇妙结合。第三乐章，名为诙谐曲，但诙谐的情趣并不多，毋宁说更令人想起弗洛列斯坦那种披坚执锐的进取精神，其中闪烁着贝多芬式的意志。鼓点，号声，弦乐器出色的将活泼欢快的调子演奏出来。前半部分号与鼓的有强烈韵律感的演奏很好的将季节由寒冬到暖春的喜悦以音乐的形式呈现在听众耳边。前部和中部的曲调有一种略微激昂奋进的感觉，特别是接近结束时的调子，

给人以一种春雷袭来，以雷霆万钧的急促而略微深厚的旋律唤醒尚未觉醒的万物的气势。然舒曼终不能将这种意志坚持到底，在乐章的结束落下一个很有些伤感的尾巴，可见舒曼毕竟还是舒曼，在欢乐中也忘不掉发一缕春愁。这一缕春愁颇耐人寻味，是担心失去春天吗？且让我们存下个疑问，听了最后的第四乐章再说。

第四乐章：活跃而优美的快板

第四乐章：活跃而优美的快板

第四乐章一开始的引子让人一开始就为之一振，有一种与前几个乐章相异的雄浑感。但随之而来的曲调却明显是欢快活泼的，甚至比起上一被称为谐谑曲乐章的第三章给人的感觉更欢 乐。这乐章的前半部以弦乐器的演奏为主角，以管乐器和打击乐器为烘托，巧妙的奏出了抒情的乐章。据说这一段是舒曼从前作的《克莱斯勒偶记》中终曲的主题。

可是这一主题并非属于舒曼，它是巴赫的《农民》康塔塔中的一句，其唱词是：“我是这样长久地离开了你”。这么看来，末章的主题应该是对即将流走的春天的一种不舍与依恋。这一感情就像蓝天上陡然掠过一缕诸如“离恨恰如春草，更行更远还生”的流云。后半部分弦乐的低音奏鸣，更突出了春天已逝这一主题，此时紧促的音调，仿佛在追赶，在挽留，但是临末那稍显悲怆的音符告诉我们，春天还是离去了。其实我个人觉得最后这一段乐曲才是第四乐章的高潮部分，然而天下没有不散的筵席，在激烈的音乐中，整曲就这样戛然而止却毫不显突兀，这也象征着春天仍旧是在诸般深情的追逐挽留中迈出了自己的脚步离我们而去。我猜，作者大概是在暗示“盛极生衰”，“乐极生悲”呢！达到顶峰之时往往就是衰落的开端。舒曼向陶柏特说过，他在这一乐章中确是“想象向春天告别”并“希望不要太轻佻地对待它”。

弦乐的抒情，是这一乐章的主角，而我个人觉得这一乐章是整首曲子最为出彩的地方，它韵律优美却不失厚重，而在厚重中又有一种让人内心也在跳跃的愉悦感，而最后的收尾也是神来之笔，把万物由盛转衰这一自然规律用音调谱写得如此传神，可见舒曼对作曲的高深手法。

《春天交响曲》每一乐章的引子可以说是交响乐中的经典，德国近代著名音乐学家H·克莱玛曾高度评价《春天交响曲》伊始的引子是“整个交响乐王国中最光辉的一角。”这句话被人一再引用。降B大调《春天》交响曲在舒曼的创作中是很不寻常的，除了因为这是舒曼写的第一部交响曲以外，还在于它所表现的内容。舒曼是一个多愁善感的人，稍稍一丝微风都会在他胸中激起狂澜，更不用说他在充满惊风悸雨的时代中所写的那些作品了，总是那么疑虑重重，总是那么耽于梦幻，总多少给人一种虚无飘缈之感。然而《春天》交响曲一扫往日的迷雾，碧空万里，澄澈坦荡，真是少有的好天气！因此，《春天交响曲》的诞生，应当说是舒曼创作的一个里程碑。报于《春天》的掌声刚落，他又接踵写了一系列管弦乐作品，并开始创作《d小调第四交响曲》。所以史称1841年为舒曼的交响乐年。

舒曼的第一交响乐《春天》确确实实具有相当高的，她不仅由于她的曲调优美动听，还因为她所蕴含的春的气息也实实在在透过音符向听众们传达生动形象。听了这首曲子的人，不管过了多久，这种感觉仍能通过曲子传递给观众。这是这首曲子经久不衰的原因。

西方音乐评论往期舒曼：1、 2、3、4、；5、6、7、；8、；9、10、；11、；每晚一张音乐CD往期舒曼：1、音乐短札丨舒曼，总有一种理由被铭记丨“人们感受着舒曼非凡的想象力，而很少在其中体味到幻听症和精神分裂给他所带来的痛苦与折磨。”2、舒曼最著名的钢琴曲《C大调幻想曲》（Fantasie C-Dur, op. 17）；3、伯格曼《芬妮与亚历山大》中的舒曼配乐；4、带你进入作曲家舒曼的乐评世界丨“乐评家不能通过音符对他的读者传达看法，他必须通过语言，他是在黑暗中翻译，因为没有字典能帮助他。”5、想破解《调音师》的谜团，需知乎舒曼的“生死爱恋”！——聆听《诗人之恋》（Dichterliebe Op.48 ）；6、被标签的肖邦与被冷落的舒曼丨同样的诞辰两百周年，不一样的纪念风景丨愿意在深夜念叨舒曼的人，多半是真正爱着那个“失败的怪人”的；7、舒曼何以成为一名音乐评论家丨在他眼中，喜欢就是喜欢，批评就是批评，即使是被奉为神明的贝多芬，也同样遭到了批评；8、一位母亲的一生丨舒曼《女人的爱情与生命》丨爱妻克拉拉的爱情与生活丨“你是我的灵魂、我的心，你是我的欢乐、我的悲伤，你是我的世界”；9、邓泰山：舒曼《a小调钢琴协奏曲》（Op·54）；10、；14、纪念舒曼丨《阿贝格变奏曲》的创作特点探析丨“舒曼用音乐写出自己对世间事物的情感体验，这部作品体现了他的梦幻感和虚无缥缈气质。”15、《童年情景》并非舒曼回忆自己的童年生活，而是回忆与克拉拉的相识情景，是写给克拉拉的情书！16、从舒曼早期钢琴套曲《大卫同盟之舞》看他的双重性格丨这是他献给克拉拉的订婚礼物，也是浪漫主义钢琴文献中的一座丰碑！17、钱仁康教授告诉你为何舒曼的《春天交响曲》不算标题音乐，而贝多芬的《田园交响曲》算！18、克拉拉·舒曼的忧郁丨有人说我曾为不耽误音乐会，不顾儿子的死活……19、舒曼与克拉拉的八个孩子丨舒曼给大女儿玛丽的《快乐的农夫》；20、帕尔曼、马友友与艾克斯丨纪念门德尔松&舒曼诞辰200周年音乐会视频；21、

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