--“世态渔洋已道尽,人间何事不鹅笼？”

（写在正文之前的说明）

近日，由上海美术电影制片厂、哔哩哔哩联合出品的原创网络动画短片合集《中国奇谭》上线，它由八个植根于中国传统文化的独立的故事组成，承载了中国民族文化与哲学。怀着好奇，我也去凑了凑热闹。动画本身制作精良，每一集都涵盖了较为深刻的主题。

其中，第二集《鹅鹅鹅》颇有一些“高深莫测”。它改编自《阳羡书生》（南朝文学家吴均创作的一篇志怪小说），是十多分钟的默剧，故事具有明显的聊斋风格。情节简单，寓意却十分丰富。大家观后的感想和评论也莫衷一是。

“一千个读者心中有一千个哈姆雷特。”在此，我且不论对错是非，仅仅发表一些个人观点。

（故事简介与梗概（这里强烈建议读者亲自去看原片！））

https://www.bilibili.com/bangumi/play/ep706667?spm_id_from=333.337.0.0

一货郎送两只大鹅去邻村，途径凶险之地鹅山并遭遇了由狐狸幻化而成的瘸腿书生，要货郎背他去对面的山顶。书生进入货郎的鹅笼，吃掉了他的两只鹅，却又在山顶以酒水答谢货郎。

狐狸从口中请出心上人兔子精来斟酒助兴，“醉酒”睡去后，兔子精也请出她的心上人猪精来相会，猪精如法炮制请出他的心上人天鹅精。货郎对天鹅精一见钟情，二人互诉衷肠，相谈甚欢。

然而，就在货郎下决心接纳天鹅精时，猪精醒来吞回天鹅精，兔精也吞回猪精...经过套娃式的回吞后，货郎美梦破灭，只捡到天鹅精遗留下来的一串耳饰。故事的最后，耳饰化为漫天飞鹅，展翅飞走。

（个人的解读与观后感）

“这里是鹅山，是你失踪的地方。”

故事开篇，这两排字赫然映入眼帘。这是启发我个人理解的一个重要切入点。鹅山，象征人心莫测，暗流涌动的社会。货郎最初的目的，简简单单，就是度过鹅山，将两只大鹅运到邻村，一切的变故都始于途遇那只书生狐狸。

生而为人，年少时或多或少都有一些淳朴简单的愿望，或者，叫做“初心”与“梦想”。正如货郎那小小鹅笼里的两只大鹅。

然而，渐渐地，有些东西，不那么纯真的东西，会半路杀出，横在你前行的路中央。名利、钱财、酒色...化而为一，合为“狐狸”，或曰：欲望。似乎意识到来者不善，似乎处于恐惧与害怕，如货郎始见狐狸一般慌忙掉头跑开，却发现身前身后都是狐狸，冥冥当中已无退路。

答应送它上山，让它钻入自己的鹅笼，不知不觉，两只大鹅已被吞噬。而自己也在笼中狐狸的驱使下摇摇摆摆地走向“人生之巅”。

山顶对饮，把酒言欢，酣然饮下狐狸递来的好酒，飘飘欲仙，此时的你，是否已经深陷欲念之海，难以自拔。如货郎幻觉中瀑布顶端的小舟，再一刻就要坠落深渊。

那“套娃”式的“吐”和“吞”呢？我想，这是在寓意欲望本身的特点：层层嵌套。当你受到诱惑，迷失正轨时，堕落往往是一步步推进的。一个欲望会生发出下一个欲望，如此循环往复，你在其中越陷越深。

“尽头”是什么？那只美好的“天鹅精”是什么？

可能，那的确是一个“尽头”。她如此美丽动人，如水中明月、镜中鲜花，却可望不可即，最终被层层吞回，一阵恍惚，面前最后出现还是狐狸那诡异发笑的嘴脸。

“你是个货郎，就在刚才，你丢了三只鹅。”

原初的梦想与美好的憧憬一齐破灭，兜兜转转，最后只得看她化作飞鹅飘然离去，剩下空空如也的鹅笼。

每个人都是货郎，每个人都有自己的鹅笼，笼里装着的大鹅，也不可避免地要从小村步入鹅山，朝向自己的目的地步步前进。在路途上也会遇到狐狸，会经历是否接纳他的抉择。

度他上山，看他变出好酒，吐出一个又一个“心上人”，你迷醉其间，伸手去够，最后却一无所得，只留下无尽的惘然。

可不可能做另外一种选择呢？试想货郎就是想踏实地运送两只鹅到终点，对路中的狐狸视而不见，坚持自己原来的道路，这可行吗？作为一个年方十七的少年，我要坦言：我不知道。

网上有人说：“人活着活着就活成了自己最讨厌的样子。”命运本多舛，面对未知，我们会不会不知不觉就丢失本心，误入歧途？

再进一层去思考，货郎本人，算是误入歧途了么？虽说是稀里糊涂跟着狐狸上了山，目睹了光怪陆离的种种奇象，可他自己却也在其中对美丽的天鹅精惊鸿一瞥。

古语云：“所谓伊人，在水一方”有些东西我们终究无法企及，那么去追求，去挽留的过程本身就只是算作深陷欲望无法自拔吗？佛教《金刚经》中有一段偈语：“一切有为法，如梦幻泡影。”我们的一生，或许本来如露亦如电。而浮生若梦，为欢又几何？

有的东西在鹅笼中，我们自己，或许也在鹅笼中。幻中生幻，变化亦无常。

但至少，今时今日的我还是不愿做个虚无主义者的。我还是愿意守好鹅笼驮好鹅，并希望能顺利通过这莫测的鹅山。我愿历尽千帆后，归来仍是少年。

（后记和一些杂谈）

志怪小说本就以奇诡浪漫的叙事见长，亦真亦幻间，给读者以一种朦胧的、缥缈不定的美的享受。有些故事（如我们学过的《促织》等等）读来出人意料，恍惚间却又能悟出作者蕴含的深意。

当今网络时代，真是喧嚣而聒噪，每天都有铺天盖地的信息漫卷而来。涌现出的大量网络作品又实在是良莠不齐。此时此刻，能有像《中国奇谭》一样的作品诞是十分欣喜的。

全片由八个“妖怪”故事组成，其中既包含了有传统来历的故事，也包括了完全新的故事，还有基于传统因素创新的故事。影片涵盖多种美术风格以及制作手法：既有传统的二维、剪纸、偶定格动画，又有CG、三渲二的现代技术，还有将素描与中国水墨韵味相结合的创新尝试，是创作者们对中国美学一次多视角的诠释。

它借助中国传统志怪小说的文化原力，取其精华去其糟粕，用现代的方式讲述源于传统的“妖怪”故事，是“文艺复兴”；它一别于多数拘泥特效和无脑剧情、博人眼球的爆米花作品，在故事中巧妙融入当今社会现实，引发观众对生活、对世界有价值、有深度的思考，实在可谓独具匠心，非同凡响。

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