DDLC恐怖吗？有点。DDLC致郁吗？有点。恐怖、致郁、突如其来……这些就是心跳文学部（DDLC）的标签吗？当我们以新的视角介入这部诡谲的游戏，又会发现什么样的惊喜呢？

我一直觉得，DDLC这部作品打开了GAL界的新大门。它简直是GAL界的哥伦布，麦哲伦。虽然不是霓虹国开发的游戏，CG不多却精美，机能简陋却能翻出花。DDLC真是近年来为数不多的，可称为神作的GAL了……

角色:

尤里

一头紫发，身材高挑。表面看上去理智又优雅的文学部部员。实际上非常的羞涩、内向、疯狂、崩坏。喜欢用诡异多变，波德莱尔似的用词写诗。对男部员充满好感。

多周目后相当崩坏，鄙人认为尤里是三人中崩坏程度最高的一位。（也是最有感觉的一位嘿嘿嘿嘿）。还记得鄙人在头一回玩的时候是高中数学课，写诗界面是英文。鄙人不惜查字典，专门选了尤里喜欢的词。结果一周目……

最后的结果是一周目纱世里（沙师弟）GG了。艹。

其他CG：

纱世里（沙师弟）

栗色头发，开朗又自来熟。是文学部部员，也是主角的青梅竹马，更是邀请主角进入文学部的人。对主角抱有好感，但是这份好感却迟迟得不到主角的回应（就算得到了也……）

鄙人看来沙师弟在除莫妮卡的三个人里的崩坏程度应该是最低的。毕竟没有什么预兆，仅仅是一首诗（纱世里名著：《从我的脑子里滚出去》）一根绳子而已。┗( ▔, ▔ )┛

头一个GG的人。monika啊monika……

其他CG：

夏树

傲娇热情的小粉毛夏（老歪脖子）树，在四处傲娇的同时心思缜密。写诗的字体很可爱，也会烘焙小蛋糕。对主角抱有好感，小时候和父亲的关系很差。

在剧情中相当敏感，察觉到莫妮卡的不对劲，也时刻关注主角和尤里的举动。向玩家暗示莫妮卡的种种手脚。

崩坏度没有尤里高，从某种程度上说，内心的扭曲应不如纱世里。但老歪脖子树真是……如果说纱世里是迫击炮强度，老歪脖子树真是古斯塔夫列车炮。

其他CG：

栗色马尾的真女主，DDLC的大（cheng）社（xu）长（yuan）。理智又可爱又顾全大局。内心喜欢主角。

夏树和尤里的矛盾莫妮卡从中调停。一手操办了纱世里的名作《从我的脑子里滚出去》、纱世里的绳子、尤里的小刀……

剧情中应该没有什么崩坏界面（除了just monika结局）。不过鄙人倒认为莫妮卡的所作所为或许也可以认为是另一种崩坏。随后monika的消失对她来说也是解脱吧。DDLC的故事都围绕莫妮卡和主角的爱恨情仇展开。（可惜了我的尤里）

其他CG：

配乐、界面设计等：

游戏的整个界面以粉色、白色为主，没有鉴赏界面。在游戏主界面（崩坏前）有四人立绘，给人一种学院后宫GAL的赶脚。不过事实嘛……大家都知道的啦。

设置界面（在它还有用的时候）可选项还是比较少的，毕竟制作组的制作重点还不是这一块儿。初次看的时候相当简陋，应该个别语音都调不了。帮助界面给玩家带来不了任何帮助。（反正设置界面迟早要崩溃滴）

游戏流程界面的粉红色对话框依然是做出学院后宫GAL的假象。相关的环境设置、机能选项都在最下方小的几乎看不见。不过也无伤大雅。反正DDLC的重点不是这项。

写诗作为游戏中除了选项外唯一的操作点，还是比较单调的。左下角是三（四）个部员的Q版形象，选了对应的词会跳起来（说明这人要遭重了）。偶尔看看她们卖萌还是不错的——仅限一周目。

存档一共6*9=54个。对于存档……怎么说呢，很重要，尤其的重要。（抛来一个部员们都懂的眼神）但是对于初次体验DDLC的新部员们就显得不那么重要了。反正迟早要坏掉的。

音乐方面。如若看官中已有体验、耳闻过心肌梗塞文学部的话，对游戏的主题曲已经相当熟悉了吧？鄙人在云村上搜了下，似乎主题曲就叫《Doki Doki Literature Club!》，同人曲比较多。

在游玩过程中除了部分特  殊  音  效之外，BGM虽然数量多，但都显得比较欢快，主题统一——当然，当BGM变调或者变速之后就没有那么欢快了。当然，音乐在游戏中也有所指。譬如钢琴声代表莫妮卡之类的。

剧(xian)情(yan)评(sui)述(yu) 

青梅竹马行劝诱，误入心梗文学部。

（以下或涉及剧透，三思/玩后再阅）

DDLC的剧情在看破了整个脉络后不难理解。但这并非是一个简单的剧情。DDLC的特征是：剧情无法用时间轴来表示，它是纵向、分层次的剧情。纱世里GG、二周目、just monika、再回到一周目收集CG……

还记得上回谈到了片岡とも的《Narcissu》。DDLC和它在剧情上不同：我们很难从DDLC的剧情里收获到什么全程动人的情感。换句话说，我们在玩DDLC的时候，是一种偏向官能的过程。

不难发觉，心肌梗塞文学部的名号远远比monika真挚却无处释放的感情显眼。自然，恐怖也是官能的一种。而你不能说DDLC是个恐怖游戏——它可以算恐怖类型游戏，但仍然是建立在VNG（视觉小说）的基础上。

在游戏机能和剧情相互催生的情况下，DDLC和其他gal比起来似乎被赋予了一种强烈的“作品感”：有关DDLC的任何一点，包括机能，包括游戏文件都成为达成某一目的的手段。这在我们经历惊吓之后之后可以更深的体会到。

这样导致的结果就是，DDLC没有用内容，而是用形式的手法建立了代入感，真是与片岡とも殊途同归。和《Narcissu》利用剧情、文字营造代入不同，DDLC在保持视觉小说的剧情性的同时，把“视觉”及其所代表的其他机能发挥到了更高的层次。

或有看官要吱声了：“诶嘿！《姫と穢欲のサクリファイス》有鬼畜调教选项的啊！这也是机能的进步。”确实，不大可否认这点。

“但DDLC所利用的机能并非针对于满足绅士的怪癖，而是站在形式上诠释Galgame拥有的第九艺术属性。”

在视觉小说这种游戏形式上，鄙人觉得营造代入感方式的突破，就是整个游戏的革命性突破。像《兰斯》那般用游戏性强的系统来营造代入感，鄙人觉得不妥——很容易就变成战略游戏了。鬼畜调教也为人不齿。

《VA-11 HALL-A》的想法很聪明，但赶不上DDLC。（但是文本、剧情完整性倒胜过DDLC许多）《VA-11 HALL-A》是利用主角是调酒师这一身份，配合调酒系统、文本配合（譬如困倦下忘了顾客要求）做出代入感。还有用“手机”来保存存档等等……

如果说人在游戏的浸入式体验是这样的：玩家→游戏本身→游戏内容。那《VA-11 HALL-A》的招数是把游戏内容做的尤为出众。DDLC则是让玩家从游戏本身就开始运作生效，达成浸入式体验。

如此解释会更明白些：我们体验DDLC，是建立在我们是“玩家”这一身份上。而我们体验《VA-11 HALL-A》或其他游戏，是建立在对应的游戏角色身上。DDLC的优先级要高，并且，DDLC用一切办法（甚至让渡部分游戏机能）来巩固玩家的“玩家”身份。我们获得的代入感是从未有过的。

两年多过去了。当今绅士们对于DDLC似乎仍然处于一种审视、惊奇的态度。就像库布里克《太空漫游》里面对黑色石碑的大猩猩。霓虹国也不知道会不会重视DDLC带来的革命性突破。反正也没见什么作品效仿DDLC。

我们不妨做一个美好愿景：如果一个galgame，能有片岡とも这样艺术的文本，《VA-11 HALL-A》这样充满风格的游戏内容设计，以及DDLC如此利用的游戏机能……想想真让人胆寒啊。

另：这篇写到凌晨三点竟然流鼻血了。突然有想法改个绰号叫鼻血绅士。（笑）

欲知GAL事如何，且听下回分解。ヾ(ﾟ∀ﾟゞ)